卢浮宫博物馆大型观众调查报告——《卢浮富与她的观众》

卢浮宫博物馆（Musee du Louvre）作为当今世界最著名的艺术博物馆拥有40万件从古代到19世纪上半叶人类艺术品的精华，每年吸引了数以百万计来自世界各地的游客。“从1793年开始向所有人开放”（open to all since1793）是该馆自成立以来最引以为自豪的口号，正因为如此，它的许多服务都体现了“以人为本”的精神，这在“大卢浮宫计划”（The Grand Louvre project）的实施过程中就得到了充分的体现。     

世界五大博物馆

法国卢浮宫：世界上藏品最丰富的博物馆 这个举世闻名的艺术宫殿始建于12世纪末，是当时法国王室的城堡，被充当为国库及档案馆。后来经过一系列的扩建和修缮，逐渐成为一个具有文艺复兴时期风格的金碧辉煌的王宫。从16世纪起，弗朗索瓦一世开始大规模地收藏各种艺术品，以后各代皇帝延续了这个传统，充实了卢浮宫的收藏。1793年8月10日卢浮宫艺术馆正式对外开放，成为一个博物馆。     

《卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年》展览开幕

正2017年1月12日,由中国国家博物馆和法国卢浮宫博物馆共同主办的《卢浮宫的创想——卢浮宫与馆藏珍品见证法国历史八百年》展览举行开幕式。法国驻华大使顾山,卢浮宫博物馆馆长让-吕克·马丁内兹,法国驻华文化参赞罗文哲,卢浮宫外交关系顾问阿尔贝托·维阿尔,卢浮宫国际事务负责人伊娜·吉斯塔尔·德斯坦,展览策展人帕斯卡·托雷斯、奈奎恩·马修,中国文     

雨伞里的蒙娜丽莎——法国卢浮宫名画失窃案

1911年,巴黎流行一则关于蒙娜丽莎失窃案的笑话:“嘿,我要去卢浮宫,你要点儿什么吗?” 卢浮宫是举世瞩目的艺术宝库,这里有许许多多的世界文化精品。这些无价之宝也让众多的艺术窃贼变得心痒难耐。尽管卢浮宫是世界上保安最严密的地方。但稍有疏忽,小偷就会顺手牵羊。历史证明了这一点:这就是排名第二的案件。1911年,博物馆人员利用职务之便轻松地进入卢浮宫,并偷走了欧洲最昂贵的一幅油画——《蒙娜丽莎》。 1911年卢浮宫正在内部整修,馆内有很多雇来的工人,为     

浅析法国卢浮宫博物馆朗斯分馆建筑与城市复兴

法国政府为促进地区经济的发展、解决巴黎和外省博物馆发展不均衡的状况,打出"文化"这张王牌,将建造国家级大馆分馆作为其复兴城市文化与经济的重要手段。正是在这一政策下,卢浮宫博物馆作为法国最为知名的博物馆机构,于2012年在北部小城朗斯建造了分馆。日本SANAA事务所以其极富特色的"轻、薄、少、透"风格为昔日的矿业城镇打造出一座功能完备、面向未来的全新博物馆,并巧妙地将这座建筑与朗斯的城市风貌融为一体。     

故宫与卢浮宫、艾尔米塔什开放之比较研究

本文对故宫博物院与卢浮宫、冬宫(艾尔米塔什)三座皇宫博物馆的开放进行了比较研究。相似之处在于这三个馆都是在近现代史上,用革命手段开放的以皇宫旧址和宫廷收藏为主的大型博物馆。然而由于所处的社会形态、文化形态、意识形态等方面的差异,三个博物馆的开放情况也不相同。     

从卢浮宫改建方案谈博物馆艺术的时代性、标志性与创造性

位于巴黎心脏的卢浮宫博物馆诞生于法国大革命初期的一七九三年。该馆收藏二十七万件艺术珍品,每年有二百七十万人次的参观队伍,是具有现代意义的世界上最早最大的博物馆.近二百年来,这座古老而美丽的建筑一直为法兰西最大的都市增添着光辉。但是,随着世界生活的变迁,卢浮宫逐步暴露出和飞速发展着的时代不相适应的缺陷。     

第34届世界期刊大会暨博览会如期举行

国际期刊联盟在巴黎举办的第34届FIPP(国际期刊联盟)世界期刊大会暨博览会如期举行。此次大会于2003年5月26日到28日在巴黎的卢浮宫卡鲁塞勒商廊(Carrousel du Louvre)举办,FIPP     

卢浮宫：“出租”给阿联酋？

尽管法国民众数星期以来一直在反对，法国政府还是决定把卢浮宫的馆名、收藏品及管理技术出租给一家即将在阿联酋首都阿布扎比兴建的新博物馆。据《纽约时报》报道，法国与阿布扎比预计在1月末签订正式协议。     

使用与满足理论视阈下的博物馆观众研究

本文借鉴传播学理论和国外有关博物馆观众研究的成果,以博物馆观众对博物馆的"使用与满足"(uses and gratifications)为中心,将博物馆观众的参观过程分为前、中、后三个阶段,研究和探讨各阶段中影响观众满足类型和满足程度的各种因素,并指出观众使用博物馆的能力、动机、心理预期等各不相同,参观博物馆的具体过程、行为等也存在较大差异,从博物馆获得的满足也因人而异;观众在接触和使用博物馆的过程中获得的满足既受博物馆方面的因素影响,也受到观众自身面临的社会、个人和心理因素的制约。     

卢浮宫博物馆与故宫博物院的比较及相关的思考

我国博物馆界常以法国的卢浮宫博物馆与我国的故宫博物院相互比较或相提并论。的确,这两大博物馆有着许多共同之处,如它们的建立都是民主革命的胜利成果,都是以被推翻了的封建王朝的原王宫改辟,都是以原王室所藏的古代艺术品为收藏基础,均在世界上有广泛的知名度等等。但是也应看到,这两个博物馆却还有不同的客观条件与做法,需要从总体上作比较分析,找出其不同之处,以便于工作中的借鉴与学习。现就作为博物馆的两大硬件的建筑与藏品的实际情况进行比较分析。　　一、建筑比较分析它们虽然都是以基本完整的旧王宫改辟,但比较分析起…     

受众反馈:博物馆观众研究的重要课题

"受众反馈"是体现传播双向性和互动性的重要机制,是传播过程不可或缺的因素。本文从传播学的理念与过程入手,强调受众反馈在博物馆传播模式中的重要作用,并讨论"使用与满足"理论让学者更加注重观众接触展览媒介的"使用"动机与"满足"过程的学习体验,据此提供博物馆观众研究的新维度。     

从博物馆满足亲子观众需求谈博物馆亲子美育品牌建设——从首都博物馆观众调查实例谈起

本文从首都博物馆的观众调查数据入手分析了博物馆亲子观众的特点和亲子观众对博物馆的需求,从建设博物馆亲子美育品牌的角度,提出几点思考:网络技术下的"社区"博物馆建设;博物馆教育如何帮助亲子观众实现探究的愿望、如何帮助亲子观众建设积极亲子关系;提出了展览实现"双展线";分析了受欢迎的博物馆亲子文创产品特征,从而让博物馆真正成为亲子观众的"第三地",更好地发挥博物馆教育功能。     

从观众的角度评量展览的有效性

展示是沟通博物馆藏品与观众的桥梁,在以观众为导向的博物馆展示理念下,研究观众的参观行为成为现代博物馆规划决策的基础。来自异国他乡的顶级展览是否吸引国内的观众?他们愿意花费多久来参观展览?他们的参观动线如何?这些问题是中国大陆博物馆学者尚少涉足的领域。"深海奇珍"(The Deep)展是由法国BLOOM非营利组织创办人克莱儿?诺维安(Claire Nouvian)女士所策划的国际巡回展,是法国深海研究团队的研究成果。在台湾完成展览后,在中国大陆首站上海,进行了为期6个月的展览。文章以该展览为例,用个别追踪法观察观众参观该展览的行为,以评价展览的教育目标达成程度。研究显示,相对于模型、标本、照片,图文版的吸引力极低。如果规划设计未能充分考虑适合展览地民众的认知程度、参观习惯,再好的展览也只能成为"专业人员"自娱自乐的作品。     

关于智慧博物馆体系建设的思考

文章通过比较分析博物馆"物"、"人"、"数据"(信息)基本要素及其信息传递模式,揭示了实体博物馆、数字博物馆和智慧博物馆的基本内涵,给出了智慧博物馆基本概念,提出了智慧博物馆特征分析模型,最后结合云计算、物联网、大数据、移动互联等新一代信息技术的发展,从智慧服务、智慧保护、智慧管理三个方面阐述了智慧博物馆发展的基本模式。     

革命博物馆如何更好服务青少年观众

我国的博物馆教育历来就具有强烈的社会使命意识,中国第一座博物馆从诞生起就肩负着"开发民智、救国图强"的使命。如今,博物馆在发展,博物馆教育也在发展,博物馆基本职能之中"社会教育"的重点就是为青少年观众做好参观服务。目前,社会公众早已肯定了博物馆对青少年的影响力,对于青少年而言,革命博物馆、纪念馆的存在以及免费开放的落实更是对他们的德育发展影响深远。金寨县革命博物馆在服务成人观众的同时,也一直在思考和学习如何更好地为青少年观众做好参观服务,并为之而努力。     

博物馆观众服务满意度影响因素初探

"为社会和社会发展服务"是博物馆工作的重要职能和组织目标。如何衡量、监控和提高博物馆观众服务水平,逐渐成为博物馆经营管理者所关注的焦点。已有的关于博物馆观众服务的文献多为理论或定性研究。此研究从观众对博物馆服务的期望和评价入手,以服务质量理论和满意度理论为基础,通过对观众服务满意度调研,从理论和实证的角度探讨观众服务满意度的内在影响因素及它们的量化关系,并建设性地提出博物馆观众服务满意度测评量表,为博物馆观众服务水平的衡量提供模型参考。     

博物馆观众研究的反思与演变——基于实例的观众体验分析

博物馆经过长时间的发展,与观众的关系越来越紧密,认识观众成为博物馆工作的必要基础,也是评估优质展览的标准。本文从博物馆观众研究定义的演变、观众分类分层的理论梳理出发,结合互动体验模式及研究方法上的"以观众为中心的评估层级"模式,从行为、知识获得和情感测量三方面对湖州博物馆《吴兴赋》展览进行观众实例研究。同时,在不断演变的观众研究理论上,从行为主义到诠释批判再到后现代主义,我们必须在观众研究过程中更加重视地方、社区及个人体验。     

博物馆观众“回头率”问题刍议

目前,博物馆业内外通常把观众总人数作为评价一个博物馆或一个展览好坏的主要指标,却普遍忽视或甚少关注观众的"回头率"问题,导致评价指标和结论存在一定偏差。只有将观众总人数与观众回头率相结合,才能对博物馆及其展览得出更为科学准确的评价。通过对南京博物院、江西省博物馆和八一南昌起义纪念馆进行实地问卷调查,探析观众"回头率"问题,并从博物馆的基础服务设施、展陈教育活动以及发展目标群体等几个方面进一步探讨如何提高观众"回头率"。     

达·芬奇密码

巴黎卢浮宫美术博物馆,夜10时46分. 卢浮宫拱形大陈列馆内,德高望重的博物馆馆长雅克·索尼埃跌跌撞撞地扑向眼前离他最近的一幅画--一幅卡拉瓦乔的画作.这位七十六岁的老人猛地抓住镀金的画框,用力把它拉过来.画框终于从墙上扯了下来,索尼埃向后跌作一团,被盖在画布的下面.