新纪录片类型——影视幕后纪录片研究

影视幕后纪录片在国外有着一定的发展,早在1982年,莱斯·布兰克拍摄德国电影大师沃纳·赫尔佐格名片《陆上行舟》的纪录片《电影梦》,已经是实际意义上的幕后纪录片。好莱坞很早便有为电影拍摄纪录片的专业公司。此类纪录片通常被剪辑成半小时左右的片段,在电视台播放或随DVD发行。     

近期已结营研修揭秘

<正>备注:凡业学两界对研修主题或专家有兴趣者均可私信@中国传媒科技新浪官微或邮件《中国传媒科技》官方邮箱cmkj@xinhua.org。《微电影/微电视纪录片拍摄与编辑实战教程》教授:史蒂夫·赖斯 时长:一周 授课地点:南京、石家庄 状态:已完成授课目标:讲授和研讨微电影/微纪录片拍摄、剪辑、制作技巧和艺术,指导实际拍摄。并探讨在传媒类院校建设及发展相关专业的现实路径。主讲教师介绍:史蒂夫·赖斯,美国密苏里大学新闻学院媒介融合系副教授,并担任该课程委员会和多元化委员会成员。教授视频、音频、摄影、有声音的幻灯片、网络和社交媒体方面的基本知识。资深媒体人,曾率团队获得两项普利策奖,入围三次艾美奖及公共服务金奖等。     

纪录片怎样讲故事

纪录片要赢得更多的观众，“讲故事”是其重要手段之一。而纪录片要讲好故事，应在叙述手法、拍摄手法以及剪辑手法上下功夫。     

纪录片《角落》再现真实的创作理念方法探讨

《角落》是主要以“空巢老人”为题材的纪录片,它主要反应的是随着社会经济高速发展,农村空巢老人的种种问题也随即产生。为了能够客观真实地反应这个社会性问题,形成呼吁效果,《角落》的形成主要经历了主题确定、前期准备、拍摄过程、后期剪辑等四个阶段。从阐述主题与前期不断改进,拍摄与后期剪辑技巧的合理使用,来讲述纪录片《角落》制作的历程及感悟。     

文献纪录片的剪辑技巧

文献纪录片叙述的是历史人物或事件,由于历史记录的不完整性带来了画面缺失的缺憾,因此,导演往往要借助纪实拍摄、情景再现等多种艺术表现手法使过去的人物或事件“复活”。然而,文献纪录片的素材无论是以往记录的历史资料,还是为合理描绘过去发生的历史事件重新拍摄的素材,都必须通过一种手法即剪辑技巧的运用,才可以表达思想和情感。     

摄像机如何准确曝光

我于2002年至2003年在西藏拍摄了<中国本教孜珠寺>、<盐井>、<嘎玛.唐卡>.这三部片子先后获得了各种奖项,其中<盐井>获得了2008年中国青海首届国际山地纪录片节的最佳摄影奖和纪录片大奖的提名奖.<嘎玛.唐卡>获得了中国电视金帆奖的二等奖,金帆奖是国家设立的电视节目的录制技术质量的奖项.我想就拍摄中如何保证录制的技术指标谈谈自己的做法.     

浅谈纪录片中人物形象的塑造方法

人物是纪录片中经常出现的讲述对象,人物形象的刻画和展现对于纪录片的创作至关重要。本文将从故事建构、画面拍摄与调度、后期剪辑和音响等多方面入手,探讨纪录片中人物形象塑造的方法与策略。     

如何做好纪录片的前期筹划

创作一部纪录片,往往要比创作一个相同长度的剧情片更为旷日持久。纪录片的创作是一个复杂的过程,在这个过程中,需要涉及许多创作环节——选题、采访、构思、提纲撰写、实际拍摄、剪辑、配音配乐合成等,并需要许多方面的创作人员、被拍摄对象、设备操作人员等通力合作。     

数字技术在纪录片创作中的运用

特效,指特殊的效果,当前有很多无法直接拍摄的画面都会使用数字特效来完成。随着现如今社会科技的发展以及影视拍摄技术的不断进步,数字特效已经成为了表达电影或是电视剧的一种元素,或是一种视听语言。数字技术与纪录片的创作有效结合,可以使纪录片自身所含有的视觉艺术得到良好的发展,并且还能够使纪录片的创作表现手法得到丰富。数字技术的发展如何使虚拟现实以及影视特效等先进化的创作手段应用在纪录片的创作中,这一问题成为目前需要着重考虑的并深入研究的课题。本文主要是针对纪录片的创作中应用数字技术进行分析探讨,并简述数字技术应用在纪录片创作中的原则。     

纪录片的拍摄技巧

在第十五届省电视“牡丹奖”评选中,富阳广播电视台创摄制的《日子一天天地过》获得了短纪录片一等奖和最佳编导奖、最佳摄像奖,作为该片的编导和摄像,本人想以《日子一天天地过》(以下简称《日子》)为例,谈谈纪录片的一些拍摄技巧。一、让采访更生活化纪录片往往需要采访人物,     

纪录与现实—兼谈纪录片《英和白》

在纪录片的讨论中，“真实”、“客观”等是最容易引致混乱，但又无可代替的概念。为避免混乱，在讨论之前必须加以界定。“真实”、“客观”在本文中除特别指出外，均指：拍摄对象的行为在被拍摄时没有因拍摄者的存在而受到任何影响，观众在纪录片中所看到的就是拍摄对象在拍摄者不存在时的生活，拍摄者对素材剪辑时其理智和情感处于“休眠”状态。 对将要使用的概念进行如此严格界定的原因是，许多人在使用时如果不加以界定，结果往往不知所云。问题是在这一界定基础上我们无法讨论任何一部纪录片，因为任何一部纪录片都不能在上述条件下…     

纪录片的选材与叙事

纪录片好不好看,不在于它是否有意义或宏大叙事,而是取决于素材的拍摄质量和有没有发现好的故事。回顾纪录片《梁子岛纪事》（获“2006年中国十大纪录片奖”）的创作过程,发现典型、发现故事一直是我们坚守的核心。     

台湾纪录片创作访谈录

王慰慈：台湾淡江大学大众传播学教师,台湾文建会文化纪录片推广研讨计划主持人,台湾电影资料馆纪录片历史与目录整理计划共同主持人,台湾纪录片双年展选片委员。 纪录片作品曾获台北电影特别奖、金带奖、报道纪实类一等奖、优等剧情片金穗奖,等等。 曾担任台北电影奖评审、短片辅导金评审、优良地方文化纪录片评审、金马奖评审、金穗奖评审,等等 方方：上海戏剧学院副教授,全国艺术科学“九五”规划研究课题《中国纪录片发展史》课题研究负责人。 台湾制作纪录片的方法： 方方：现在台湾一般拍摄纪录片的组成形式是怎样的？ 王慰慈：…     

文字写作在纪录片剪辑中的映射及运用探究

文字写作在纪录片剪辑中的映射和运用,体现了艺术手段的互通性,剪辑人员通过剪辑,能够将画面有逻辑地进行组织,然后更好地诠释。在文字中形象地看见、听到,所以文字写作的技巧与纪录片剪辑的技巧能够相互运用。     

用心捕捉画面,打好“遭遇战”——谈人物纪录片的摄像技巧

纪录片的制作是一项集体创作,由策划、拍摄、采访、撰稿、剪辑、后期制作与包装等多个创作环节有机构成.其中,摄像是纪录片制作中的关键—环,电视摄像在图像基本规律的把握、各种表达要素的创作及主题的挖掘方面驾驭得如何,很大程度上决定着电视作品的优劣.     

电视纪录片创作趋于平民化发展探索

在现阶段的电视纪实作品中,电视纪录片可以称得上是比较突出的一种记录形式,在拍摄时会通过纪实的视角和手法来对某一特定的事物进行探索和记录,相较于众多的电视艺术表现形式,电视纪录片更为真实,这也是电视纪录片的一大特点。随着观众对于美学认识的提高,纪录片也受到越来越多观众的关注。因此,电视纪录片未来的发展方向也比较明确,需要更加亲民,不论从创作形式还是剪辑手法都需要更加平民化,本文将有针对性的探讨如何实现电视纪录片的平民化创作。     

《唐人街》缘何叫好又叫座

由凤凰卫视投资拍摄的《唐人街》从全国参赛的256部作品中脱颖而出，在第九届(2002年度)中国电视纪录片学术奖评比中获得系列片特别奖和录音奖。     

浅析BBC纪录片《艺术的力量-梵高》

2008年BBC(英国广播公司)制作了一部系列电视纪录片《艺术的力量》(Simon Schama's Power of Art),该片获得"国际艾美奖最佳艺术节目"、"英国电影电视艺术学院奖最佳摄影"(纪录片类)等多项国际大奖。这个系列分为八集,介绍了八位西方伟大的艺术家,从梵高这一集可以看出,作为人物传记类型的纪录片,BBC不论从叙事方式还是拍摄艺术上都有自己独到的一面。     

《我们诞生在中国》与《地球四季》叙事比较

2016年,中国电影市场出现了两部引人关注的自然大片.一部为中国导演陆川执导,中外联合拍摄的《我们诞生在中国》,该片2016年8月12日在国内上映,取得了6633万元票房,①刷新了中国电影纪录片票房纪录.另一部为法国纪录片导演雅克·贝汉和雅克·克鲁佐共同执导的《地球四季》,影片2016年9月27日在中国上映后得到了业内外人士的关注与好评.②两部影片同属动物题材的自然电影,从制作手法来看是纪录片与故事片的融合,即拍摄期间,全部以纪录片的方式客观记录和拍摄,最大限度保留和还原动物的原生态表现;在制作期间,运用后期剪辑技术,将前期拍摄素材剪辑成按故事情节发展的情景剧.除了类型相同,较长的拍摄周期、精良的制作团队、震撼的视觉呈现、明星配音阵容等相似点都很容易让人将这两部电影放在一起讨论.然而,笔者发现,两部电影在叙事上呈现出较大差异,本文对此展开对比探讨.     

电视纪录片的叙事结构样式漫谈

电视纪录片的叙事结构是根据一定的主题需要，将拍摄内容组合成一个具有战略意义的序列和一个有机的整体。同时要符合目标观众的认知习惯和认知特点，从而激发其特定而具体的情感，使创作者与观众之间达到一种精神的共鸣。所以，叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。由于不受制于剧本剧情而是对生活原生态的客观记录和自然描述，在后期剪辑时，纪录片的叙事结构有着很大的自由度和灵活度，不同的作者有各自不同的风格，即使同一作者的不同纪录片也有时会表现出不同的叙事风格。