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人物传记片是类型片的一种,跟其他类型相比,传记片更加应该甚至必须全力以赴塑造真实的人物形象,这种真实应该是立体的,全面的,尤其是心理的真实.要想塑造出这样的人物形象,进而打动观众,心理呈现是必须的途径.本文首先分析了中外人物传记片在心理性上的差异,然后以徐舜寿的传记片创作为具体案例,分析了中国传记片的心理性及其创作与发展. 相似文献
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英模人物传记片作为主流电影的重要分支,每个历史阶段都有着特定表达内涵与形式特征.本文主要从英模历史片梳理、叙事策略、视听呈现等维度对《革命者》进行深入剖析,试图探索出一条将个人风格与主流题材故事融合英模人物传记片发展之路. 相似文献
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最近收到一位青年作者写历史人物故居的散文,两篇散文的思路与布局大体相同,只是所写对象的一生所奋斗的道路不同,所追求的事业不同,所获得的成果也不同。两篇散文中也写了人物当年的一些活动,通过人物的某些侧面,写了人物的精神面貌。照说两千多字一篇散文,文字是不少了,但是掂量其内容,总觉得写得不充分,有以下几个问题值得思考。 相似文献
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写人物通讯,绝不能眉毛胡子一把抓,一定要写好他的“眼睛”。什么是一个人物的传神之“眼”呢?怎样去抓这个“眼”呢?我认为,抓一个人物的传神之“眼”就是要抓他的特点。这包括人物特点、职业特点、思想特点、性格特点和生理特点等等。至于怎样才能抓住“眼睛”,关键是作者要认真采访和观察,也就是说,在采访人物时,要耐心询问,细心观察,从中找出你要写的人物 相似文献
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冯东 《中国广播电视学刊》1995,(8)
纪实片呼唤真正的的真实──十六集历史回顾纪实片《伟人周恩来》创作谈冯东我们经过近三年的采访制作后,十六集历史回顾纪实片《伟人周恩来》(以下简称《周》片)终于同观众见面了。一位观众在看后评论道:“它不是政论片,不是传记片,每一个观众都似一个寻访者,身临... 相似文献
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对于散文要写人,有人以为不然。不是说“散文要散”吗?它上通天文,下通地理,远接千古,近摄眼前,大至山海,小至虫鱼,不论所见所闻所思所感,都可敷衍成文,何必硬要去写人物呢? 是的,散文是种很自由,很灵活的文体;散文不一定非写人物不可,象巴金的《海上日出》、秦牧的《花城》、刘白羽的《日出》,都不曾写出什么人物,但没有人会说它们不是散文中的珍品。既如此,那么笔者为什么要强调散文去描写人呢?这是因为纵观当前的散文创作,写人的并给读者留下思索回味余地的散文不多,未免使人感到美中不足了事。其实,散文写人在我国文学史上有着深厚的传统。《左传》就是以善于写人见长,往往着墨不多,就勾出鲜明的形象。司马迁笔 相似文献
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在写作过程中,写入是重要的也是难度较大的,但这却是基本功。学会了写人,无论是在文艺作品中,还是在新闻报道(如人物通讯、人物特写)中,或是在一般的记叙文中,就大体上掌握了那种写作形式。如果把人物写活了,写真了,写得传神了,其作品就有可能成为成功之作。当然,写人有多种多样的手法,每个作者又有 相似文献
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江苏省纪念抗日战争胜利70周年献礼影片、大型4K电影《韩国钧》,于2015年8月20日在南京西康宾馆举行首映式.这部由江苏省档案局牵头,江苏有线华博在线传媒有限公司与江苏星瑞影业公司联合出品,以“民族抗战之楷模”[1]韩国钧为原型创作的民国人物系列电影开创了许多第一,诸如第一次将依据档案史料创作的抗战历史人物形象搬上银幕,第一次让档案部门与有线传媒、影业公司合作拍摄人物传记片等等. 相似文献
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人物简介
蔡小林,籍贯江苏昆山,高级记者,第十二届长江韬奋奖(长江系列)获得者。1983年8月毕业于复旦大学中文系,分配到中央人民广播电台工作,现任中央人民广播电台新闻节目中心主任、中国之声总监。他勤奋工作、努力创新,以职业的敏感和激扬的报道,彰显了新闻工作者的道义与担当。为党的新闻事业不断做出突出贡献。 相似文献
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《记者观察(上半月)》2014,(12):96-99
正2014年11月30日,吴清源在日本神奈川县小田原市内的医院病逝,享年100岁。本文是《南方周末》2007年关于其人物传记片《吴清源》的一篇报道。关于吴清源加入日本国籍,导演田壮壮讲述了这么一个故事:"中日开战,吴清源觉得在日本没法呆了,打算回国。最早帮他去日本的濑越宪作跟他说:‘你要是回国,你就没有围棋了。'吴清源没有了围棋就跟鱼离开水一样,这不让他死吗?没有办法他当时只有选择围棋,留在了日本。" 相似文献