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《报童》是改革开放初期讲述中国共产党在重庆大后方进行斗争的电影,在家国情怀之“风”的银幕感召下,呈现出对国民党讽刺及透过影像的辞义与才品,在对革命精神的刚健“骨力”传达中实现了“风骨”的情理合一。其在继承古代“风骨”美学范畴的基础上承担了“正始之音”的历史使命,对当代电影摆脱历史虚无主义具有参照作用。 相似文献
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潘源 《中国广播电视学刊》2021,(8):49-51
全球化语境下,中华文化的传承和传播至关重要.中央广播电视总台制作的文化类综艺节目《典籍里的中国》以独特的沉浸式表达,建构起影像文本的叙事方式,表现出复调式叙事结构、多元叙事视角、平民化叙事话语及画声共筑的叙事表达等特征.节目通过叙事空间中现实空间、历史空间、文化空间及心理空间的划分,拉近与受众的情感距离,塑造中华民... 相似文献
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自"一带一路"战略提出以来,与之相关的新闻报道不胜枚举,其中不乏故事化的叙事方式。习近平总书记曾多次强调,要"讲好中国故事,传播好中国声音。"尤其在当代中国硬实力与软实力不相匹配,一些国家对中国的"一带一路"战略还存在错误解读的背景下,正确高效的新闻报道方式对塑造中国国家形象发挥着重要作用。本文结合《人民日报》中"一带一路"相关报道,从故事化叙事的全新视角进行剖析,归纳其内在的报道规律,发现相较于以往"高大全"式的报道方式,《人民日报》在其故事化叙事中有诸多可取之处,也有尚可改进的空间。笔者为此提出建议性策略,以期为今后的战略性报道予以借鉴。 相似文献
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本文使用框架理论和内容分析方法,对《新闻联播》之"国际联播快讯"板块进行实证研究,尝试发掘作为国家政治在新闻生产领域仪式化存在的《新闻联播》在国家叙事的话语中建构世界图景的机制。本文研究发现,"国际联播快讯"集中呈现了国际社会的诸多冲突,其节目内容是中国的国家政治态度和对世界秩序的主张在电视屏幕上的直接投射。 相似文献
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2019年央视推出了一档兼备艺术观赏性与文学思想性的电视文化类节目《故事里的中国》,获得了良好的收视成绩与社会赞誉。节目精选并改编了一些广为流传的经典影视、文学作品,通过多种艺术表现手法,带观众重温历史记忆、感受民族精神,完成了一次"讲好中国故事"的国家叙事实践。本文从节目定位、题材选择、叙事主题、叙事结构、人物塑造等方面分析《故事里的中国》国家叙事策略,以期为电视文化类节目"讲好中国故事"提供新的思路。 相似文献
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"想象的共同体"确立了论述国家的话语方式,书写(论述)国家的行动本身,就是通过想象(叙事)来弥补在多元复杂的社会力量中所遗失的国家"同一性",从而将宏大的民族国家叙事和细碎而弥散的日常生活建立起勾连。本文从想象国家的理论脉络出发,以新世纪以来《人民日报》对海外撤侨行动的报道为研究对象,对报道中所呈现的"国家"话语进行文本分析。研究发现,建构主义范式与原生主义范式共同作用于国家想象的生成与可见,从而"标识"国家。由此,撤侨话语成为一种展现国家力量与国家意识的权力书写,通过英雄原型叙事、建构集体记忆的话语互文、塑造"家国一体"的概念隐喻以及话语互动,实现国家情感的表达与国家认同的凝聚。 相似文献
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本文以湖北日报《“一带一路”行·一线踏访》为例,分析其中的故事化叙事表达技巧,对地方主流媒体如何通过故事化叙事注重个体的命运与情感上的共鸣从而做好“一带一路”国际传播进行了探讨,以期为地方主流媒体做好国际传播提供参考。 相似文献
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《满江红》作为一部古装历史半架空题材的电影,依然沿袭了张艺谋导演对于历史的电影式遐想,以“悬疑+喜剧”的形式,通过对异质性元素的拼贴实验,家国情怀的浪漫化表达,以及基于历史的权谋叙事、小人物叙事等叙事策略,将民族情绪编织进紧张刺激、跌宕起伏的情节叙述之中。《满江红》无意去强调历史的真实性,而是以解构历史的方式来还原历史,将历史与艺术、写实与想象巧妙地融合在一起,实现了集体记忆的另类化建构与民族情绪的互文性表达。 相似文献
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消费主义与电视选秀节目的身体叙事 总被引：1，自引：0，他引：1
当下中国电视的选秀节目实际上已经不仅仅是简单的电视娱乐节目,由于受消费主义商品经济逻辑的运作,展示身体已经从一种个人行为转变为一种社会行为。选手自身的诸如中性、性别错位及残缺等个性特征成为电视选秀节目身体叙事的最大主角。而这一切与消费主义相结合,共同承担起电视选秀节目身体叙事及其隐喻的宏大主题。 相似文献
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近年来,面对西方媒体的错误论调,如何对外塑造真实正面的国家形象变得尤为迫切。数据显示,战争电影具有较强的国际影响力和可观的经济收益,已成为国家对外形象塑造的重要途径。本文采取定性与定量相结合的研究方法,通过扎根搭建超文本框架类目,利用大数据技术辅助进行内容分析,依据层次分析法(AHP)计算各类目间显要性并探析内在关系。研究发现,塑造国家形象应建立在国际社会共同认可的价值理念基础上再角度化叙述真实历史;在故事情节中设置与引导议题来突出本国所提倡的文化价值;以人物能指构建国家形象所指;在话语表达层面,应当以散点线性的叙事方式,简洁流畅地讲清楚战事的过程和细节,呈现一个完整的故事。 相似文献
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近些年的法制节目,无论从题材选择还是结构安排等多方面都有所创新,出现了《今日说法》、《拍案说法》等一些脍炙人口的节目。＂故事化＂手法的运用成为法制节目普遍采用的一种手法。 相似文献
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电影《满江红》融合了喜剧、悬疑、古装等多种类型元素,将单一喜剧类型进行“亚类型”变奏,在迎合观众审美趣味的基础上拓宽了电影的叙事元素,从而使得电影艺术的表达具有了更大的可能性。并且,《满江红》还采用文化叙事的策略,其中民俗意象的运用既扩展了电影叙事元素,又使得影片具有了民族性的风格特征,进而使电影以诗意化的表现方式将文本中“家国同构”下的东方情怀进行抒发与升华,以此来实现讲好中国故事背景下电影的商业性、民族性与人文性的多重建构。 相似文献
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作为一种混合了电视剧、纪录片和竞赛节目等节目类型的新型节目,真人秀的叙事形式自然是将以上各种类型节目的叙事方式融合在了一起,从而形成了自己独特的叙事方式。在真人秀节目的叙事过程中,叙事的纪实性、冲突性、娱乐性以及互动性相互渗透、相互融合,并且起到了互相弥补的作用。 相似文献
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新时代怎样的国家叙事能既有中国,又有故事?既全面反映中国现代化成就,又能与世界顺畅对话?既反映个体命运,又承载国家命运?习近平总书记指出"要围绕我国和世界发展面临的重大问题,着力提出能够体现中国立场、中国智慧、中国价值的理念、主张、方案"。脱贫攻坚就是这样一场伟大的实践,它具有与世界对话的共通议题——减贫议题,它体现了"四个自信"的中国,传播了"三个维度"的中国,建构了立体多维的中国形象,具备成为新时代中国国家叙事的基础。文章从国家叙事理论角度出发,对中国现代化进程三大阶段国家叙事的发展变迁进行了回溯研究,并结合减贫传播面临的多维挑战提出:围绕脱贫攻坚叙事建构中国国家叙事体系,有利于开启新时代对外传播新局面。文章进而指出:脱贫攻坚对外传播要以个体经历带出集体成就,以故事先导替代模式先导,让"故事"融入国际传播,让"故事"中的人与世界自行展开对话,让世界经由中国故事主动找寻中国模式。 相似文献
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作为一部年代剧,《父辈的荣耀》用细腻的笔触、真实的场景再现了东北林场里一个普通家庭的命运变迁,并以此为缩影叙述出中国林业的发展轨迹,展现了时代的巨变与个中坚守。本文从剧中人物塑造、情节设置、符号运用等方面探析其是如何进行家国叙事的,力求为时下年代剧的创作提供参考。 相似文献
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30年的春晚已经演变为展开民族国家叙事的体制性话语。在这套特殊的表意系统中,一方面,春晚在其民族国家叙事逻辑内部,实际上存在某种对立冲突,难以形成自洽完整的叙事结构。另一方面,这种特殊的表意叙事在逐渐剥离这一传统节日的原始内涵,在凸显民族国家这一宏大意义的同时,传统家庭的民俗内涵在逐渐弱化和退隐。 相似文献