摄影与叙事的相遇:对专题摄影的叙事分析

自叙事学理论诞生起,叙事一直广泛应用于小说分析中,虽然20世纪90年代出现的新叙事学开始注重叙事学的跨学科研究,但叙事理论依然很少运用在图片尤其是专题摄影的分析之中。另一方面,学界对专题摄影的分析主要集中在技术和伦理的层面上,照片的叙事功能似乎被人忘记。本文从叙事学的视角出发,探究专题摄影的叙事逻辑、叙事时间、叙事者及聚焦问题。     

讲好中国故事——叙事学视阈下《我和我的家乡》分析

《我和我的家乡》是2020年国庆档热播的电影,同时它也在医疗医保、科技兴农、乡村支教、乡村自然环境治事,丰富而全面地书写了一幅社会主义现代化建设成果的美好图景;采用缀合式团块的叙事结构,用相互联系又相互独立共情;并采用了以谎言作为线索,以冲突推动发展的戏剧化叙事形态。     

讲"好故事"与"讲好"故事——《故事里的中国》的故事讲述

故事是通过叙述的方式讲一个带有寓意的事件,或是陈述一件往事.人们通过不同的故事讲述方式来传播文化、引导价值观念.《故事里的中国》是中央广播电视总台推出的大型文化节目,该节目让影视经典照耀现实,运用全新方式演绎经典故事、传递节目情怀和价值理念.本文从内容和节目表现方法上分析该电视节目的叙事策略带来的启示.     

电视专题节目中故事化叙事及其动因分析

广播电视作为人们日常生活的重要组成部分,是人们获得信息,消遣时间的主要工具,但随着网络技术的发展,电视已经渐渐失去了其主体地位,为了要重新赢得收视率,电视专题节目也在不断地进行改进,将故事化的叙事手法运用到节目中,不仅能够让专题节目更加生动,吸引更多的观众,而且故事化的叙事手法也是电视专题节目发展的内部需要。     

讲好中国故事——新媒体语境下的新闻叙事模式

相比于传统媒体语境下的倒金字塔式新闻叙事模式,新媒体语境下的新闻叙事模式更加丰富,主要包括菱形式、蜂巢式和钻石式三种。在新媒体语境下讲好中国故事,这一政治传播理念需要准确把握这一政治传播理念与新媒体语境之间的关系,即从领导人开始的中国故事表达、国际传播"转译机"中的中国故事以及国内舆论引导助推器的人民故事;同时,要遵循以下新闻叙事模式,即报道体量的碎片化与切入角度的细化、彰显人文的情感诉说以及协同化传播的有效互动。     

电视专题节目中故事化叙事及其动因分析

随着新闻言论自由与民主的深化,新闻的基本构成要素不再是传统简单的要素,新闻故事化也逐渐成为了新闻传播方式当中十分流行的一种模式。从电视的创作阶段,再到实际播放的过程来分析,电视专题节目的基本手段基本上都是利用这种模式。本文正是在此基础之上,对这种新型的方式做相关界定,并分析了电视专题节目故事化叙事的动因结构。通过此类型的分析,来更好的推动在电视专题节目中应用故事化叙事。     

数字时代对外讲好中国式现代化故事的叙事体系建构

党的二十大报告深刻阐释了“中国式现代化”的重大命题,本文聚焦数字时代对外讲好中国式现代化故事的叙事体系建构,这既是对外讲好中国式现代化故事的题中之义,也是“加快构建中国话语和中国叙事体系”的迫切要求。在整合传统叙事和数字叙事前沿理论基础上,阐明数字时代对外讲好中国式现代化故事叙事体系建构的五个层次及其关系。     

讲好故事——用“故事化”改进电视新闻专题类栏目

故事是人类最古老的艺术形式，而讲故事则是最通俗、最大众化的化传播方式。从古至今。无论在任何化艺术和传播方式中，故事都是所有人群了解历史、感知社会、感悟人生的最佳载体，今天的电视媒体亦不例外。     

以情感人:讲好中国抗疫故事的影像叙事研究

本文以典型抗疫影像作品为案例,结合习近平总书记关于讲好中国故事的重要论述,尝试分析讲好中国抗疫故事的影像叙事实践.抗疫影像作品之所以能引起巨大的反响与共鸣,是由影像叙事的共情传播能力决定的,其秘诀就在于用影像唤醒情感.影像叙事仍然只是手段,以情感人才是讲好中国抗疫故事的关键.中国故事的讲述者,不仅需要提升影像叙事的...     

精心策划 以人为本 关注热点——《中国三峡工程报》专题摄影特色析

专题新闻摄影报道是指运用多幅图片，结合文字报道，全面深刻的介绍表现和揭示新闻事件和新闻人物的一种新闻摄影报道形式。十多年来，中国三峡工程报在摄影报道中运用专题报道的形式，获得了很好的社会效果。     

电视经济类专题韵故事化叙事及其动因分析——以央视财经频道《理财在线》栏目为例

本文对电视经济类专题节目故事化叙事的概念进行了界定,对其特征作了归结,并就电视经济类专题故事化叙事的动因最开分析,对这一现象的局限性给予了反思．     

互动影视如何讲好中国故事——多元叙事策略的深耕与融合

“保护主义”“单边主义”“逆全球化”等势力的抬头,深刻影响了当下国际秩序的新构建和国际话语权力的新定位。在此严峻的形势下,讲好中国故事成为我国重要的时代命题。作为一种新兴的艺术形式,互动影视因其赛博文本属性而受到广泛关注。回溯过去,立足现在,展望未来,互动影视与讲好中国故事命题相互融合,阐述了深刻的理论逻辑、历史逻辑和现实逻辑。基于此,二者的融合将会突破过去中国故事讲述的陈旧规制,以跨媒介叙事、多元化叙事、强交互叙事和仪式化叙事策略,树立中国叙事的新兴范式,为助力“文化出海”、展现“大国形象”、提高国际话语权等时代任务赋能,促进共商共建共享国际合作新格局的形成与发展。     

用镜头讲好故事——《探索·发现》中故事元素解读

中央电视台《探索·发现》在叙事方式上可以说是一场革命,它抛弃了过去那种平铺直叙的创作方式,在一定时间和空间内,表现了一个相对完整和连续的矛盾冲突过     

文化生态学视域下“讲好中国故事”的叙事形态研究

“讲好中国故事”从提出至今,已逾十年,相关研究成果颇多。本文研究了文化生态学的整体性和多元性观点对“讲好中国故事”过程中生态隔阂的弥合作用,探索了其历史积淀性和动态性观点与“讲好中国故事”叙事路径的内在联系。在此理论基础上剖析中国故事的叙事要素生态位,并以文化生态学为理论视角,构筑中国故事的叙事文化生态系统。根据该系统模型,对本体叙事生态位和客体叙事生态位进行生态化构建,以此形成“讲好中国故事”的整体叙事形态：多元—动态形态,以此助力中国故事的有效传播。     

用空间讲述遗产故事——《故事的力量:博物馆叙事展览的结构与建构》书评

在今天的中国博物馆界,讲好中国故事成为重要的任务和使命,策展人和设计师都在积极地拥抱叙事的概念。2021年12月《故事的力量:博物馆叙事展览的结构与建构》出版,从理论上明确界定了叙事展览,对比了展览与其他叙事媒介如电影、小说、戏剧等在传播模型和结构上的差异,同时也为展览的实践领域提供了故事讲述的方法与技巧。全书对展览叙事的讨论分成两个部分。第二章和第三章主要讨论了叙事是如何发展为一种展览模式,叙事展览的内在结构是怎样的。     

讲好中国故事讲中国好故事——《故事会》与改革开放40年

故事会》杂志创办于1963年7月。创刊至今,尤其是改革开放40年以来,《故事会》杂志始终坚持“眼睛向下、情趣向上”的办刊方针,贯彻专业、创新、共享、协调、融合“五大出版理念”,致力于讲好中国故事和讲中国好故事,因而深受海内外广大读者的欢迎,发行量一直位于中国期刊的前列。杂志不但以其独特的文化创意成为“上海名牌”,同时又以其广泛的影响力、深远的公信力和强劲的传播力成为文化领域的“中国驰名商标”,连续五届获得中国期刊最高奖——国家期刊奖。     

讲好中国故事的叙事修辞：观念、策略与技巧

叙事修辞的观念、策略与技巧在关系、时空和效果三个维度为更好地讲述中国故事提供了指引。文章旨在借鉴小说修辞、新修辞学的理念,聚焦讲好中国故事,尝试廓清叙事修辞理论概念、基本观念、策略技巧。研究认为,叙事修辞的基本观念为道德性、交流性和感性。这就确立了叙事的社会性属性,超越了经典叙事学将叙事视为文本操作的局限。叙事修辞的主要修辞策略是视点的选择、距离的控制,展示与讲述是叙事修辞的核心技巧,这既关系到如何叙事,也涉及对受叙者、叙述者与受叙者关系的考量。叙事修辞理论着意于受众的主动性与能动反馈,这也是叙事修辞理论发展的题中之义。叙事修辞弥补了叙事说服理论提供叙事文本操作知识的不足,在讲好中国故事中发挥着不容忽视的效用。