数字出版物艺术设计中的视觉语法研究

我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?1897年著名的印象派大师保罗·高更绘制了他的代表作《我们从哪里来?我们是谁?我们往哪里去?》这是一幅充满哲理性的大型油画。由于此时,高更贫病交加又丧爱女,于是他决定在自杀前绘制一幅绝命之作。正如他自己所说:希望能在临死之前完成一幅巨作。在这幅画中的婴儿意指人类诞生,中间摘果人物是亚当采摘智慧果     

电视和文化

现在,在电视理论的研究方面,通常都是就电视在大众传播和宣传工具系统中、在党的整个意识形态活动中的作用进行探讨,就电视艺术的特征和它在艺术文化中的地位进行分析,但是,有关电视在社会的一般文化系统中的作用的研究,则迄今尚未开始。可以期待,电视作为对社会生活和文化各个方面无不产生影响的强大的工具,必然会在文化学者的研究中占居自己应有的位置。不过,这种情况尚未出现。问题的症结在哪里?可能是时机尚未成熟吧?     

发挥广播优势兼顾互动功能

议题二 手持电视(CMMB)最大的优势或比较优势是什么?手持电视(CMMB)作为一种新媒体,怎样开展业务?根据手持电视(CMMB)的技术特点和受众人群,可以开展什么业务?怎样开展?重点在哪里?互动业务又应遵循什么原则展开?     

探索频道纪录片是如何进行视觉说服的

美国Discovery探索频道是由美国人亨德瑞在1985年开办的电视频道,以自然、历史、世界文化为基础的想法从朦胧变为现实。到了1989年,"满足人类的好奇并帮助他们探索这个世界。"的电视传播理念,以纪实的形式面向全球推出,创造了美国电视频道的发展奇迹。作为以纪实题材为主的电视频道,最重要的便是镜头语言的说服力,那么Discov-ery是如何进行视觉说服的呢?本文将会作出分析和解答。     

故事在哪里

“故事在哪里?”或:“新闻在哪里?” 这是作为人类第二古老的职业——记者几千年一直在问的核心问题。人类虽然经过了石器、青铜、铁器时代,经过了口头文学、甲骨文、铭文、帛书、竹简、纸张、刻板印刷、活字印刷时代,经历了报纸、广播、电视、电脑的诞生和发展,进入了媒体一体化的网络时代,但是,“故事在哪里?”这个古老的问题还将永远地问下去。     

找准市场定位探索赢利模式

议题三 在新技术、新媒体飞速发展的今天,怎样定位手持电视(CMMB)在市场中的地位,手持电视(CMMB)的细分市场和市场价值在哪里?而面对国内外以往的手机电视及移动媒体的发展经验,手持电视(CMMB)关键的赢利模式又在哪里?     

解析电视时段的“角色”意义

电视的发展与时段不断拓展息息相关,从最初一天几个小时的节目到24小时滚动播出的电视节目,电视频道的时段意义和电视的实践发展有着深厚的渊源。本文通过对11个卫视节目表的研究,发现目前的频道时段具有"角色化"的倾向,同时本文也将通过分析电视频道的时段意义,试图揭示出这种时段角色化与当代电视文化之间的密切关系。     

海外华语电视发展特点及展望

根据目前的资料显示,海外华语电视最初诞生在美国。海外华人早期创办和经营华语电视是为了谋求商业利益,当时的运营模式主要是在当地电视频道上租用时段,播出从中国台湾和香港地区租赁来的节目,并没有从事严格意义上的电视节目制作和播出活动。近年来,海外华侨华人人     

捕捉中国传统媒体的转型风向——梁晓涛：中国电视频道的危机与出路

国内电视媒体的现状 1．中国电视频道这个市场的集中度非常之低。国内电视媒体以频道来分,我们有两个数字,一个是1284个,这是目前中国电视频道的总数,数据来源是广电总局。这1284个频道,它的收入全部加在一起是404亿,这个数字来自中国国家工商行政管理总局。我们可以看一下,一千多个频道它的收入只有404亿。简单一个算术除法是,     

浅谈电视文化身份的多维度审视

谁都不能熟视无睹电视在20世纪人类文化舞台上的醒目到场和隆重出演。这一现象必然会导致我们对电视文化身份及其本质特征、学理层面的深入探讨。     

谈电视经济频道设置

众所周知．电视频道专业化是电视消费市场细分的必然结果．电视频道专业化是在电视媒介自身发展的必然规律的基础上．进行了大量科学的调查研究,针对广大的电视受众的不同社会层面、不同文化程度、不同生活习惯等,对电视媒介的细分、对受众市场的细分,进一步强化了电视这一媒介资源配置的合理性。在这一细分过程中,经济频道异军突起,在各级、各地电视台（站）中占据了相当重要的位置,占有了较大的市场份额,     

电视的根本出路在于创新

有统计资料显示 ,目前在全国 ,经国家批准设立的各级各类电视台已达到３２８０家 ,电视的总体频道资源不可谓不丰富。从各地方实际可以收看的电视频道来看 ,一般都在２０至３０个之多 ,电视观众的选择余地不可谓不大。然而与此同时 ,调查资料又显示 ,人们收看电视的平均时间在缩短 ,观众对电视节目贫乏的抱怨在增长。形成这种明显反差的原因在哪里 ?———电视界克隆之风盛行 ,导致电视台千人一面、电视资源同质化。电视如果打算走出“过剩”与“短缺”并存的怪圈 ,根本出路只有一个 ,创新。谈到电视媒介创新 ,我们可以将其分解为三个层面 :…     

由形象至理念而行为——电视频道视觉形象系统的三重文化价值分析

电视频道专业化带来了很多"电视文化"的副产品,而电视频道视觉形象的概念正是在此潮流中被提出并付诸实践的.本文通过对电视频道的三重主体--台标符号、节目意义以及媒介事件的分析,分层阐述电视频道视觉形象系统"由形象至理念而行为"的三重文化价值.     

论电视文化的结构

当我们对电视弊端作了辨析之后,我们看到,多数电视弊端不是电视传播工具所固有的。正如我们看到的许多科学发明,如原子能之类,既可以运用来制造危害人类的原子弹,也可以充分地有效地加以和平利用一样,电视是人类所发明的,是为人所掌握和利用的。它是人类的一个可控制的工具,它所承担的文化传播功能也是可以加以控制和     

谈电视综艺节目

鉴往可以知今。1936年11月2日，英国广播公司(BBC)在伦敦效外的亚历山大宫，以一场规模盛大的歌舞表演为内容开始了电视的正式播出，这一天被公认为电视的诞生日。伴着歌舞登场的电视是人类自己亲手缔造的星辰，它开始照耀着大众的新生活，从此，只要打开电视，每一天都是节日。     

电视人的文字修养

电视人最需要具备什么样的素质呢?除了最基本的电视专业技术之外,我认为,电视人最应具备的应是文字修养,即一定的阅读能力和一定的文字写作能力。 为什么这么说呢?这还要从电视与文字的关系说起。 人类的文化几千年来主要依赖于文字的表达和传播。电视诞生后,文字阅读的传统方式受到重大冲击,越来越多的读者成了电视“观众”。放     

电视化手段在档案工作中的运用

人类文化的演进,从媒介的角度,可以划分为三个时期,即口语文化时期、印刷文化时期和电子文化时期。毋庸置疑,我们已然置身于电子文化时期。在当今时代里,影像文化作为电子文化强有力的一支力量(另一支是网络),正在重构着人类的文化,也正在重构着人类的审美观念。大众传媒中的电视化手段在档案工作中的运用不是文本简单的电视化,不是其附属品,而是电视特性的高效融入,使其具有自身的审美特性、艺术价值和史料价值(电视化手段直观性所赋予的真实性的史料价值)——“青出于蓝”。随着人类文化的演进我们的档案馆藏工作也逐步进入了电子文化时期…     

中国时间城揭秘

电视屏幕上每隔一小时就有时间显示;收音机里也不停地报时:“嘀,刚才最后一响,北京时间”电视和收音机显(报)出的“北京时间”是从哪里来的呢?它又是以什么为标准?如何报出的呢?说来令人惊奇:“北京时间”是从陕西“中国时间城”发出来的,而驻守在时间城的是一个连的中国守时兵。     

湖南经视的创新与坚守

"这是一个最好的时代,这是一个最坏的时代",用狄更斯《双城记》中的这句名言来形容当下的中国电视也许最合适不过了。这是中国电视喧嚣和焦虑共生的时代,每个电视频道、每位电视人都面临着巨大的压力。当遇到强有力的来自于市场、来自于社会、来自于文化、来自于传媒技术的多重压力时,我们该有怎样的作为?     

梁晓涛:中国电视频道的危机与出路

<正>国内电视媒体的现状1.中国电视频道这个市场的集中度非常之低。国内电视媒体以频道来分,我们有两个数字,一个是1284个,这是目前中国电视频道的总数,数据来源是广电总局。这1284个频道,它的收入全部加在一起是404亿,这个数字来自中国国家工商行政管理总局。我们可以看一下,一千多个频道它的收入只有404亿。简单一个算术除法是,每个频道平均大概是3000多