国产偶像剧摸索前行

从1997年的《真空爱情记录》、1998年的《将爱情进行到底》、1999年的《真情告白》,再到最近两年的《丑女无敌》、《加油!网球王子》、《一起来看流行雨》等,算起来国产偶像剧已历经十余年发展。从最开始对日剧小心翼翼地模仿,到购买版权名正言顺地翻拍,     

国产偶像剧摸索前行

从1997年的《真空爱情记录》、1998年的《将爱情进行到底》、1999年的《真情告白》,再到最近两年的《丑女无敌》、《加油!网球王子》、《一起来看流行雨》等,算起来国产偶像剧已历经十余年发展。从最开始对日剧     

大陆青春偶像剧的创新策略

大陆青春偶像剧最近几年来发展迅速,但是发展过程中也出现了一些问题,作为反映当代年轻人生存样貌,对年轻人产生较大影响的剧种,青春偶像剧需要自觉反思,寻找新的创作思路和规律,继而实现华丽转身。     

论红色偶像剧的大众传播

随着2011年建党90周年的到来,"红色"成为一个热词,频繁出现在各类媒体如报纸、电视和杂志中。尤其是"红色偶像剧"代替了往年的"红色正剧",成为2011年"红色电视剧播出季"的重头戏。红色剧的娱乐化现象随着芒果台《风华正茂》的播出已经愈演愈烈。红色剧作为后味苦重的咖啡,有了"偶像"、"伴侣"元素的融入,是否出现了热播与流行趋势,是否已经被新时代新观众所接受,论文针对这一问题进行了探讨分析。     

透析青春偶像剧潜藏的社会文化现象

本文结合风靡一时的青春偶像剧本身,分析其受人青睐及成功的原因,探究现今青春偶像剧在爱情表象外潜藏的文化道德歧视,进而深层次分析其折射出来的社会道德机制的失衡。     

媒介狂欢背景下青春偶像剧的快感生产研究

随着媒介狂欢时代的到来,青春偶像剧由于其文本和受众分布特点深受媒介狂欢的影响.大众对于青春偶像剧中快感的追求已经成为了青春偶像剧生产的内部驱动力量.大众对于青春偶像剧中快感的追求既推动了青春偶像剧的发展,也反作用于青春偶像剧,使其缺点逐渐暴露出来.     

从《奋斗》剧看我国青春偶像剧的"奋斗"之路

在韩剧、台剧大肆盛行之际,一部<奋斗>以黑马之姿进入了中国观众的视野,让观众看到了有别于以往的青春偶像剧,深受观众的喜爱.在这之后,<奋斗>的导演赵宝刚又导演了<奋斗>的姐妹篇<我的青春谁做主>,同样也获得了好评.<奋斗>系列以它们的本土化、贴近生活等特点赢得观众的青睐,<奋斗>系列的成功也为我国青春偶像剧的发展带来了一定的启示.     

青春偶像剧的大众文化解读

随着电影、电视等传播媒介的兴盛,为广大观众所消费的电影、电视剧作品成了大众文化的主力军,青春偶像剧作为当前电视剧类型中的一种新兴艺术样式,其具有的消费性、娱乐性、重复性等特征无疑成为了大众文化的一个典型代表。     

愉悦的焦虑--青春偶像剧的文化心理分析

在青春偶像剧华丽精致的现代爱情故事背后,充斥着一种男性的观看意识,剧中的一切都以满足男性的视觉愉悦为旨归.从人物的性格塑造到叙事结构的编排及镜头语言的运用,无不体现了现代人们的一种"窥淫"心理.     

红色·青春·偶像——《恰同学少年》对青春偶像剧的超越和创新

电视剧《恰同学少年》在央视一套播出的收视率创下了一个不小的高潮,同时也引起了媒体的广泛关注。顶着“国内第一部红色青春偶像剧”的称号,在国产青春偶像剧收视情况不甚景气的背景下,《恰》剧的热播及其激起的巨大反响值得我们思索和总结。     

爱情至死:论当前国产青春剧的“悬浮风”北大核心CSSCI

近年来,国产青春剧尤其是以大学生活为主的影视剧,总体上呈现出一种"爱情至死"的悬浮之风:事业线整体萎缩,生态失衡;价值观局部偏颇,三观失正。回顾历史,新中国的叙事艺术作品中确实存在着从事业压倒爱情到爱情辗压事业的宏观变化;但环顾周边,国内外的优秀作品都证明了无论是偏重爱情还是偏重事业都能获得广泛的接受。对于当前的国产青春剧来说,亟待克服悬浮之风,扎根新时代,为国家写史、为民族塑像、为人民立传。     

韩剧生产机制对国产剧发展之启示

中国内地电视剧产业一直面临着产播比例、进出口比例严重失衡的严峻现实,与此同时,韩国电视剧却在亚洲地区刮起一股“韩流”.面对韩剧的成功,国产剧该如何进行调整？文章试图从韩剧的成功经验中探寻国产剧生产发展的新途径.     

青春偶像剧与城市品牌传播

中国本土青春偶像电视剧（以下简称＂偶像剧＂）的大量出现始于二十世纪90年代末,1998年的《将爱情进行到底》通常被视为国产青春偶像剧的开山之作。对青春偶像剧比较公认的界定是＂集数不多（一般30集以内）、大量采用面貌俊美的演员、符合社会流行的造型服饰、适合年轻人的偶像艺人、以细腻爱情戏为主、主要场景为现代的时装电视剧。＂这个定义较为符合青春偶像剧的创作实际,但若考虑到本世纪初大量出现的民国青春偶像剧,那么将＂主要场景为现代＂修正为＂精神主旨为现代＂似乎更为贴切。     

韩剧十年,别样的浪漫——兼谈对国产剧发展的启示

本文以韩剧的产业化运作为切入点,重点阐释制播合一、观众参与、关照受众三方面对韩剧成功的重要意义,同时对国外电视剧在韩国的播出情况以及中韩两国观众的收视需求加以对比分析,总结了韩剧对国产剧发展的三点启示:政策扶持,产业引导;按需生产,以质取胜;产业链延伸,多样化盈利。     

近年日本偶像剧的制作特征分析

日剧按照大类别划分,可分为趋势剧、大河剧和深夜剧三种①。其中趋势剧(TrendyDrama)是本文主要的研究对象,一般以现代社会题材为主,取材多种多样,可细分为校园剧、医疗剧、纯爱剧、罪案剧、亲情剧、职场剧等等;剧中的时空与现实的时空往往保持着高度的一致,日本时下的流行元素和社会热点话题也在剧中得以显现,趋势剧的名称便由此得来。趋势剧的主要演员多为当前走红的青年偶像明星,因此趋势剧又被称作偶像剧。虽然偶像剧的说法是来源于上世纪90年代初《东     

解读偶像剧对东亚地区文化发展的影响

偶像剧作为东亚地区文化的重要标志,对该地区文化发展起着重要的作用。文章主要以偶像剧产业发展最为成熟的日本、韩国和台湾地区的偶像剧为例,通过对偶像剧的文本分析和产业化策略的研究,论述了偶像剧对偶像剧制作本身、对相关电视剧产业发展以及相关文化领域的不可替代的重要作用。由此得出,偶像剧所带动的文化新潮流无论在物质文化方面,还是在精神文化方面的导向性作用。     

文化折扣视角下国产剧海外传播现状、成因与策略研究——以国产剧在法国传播为例

随着我国国产剧驶入出海快车道,文化折扣现象的存在成为阻碍我国国产剧顺利出海的一块顽固磐石。本文以法国作为样本国研究,分析国产剧在法国传播现状,并在此基础之上从审美取向、台词译制、受众解码、价值差异四个层面挖掘国产剧法国传播中文化折扣现象的成因,并从内容、渠道、译制、受众、人才五个方面提出关于消解国产剧海外传播中文化折扣的策略,以期能够对我国国产剧海外传播发展有所帮助。     

探析经典剧目翻拍国产电视剧的创新问题

经典热门剧目"翻拍热"是我国影视界由来已久的现象,近几年更愈演愈烈,成为了一条博取观众关注的"捷径"。国产电视剧产量世界第一,却鲜有精品,翻拍、跟风抄袭等反映出国产剧创造力不足的弱势,在美剧、韩剧的强势"围攻"下,国产剧陷入"走不出"、"迈不动"的窘境。从大学生视域看目前国产电视剧翻拍跟风泛滥的现象,以创新为核心,深入分析国外电视剧的发展模式,探讨其在题材、编播制度、编剧管理和审查制度方面的可学习借鉴之处,以期国产电视剧能在进行本土化合理改造后更好地迈向海外市场,打造出拥有中国特色的电视剧品牌。     

论当下国产动画片的内涵创新

随着动画制作技术的长足发展,国产动画从程式化的美术片,逐步转向为题材多样、益智元素丰富、生活气息浓厚的故事片.当下国产动画片侧重于潜移默化式的知识传授,注重内容的原创性和想象力,有效利用中国传统文化的题材富矿,激发潜藏观众内心的民族认同感.同时,新时代的国产动画片还表现出愈发强烈的现实观照,通过对家庭关系、教育方式、现...     

镜像理论视阈下台湾青春偶像剧的角色研究——以台湾电影《第36个故事》为例

本文从镜像理论的两个层面自我/他者、主体/幻想对台湾青春偶像剧里主角的心理特征及其建构过程进行了分析,指出面对外界的种种诱惑,主体应保持阿甘式的简单生活和自我独立。同时也指出,银幕如镜子,观众之于剧中主角,犹如自我与镜像,观众既可从主角身上获得想象性的满足,主角亦可影响观众价值取向,创作者应利用这种机制实现影片价值的最大化。