做人别说难与易

<正>有一个字,最难写,也是我们每个人都必须写好的字,它就是——人。是的,无论你是穷困潦倒、事业无成,还是腰缠万贯、功成名就,你都必须用自己的全部心智去写这个"人"字,正如一首歌中唱道:"别说人难做,别说人好做,好做难做都得做。"做人,容易也好,艰难也罢,要做,就要用自己的全部精力,尽自己的最大努力去做;要做,就要不懒惰,不侥幸,不虚荣,不欺骗,不流泪,不妒忌,不后悔,不自卑,不唯利是图。做人,轻松也好,费     

金仁顺迷恋写好故事

吉林女作家金仁顺的短篇小说《彼此》在“春申原创文学奖”颁奖典礼上获2007年度最佳小说奖。在接受记者采访时,金仁顺说,她写小说,“唯一的愿望就是讲一个好故事”。在她看来,一个足够好的故事,其中必然会有好的人物、情节、内涵。“当然,这是最理想化的。如果故事不够精彩,这些因素也都会在,但相对地所有的成分都会减弱。”但她“就是要写一个好故事,这也是个很单纯的想法”。她说,写小说的过程艰苦,但得到的愉悦是深层次的,“这让我很迷恋,觉得幸福。”正因为此,毕业于戏剧专业,担任过《绿茶》和《时尚先生》这两部颇具票房的电影编剧的金仁顺,当被问及在写小说和写剧本之间如何作选择时,毫不犹豫地回答：“当然选择写小说。”     

维妙维肖——浅谈塑造人物形象的基本手段

文学作品要重视人物形象的塑造,特别要塑造各种各样的典型形象,要写好人必须首先熟悉人。这些都是必要的前提,但并不等于说只要有此条件,人物形象就自然而然地跃然纸上了。我们要写出栩栩如生的人物形象,还须注意运用一切塑造人物形象的艺术手段。由于文学样式有各自的特点,因此塑造人物形象的手段也不相同。就拿以塑造人物形象见长的两个主要文学样式——小说和剧本来说,话剧主要是靠对话;电影     

现代教师的职业幸福感

一、讲台——生命的舞台我们喜欢看舞台上的表演,唱歌也好、跳舞也好、相声也好、小品也好,喜欢电影和电视,我们大多数人都认为那些演员十分的光鲜,相比自己一个穷酸教书匠,怎么也光鲜不起来。实则非也,其实,我们也可以一样的耀眼,我们的讲台就是我们生命的舞台。好的演员,她笑,观众就笑,她哭,观众也哭;试问我们站在讲台上是否也同样的忘我,同样的投入,并时时把学生的感受考虑进来。     

微电影之梦

<正>河南工业大学时光影社的所有成员都是热爱电影的,这个社团一直在做与电影相关的事。其中,协会微电影部主要的工作就是拍摄、制作微电影。我们虽然都是没有太多经验的学生,但因为都热爱这件事,所以走到了一起。开始的时候,我们有的只是满腔热忱与梦想。第一次拍摄微电影是在2013年11月。当时,我们几个热血青年写了一个简单的剧本,决定要拍一部微电影先试试手。开始拍摄时,我们只有一个剧本、一个男主角、一台单反相机。我们自以为这些就足够了,但没想到,真正拍摄时各种问题迎面而来。例如:有需要前后接起来的戏因为一     

文艺批评的形式

文艺批评也要考虑和讲究形式,也有个形式问题。或许有的同志会说,文艺创作是要讲形式的,例如诗歌、小说、散文、剧本、曲艺等等;再细点,诗歌还可分抒情诗、叙事诗、讽刺诗等,小说可分长篇、短篇、中篇等,剧本可分话剧、戏曲、电影、电视或悲剧、喜剧、正剧等,而这些又都可分;凡此种种,都是形式。至于文艺评论,不过是写文章罢了,有什么形式可讲呢? 其实,文艺批评文章也有不同的写法,不同的形式。写文艺批评,要考虑的问题之     

《剧本两篇》导读

第一篇《开国大典》导读【总体阅读思考】一、试以《开国大典》(节选)为例思考:电影文学剧本与小说、电影文学剧本与话剧剧本的异同。二、在举行开国大典之前,叙述了哪些看似毫无必然联系的事件?这些事件对表达主题,深化主题有什么益处? 【阅读入门指津】一、要正确地去理解和欣赏文学作品,首先要了解不同样式文学作品的特点。电影文学剧本,我们可以在与话剧和小说的比较中掌握它的基本特点。电影和话剧,都是视觉艺术,有戏剧冲突,有严密的结构,塑造人物形象,依靠演员的表演,等等,这都是相同的。但是,电影文学剧本主要是供拍摄用的,话剧剧本主要供演出用的,因此有两点显著的不同。①电影不受舞台的限制,也不受时间空间的限制,而话剧却受这三者的限制.《雷雨》(选场)受到时间(午饭后)、空间(周公馆的客厅     

《〈林则徐〉(节选)》导读

【总体阅读思考】一、课本“自读提示”指出:“电影文学剧本是介于戏剧文学和小说之间的一种文学体裁。”试以《林则徐(节选)》为例思考:电影文学剧本与小说、电影文学剧本与话剧剧本的异同。二、《林则徐》是一部以鸦片战争这一巨大历史事件为题材的电影文学剧本,从林则徐接钦命赴广州督办禁烟开始,集中写了缴烟斗争。焚烟、保卫广州的反侵略武装斗争,至林则徐被迫退出斗     

作家声音

正刘恒称写作也是用文字表演由刘恒任编剧的话剧《窝头会馆》日前在京首演,刘恒在接受采访时说:"不论是写小说、写剧本、写电影剧本、写话剧剧本,我所有的文字,都是写给最爱的人的情书。所有文字都渗透着我的爱。"从这个角度看,写作与生活无异,遗憾和欢欣里,功不唐捐;苦苦求索又全情投入的创作时刻,恰似对生命的书写。《窝头会馆》当年作为庆祝新中国成立60周年献礼话剧,显得有点"特别"。剧中迂回地通过对解放前北平     

登上人生的高峰

我小学的时候演过广播剧,有一天自己也试着写了个剧本。写好后,很得意地拿给老师看,哪里知道老师才看一眼就说：“你写坐火车去阳明山？阳明山根本没有火车,你乱写嘛!”我当时好伤心,但是继续写,由剧本写到散文,写到小说,写到今天。我刚上高中的时候,学国画,     

一点小经验

编者按：老舍先生是我们非常熟悉的前辈作家,其作品《茶馆》、《骆驼祥子》、《四世同堂》也早已为大家耳熟能详。下面所造的《一点小经验》是老舍先生从自己的创作中总结出的一段言简意赅的经验。该文用简明生动的语言,如拉家常般地给我们讲了如何组织材料以及怎样从真实材料中提炼加工使之成为一部富有矛盾冲突的文学作品。虽是从先生最擅长的剧本创作谈起,对于我们学写各种记叙文体却都不无神益。不管小说也好,戏剧也好,都不是事实的纪录。比较起来,剧本更需要冲破真人真事的限制,因为一件事放在舞台上就必须适应舞台的条件,否则…     

你知道吗

鲁迅作品有哪几部被搬上银幕? 继鲁迅先生的小说《祝福》被改编成电影上演后,最近北京电影制片厂又将鲁迅小说《伤逝》改成电影文学剧本,并已开拍。长春电影制片厂把鲁迅的小说《药》改编成电影文学剧本。北京电影学院编剧进修班也把鲁迅的名著《阿Q正传》改编成电影文学剧本。根据《祝福》改编的越剧《祥林嫂》也已由上海电影制片厂拍成彩色宽银幕影片。     

植根于沃土的乡野之花——谈肖冰的乡土题材小说

从五十年代至今,肖冰同志一直在文学之路艰难而顽强地跋涉着.在这四十年的漫长岁月里,他呕心沥血地写诗,写散文,也写小说和剧本,文学领地里的十八般兵器他差不多样样都尝试过.天道酬勤,他付出的大量心血终于换来了丰硕的成果.近年来,他陆续出版了诗歌、小说、剧本等作品集子七部(散文也有多篇散见于全国各级报刊),他的名字也因而被越来越多的读者所熟悉.对这样一位长期深深地植根于生活的沃土,默默地、坚韧地从事文学创作并已取得显著成就的基层作家,我们的文学批评界理应给予热情深挚的关注和恰切诚恳的评价.如果用实事求是的眼光来审视肖冰的整个创作领域,我们不难发现,在他创作的各种样式的文学作品中,当以小说的成就为最高,尽管他真正开始小说创作是党的十一届三中全会以后的事.     

2月-3月双月上档日本电影预热

随着数部注目电影作品的接连上映，近期的日本影坛注定了热闹，主演也好，剧本也好。都是吸引观众的重要因素，好片排排看，说不定当中就有你喜欢的那杯茶。     

新形势下电影的编剧工作

中国将加入WTO，电影领域也将采用自由竞争机制。而作为写电影一剧之本的编剧在新时期，应该看准形势，运用扎实稳固的专业基础知识，把握好电影的特定规律，创作出新颖、杰出的剧本。     

教案要认真写!

教案该不该写呢?我个人认为:该写,并且要认真地写。 我认为:教师好像一个导演。如果想要做一个优秀的导演,导演好整个课堂,我们该有一个好的剧本,我们对于剧本的操作、角色的配置都该有预见性,而这个“预见性”就反映到了教案里。特别是很多年轻老师,上课没有准备,或者说备课不充分,最后不是课上长了就是课上短了。还有的刚刚踏上工作岗位的老师,上着     

细节

将最后一集剧本交到导演手中的时候，我们都轻松地舒了口气。要知道，为了这个剧本，我和导演以及整个剧组在这个鬼地方都耗了一个多月了。写过剧本的人知道，一个本子改个三五遍是常事，如果遇到没主见的导演和自以为是的制片人，支使编剧改个十遍八遍都不奇怪。     

名曲的命运之二 《义勇军进行曲》

1935年的暮春时节,一个23岁的青年人与电影文学剧本《风云儿女》的作者夏衍不期而遇。他开口第一句话就问夏衍:“听说《风云儿女》的结尾有一个主题歌?”当剧本作者把那首附写在剧本最后一页上电影主题歌词交给他看时,只见他念了两遍以     

妈妈都是好编剧--睡前故事，考验创意的时候到了

在当妈妈之前，写过小说也编过剧本，开过专栏做过广告人，每每都和文字、语言、创作有关，但从没有一个角色，像“妈妈”那样让我如此投入、忘我。而好的艺术，往往出自忘我的境界。佛家说佛性是人人平等的，艺术家说艺术天分也是天生有之，我说，好妈妈就是母性＋灵感=故事大师。     

月光下的沉思

小时候 ,跟着大姐去看电影《迷途的羔羊》 ,因为年幼 ,对影片的主题内涵不能深刻理解 ,但故事中那一群无家可归到处流浪的苦孩子 ,和他们悲惨的遭遇 ,给我留下了不可磨灭的印象。尤其是影片中那支歌 ,我回到家里总是哼唱着它。我国著名电影编剧、导演蔡楚生（１９０６—１９６８）在看了苏联小说《表》之后 ,曾想把它改编为电影。后来他考虑还是写我们国家当时现实的少年儿童生活 ,便编写了《迷途的羔羊》这个剧本。剧本的内容是 :小三子从家乡流浪到上海 ,他露宿街头 ,遇到同乡的女孩小翠。后来小三子因偶然的机遇成了富翁 ,但他仍挂念流浪…