别让法律硬伤 成为文化败笔

《我不是潘金莲》 是冯小刚的又一作品. 这部影片以农村妇女李雪莲上访告状为线索,接近现实地描绘了社会百态,影片故事简单却令人深思, 是一部充满思考的现实题材影片.影片一经上映,就引发公众关注.     

做时代船头的瞭望者──报告文学写作断想

有一位杂志的编辑曾在电话中半开玩笑地问我：“你怎么专写敏感的题材？”我回敬他一句：“我如果不敏感怎么当记者？”他马上举手投降：“那是,那是。”我其实知道,他的本意不是说不要写敏感的题材,而是要把握在一定的“度’上,太敏感了不好办。怎么就说中国人活得太累呢？（是心理上太累）干什么事都是“既要”“又不要”。否则,就说你偏激。这个“度”,或许就是中国的老祖宗所发明的“中庸”。自然,这里面或许有博大精深的思想内涵。咱们且不去研究。我所着急的是,这个“中庸”为什么会把中国人整得于什么事情都是不前不后,不紧…     

影评人的江湖

"冯小刚是这样一个人,他不惹事、但也不怕事,他拿得起、但不是很放得下。"与他结识20年的院线人高军说。最近让冯小刚"放不下"的,是对《私人订制》的各路差评。2013年12月19日影片上映,票房10天突破5亿,但吐槽恶评也与票房成正比。12月29日,沉默数日的冯小刚终于爆发,连发7条微博炮轰影评人。在亮相《私人订制》的拜年会时,说起被影评人"误解",他把自己与张艺谋相比较时坦言,"我不能像张艺谋那样,任别人侮辱就是不吭声,那样会得病的。     

自我形象的描绘

你,我,他,这三种人称在抒情散文中均有运用,而运用最多的便是第一人称“我”了。我,是作者在写自己(有的散文也不独是写自己,所谓“大我”,本文不涉及这个问题),既在写自己的所见所闻,又自觉不自觉地在对自我形象作一些描绘。所以说是自觉的,即是在构思一篇散文之时,将自己的形象揉进去了,这个我,也许是愉快的,也许是抑郁的,也许是聪颖的,也许是愚拙的,反正是我在写我的思想和行动。所以说是不自觉的,写的是他人,或者是风光,然而有时又避免不了要把自我作一些描绘,或者是感怀,或者是踪迹。也可能作者不曾想写自我,却是自然而然地流泄于笔端。下面从几个不同的角度谈谈自我形象的描绘。有的散文中作者是在展示自我的心境。鲁迅在《藤野先生》的最后一段,是这样写     

一条反动的、忧郁的狗

这是本奇怪的书,被称之为"科学文艺小说",里面有自传,有科普,有哲学。左琴科说:"我写这本书是期望它能造福于人。"巴甫洛夫研究狗,左琴科研究人。巴     

从“鸡孵蛇蛋”写起

这篇文章我一直有写的念头,但却又一直不知如何落笔,因为仔细思量,意思实也平平,无非想表示一下对“新闻”与“宣传”的一点看法,而这个见解其实早有人作过“狗咬人”、“人咬狗”的生动表述。不管这个表述有什么缺陷,但它却揭示了作为“新闻”的一个要素,即“异常性”。我想说的是,比较平常的事物或者当然之理上了报纸,这种报道     

新闻的程序正义

韩国影片《老男孩》中有一句不算特别经典的台词,被我顺手抄了,总想着引用一下,先放在这里再说:“电视既是表,又是台历。又是学校,又是房子。又是教会,又是朋友。又是爱人。”虽然说的是电视,我看可以推广到传媒,然而,去他的电视,去他的传媒——我想说的是,统统是狗娘养的!活在     

莫言:自尊有时就是吃饱了撑的

正有句俗话说:吃人家的嘴短。这个意思很明白,但仅仅有这点意思那简直不算意思,我的意思是说吃人一棵胡萝卜所蒙受的耻辱哪怕用一棵老山参也难清洗。举个例子来说,那年我像傻瓜一样混进首都北京后,恨不得见到动物就要点头哈腰表示友善,但北京动物的凶猛程度是地球上有名的,哪怕是一条浑身污垢的野狗,也比外省的狗要神气许多。那猖狂的吠声里毫不掩饰地透露出京狗的优越感,狗尚如此,何况人乎?话说那一年,在一家又脏又破的似乎是纯种老北京人开的冷面馆子里,苍蝇横飞,一头眼角生眵的狗趴在所谓的柜台边上,很不友好地看着我,好像我不是来吃饭,而是来抢劫。我诚惶诚恐地把     

老林头林辰

林辰有一位同名人。伍杰同志说:“你对林辰很推崇。”这是他在审定我的《新编辑观的追求》这部书稿时,发现这一点的。还有人给我的这本书做过一个统计,说在当代编辑家里有两个人我提得最多,一个是上面写到的钟叔河,一个现在要写的林辰,而提到林的地方更多共有5次,最早的是1988年。于是读者或可知道,我所说的,不是院校里的鲁迅研究和现代文学研究或别的什么研究专家的那一位林辰,而是出版界的这一位林辰。 1988年我还不认识林辰先生。我那时提到他是将他作为编辑学者化的典型来说的,出版界的多种新闻媒体将他作为学     

我们方家的那些辛亥先辈

我们方家在福州是个很大的家族。曾祖父有3个儿子,我祖父排行老二,他有4个儿子,7个女儿。这11个孩子及其配偶中有6人东渡日本,追随孙中山、黄兴等人参加革命。     

记者是从事件中走出来的金凤凰

人有话就想说,说而不足就要写,写短文而不足达意就又想写一本书。这大约是做文人的规律。文人中又另有一类名日记者。他之所说、所想写的与别类文人不同。很少花前月下之吟叹,亦少理论逻辑之推断。他只客观捧献事实,并且必是其亲眼所见、亲耳所闻、亲身所历之事。他孜孜以求,矢志不     

自觉掂一掂新闻的分量

掂一掂新闻的分量——这虽是常说的一句行话,可真正做起来,并不那么简单。新闻稿件是一种精神产品,虽不象物质产品那样可以用尺量用秤称,但凭着人共有的认识可以感知的。测判一则新闻的分量,需要对其所包含的新闻价值——震动性、感染力、影响面、宣传效益等,进行综合的权衡和估价。在采写新闻中自觉掂一掂所触新闻事件的价值和分量,起码有三大益处。首先决定写不写。新闻写作过程,就是作者对自己触及的大量新闻现象进行筛选,加工、制作的过程。选材好坏,新闻稿件的优劣,具有举足轻重的关系。没有价值的新闻素材,压根儿就不必去耗费笔墨。近年来,我在开发应用新闻资源上,始终坚持写新近发生或发现的事,司空见惯的事不写;写有指导意     

从事件中走出来的"金凤凰"

人有话就想说,说而不足就要写,写短文而不足达意就义想写一本书.这大约是做文人的规律.文人中又另有一类,名日记者,他之所说、所写的与别类文人不同.     

南台笔下的狗

南台的小说,主要写人,但稍带着他写过狗,然而,南台笔下的狗,似乎与近年的狼图腾、狗崇拜没有关系,并不为狗而狗,而是为人而狗. 一、<一朝县令>中的狗 <一朝县令>中有一条狗,名叫"黄狼",是水泉县代理书记曹兀龙的看家狗.狗而以狼命名,足见其恶.     

给习作者介绍经验(下) 在哈尔滨文学讲习所的讲话

文学入门,应当由小到大,由低到高,这是许多人成功的经验。我开始写作也和一些年轻的同志一样,一开始就写大长篇,用了一年多业余时间,写出20多万字。当时在青年出版社工作的作家萧也牧同志看了这部稿子。他约我去谈心。他鼓励我,看了这篇稿子以后,觉得我有才华,有生活,可是缺乏驾驭长东西的经验,写长篇是有困难的。他说:这样会适得其反,我建议你练短篇,练基本功,从小到大。我那时候虔诚得很,是我第一次见到老作     

献给平凡而伟大的母亲——《二十世纪学者名人手迹》题词附识

两年前客寓北京,两位来自遥远北国的年轻人敲开了我的房门。他们作了自我介绍,其中一位叫王俊,他说他正在编一本书,是献给他母亲的,希望我能在书前写几句话,代他表述对母亲的这番心意。这事我听起来有点奇怪,忙问编的是什么书,他说是当代文化人的一些手迹。我问,这是他母亲所爱好的吗?他说他母亲没上过一天学,却一直支持他做这件事。我问他自己的文化程度,他说很低,只有中学。这几句问答把我深深感动了。记得我曾在一篇文章中写过,我小时候家乡已经很少有人识字,但不管是老大娘还是小伙子,只要是见到路上有字迹的纸张,都绝不踩踏,总是恭恭敬敬拣起来送到庙里焚烧,焚烧炉上写了四个字:“敬惜字纸”。我在王俊母子身上看到了这种行为的延续。他让我写几句话,是因为看     

回望：二十五年前《万历十五年》的面世

这部书稿，最初是由黄苗子先生与我联系的。1979年5月23日．黄先生给我一信。说：“美国耶鲁大学中国历史教授黄仁宇先生．托我把他的著作《万历十五年》转交中华书局，希望在国内出版。”苗子先生颇有识见地提出，“这样做将对国外华人（此二字为编者所加一一编者注）知识分子有好的影响”．又说陈翰伯同志也有这一看法。黄先生的信最后说：“现将全稿送上，请你局研究一下．如果很快就将结果通知我更好．因为他还想请廖沫沙同志写一序文（廖是他的好友）。这些都要我给他去办。”     

语言的幽默

(一)多年来,我一直在研究幽默。马克思说,笑是一面胜利的旗帜。车尔尼雪夫斯基承认,只有真正伟大的人,才能笑自己。毛泽东、鲁迅是伟大的,他们毫无顾忌地笑自己。“山中无老虎,猴子称大王”;“运交华盖”、“破帽遮颜”,都属于自嘲式的幽默。马克思说他是“一条愁眉苦脸的狗”。列宁说:“既使剥掉我一层皮,我也写     

人物报道漫谈

人是社会的主宰,最活跃的生产力,又是精神文明的实体和自觉创造者。在报道中,见物不见人,写事不写人的状况还是不少的。应该说,这是忽视人自身价值的一种弊端。还有一种情况,是作者有着热切报道人的愿望,却又难以充分、活脱地反映人的本质。这也是遗憾的。     

“非常良民”的智慧生存

陈次包开心地以捡粪为生,他处处以一种谦卑的姿态活着,却时刻不忘要做一个不讨人嫌的,做一个干干净净的,做一个疼自己女人的人。一句话,做一个良民,这已成为他的一种自觉的念头。如此一来,被历史拨弄的小民也因了这念头而活得有尊严,活得开心。