台湾音乐电台的类型化生存与发展

广播已经步入了频道专业化时代,目前国内各地电台都已经或正在进行频道专业化改革,由广播向窄播转变。其中发展态势较好的是交通台和音乐台。台湾类型化电台较大陆出现的早,音乐电台的类型化发展特点是小型化、民营。笔者经实地探访台湾四家类型化音乐电台后发现,其在整合营销和节目形态整体设计上颇有值得借鉴之处。     

困境与出路:类型化音乐电台的发展

类型化电台是商业广播发展过程中出现的一种模式。但进入内地市场后,出现一定程度的误读和实践操作中的误区,应在持续的市场细分中确定频道特点,做到真正的差异化竞争。     

浅谈类型化音乐电台——从安徽音乐广播看类型化广播的发展趋势

自从2002年中央人民广播电台“音乐之声”改版成功后,全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现,这对主持人也提出了更高的要求。同时,类型化的改革,应做进一步深入研究,结合实际进行相应的调整,做出最适合本地的类型化广播。     

地市级类型化音乐电台的定位及节目编排——以贺州交通音乐广播为例

2002年,中央人民广播电台第三套节目"音乐之声"横空出世,成为内地首家类型化的流行音乐专业频率。自此全国各地类型化电台如雨后春笋般纷纷涌现。但我国广播电台的类型化水平还处在相当初级的阶段,现有的类型化电台多分布在经济文化水平较高的大中城市,在一些中小城市或欠发达地区,类型化电台尚未成气候。尽管类型化电台的数量不多,但其发展潜力却不可小觑。本文仅以贺州交通音乐广播为例,探讨了贺州交通音乐广播在类型化音乐电台定位和节目编排方面的一些做法和经验,试图为地市级广播频率的类型化改革提供有益的借鉴。     

论类型化电台的发展趋势

本文从解读类型化电台的定义出发,分析了类型化电台在我国的发展情况,并探析类型化电台的发展之路。虽然类型化电台在我国的发展仍处于上升趋势,但其中显露出的隐患已不容忽视,如何利用机遇,避开误区则是本文重点探讨的问题。     

类型化音乐电台发展探索——以广州广播电视台青少年广播为例

新媒体的迅速兴起,使媒介大环境发生了巨大变化,迫使广播在适应的过程中不断"进化"。逐步衍生出广播的另一种表现形式——类型化电台。类型化电台的出现是激烈的传媒竞争的结果。近年来,由于广播电台受到挤压,其生存的空间越来越狭小,但广播节目的伴随功能却越来越凸显。广州市广播电台青少年广播全新改版为类型化音乐广播电台,并迅速在广播市场中取得了可人的成绩,让听众无论在任何时候打开FM 88.0,都可以听到类型一致的音乐节目,大大提高了25-34岁年青的目标听众对整个频率的忠实度和接受度。类型化电台依靠的是特定的运作模式,走的是吸引固定听众的"窄播"之路。因此,青少年广播的前景是要坚定走类型化音乐电台的改革发展之路,打造有岭南地域特色的音乐广播。     

音乐类型化电台的定位及编排

一、音乐类型化电台案例分析在美国广播市场,2008年类型化电台数量最多的前15名当中,音乐类型化电台占了10位(图表1)。对于商业电台来说,数量多,表明了旺盛的生命力和良好的经济效益。这个数据同时也表明音乐类型化电台是经济效益最好的一种类型。而     

类型化音乐电台受众细分

对类型化音乐电台而言,它强调的是有效收听率,它精确定位目标受众,针对目标受众播放他们喜欢的固定音乐流;它时刻锁定收听率,关注目标受众的收听效果,力图牢牢抓住受众的注意力。     

类型化电台与广播改革

类型化电台,国际上称为Formatradio,又被译为格式化、个性化、风格化电台。它淡化一个个节目,凸现整个频率的面貌;听众不需要节目表,打开收音机随时收听所需内容。与此相对应的是栏目化电台,或称堆砌栏目的电台（Block Programming Radio）,每个节目区格明显,听众必须依照节目表锁定特定时间收听特定节目。目前我国大多数专业频率均属于后。[第一段]     

类型化电台与专业化电台的区别

自2002年中央人民广播电台音乐之声的“类型化电台”模式正式运行之后．国内关于类型化电台与专业化电台的研究在定义、模式等方面有些模糊不清。部分研究者认为,类型化电台就是专业化电台。从检索到的文献资料来看,国内最早探讨类型化电台的是2001年林晖的《类型化——中国广播电视发展的必由之路》,其研究热潮主要集中于2002年中央人民广播电台改版后。而专业化电台是从1986年珠江经济广播开播后．国内学者即开始了广泛的探讨。     

地方电台如何走好类型化广播之路

类型化广播是当前世界上许多发达国家广播发展的一大趋势,在我国,近年来中央及部分省级电台进行了有益尝试,但在地方电台却少有涉及。随着广播改革和创新的进一步深入,广播在经历了大而全和频率专业化的发展过程后,分众化特点日益明显,借鉴国外以及中央和部分省级台的经验,类型化广播是在传统电台基础上更加符合听众收听习惯而又尊重传播规律的一种播出模式的改革,更是地市电台再次快速发展的契机和必由之路。本文介绍了类型化广播的定义及特征,分析了当前我国地方电台发展类型化广播的困难,提出了解决困难的对策。     

类型化电台特征分析

本刊2008年在《专题讲座》栏目里,刊登了云南人民广播电台台长覃信刚关于介绍、解析类型化电台的系列文章,受到不少读者的关注。之后,作者对类型化电台的问题作了进一步的研究和梳理,写成文章若干篇。本刊从这期开始将连续三期选登覃信刚同志的文章,期望对此问题感兴趣的读者受益。     

浅谈类型化电台音乐节目主持人的突破性创新

随着中央人民广播电台音乐之声跨过12年的发展历程,类型化电台已经在中国广播界深深植根。本文就类型化电台音乐节目主持人如何突破性创新、现今音乐节目主持人存在的问题及成因进行了探讨分析,并从主持人理念、传播元素、表现手段等三个方面提出了相应的解决措施。     

国内广播改革的新模式：类型化电台

类型化电台,国际上称为Format Radio,又被译为格式化、个性化、风格化电台。简而言之,它的内容和节目时间是循环状的,淡化一个个节目,凸现整个频率的面貌。听众不需要节目表,打开收音机随时收听所需内容。与此相对应的是栏目化电台,或称堆砌栏目的电台（Block—Prog—ramming Radio）,依照节目表崮定收听,     

类型化电台的个性化主持

广播节目主持人的个性化,已经成为满足听众听觉的要件。在传统的电台节目中主持人的个性化是这一电台或频率能否在听众中立足的关键,而自从类型化电台的引进,主持人的个性化已被削弱。这一不争的事实难免会让主持人倍感失落。抚顺音乐广播在2010年成为被类型化的Format     

市场理念下的类型化音乐电台发展探析

对于类型化广播来说,没有目标受众就没有市场,做好了目标受众定位,在很大程度上就等于做好了市场定位。针对受众细化和差异化定位,具体到不同的类型化音乐广播,将有不同的音乐选择和节目设计方案;同时,还要围绕品牌理念,做好节目互动和活动开展;及时利用互联网和移动平台的发展成果,引入互联网思维,拓展发展空间,提升品牌影响力。     

新媒体时代“类型化”电台的发展趋势研究

本文从新媒体时代中媒体竞争的态势入手,厘清广播电台的发展现状,由其所面临的挑战与机遇出发,剖析中国大陆广播电台的发展之路,从"类型化"的定义及其在国外发展的成功经验,以及当前国内类型化电台发展的成功、制约条件等两个方面进行剖析,有效针对类型化电台发展的趋势进行说明,并从电台节目、制播分离、频道资源、商业运营等方面提出了相应的对策。     

新闻资讯类型化电台的定位及节目编排

一、新闻资讯类型化电台案例分析新闻资讯类型化电台相对于音乐类型化电台来说,在技术上主要使用调幅,且员工多,投入大,市场压力也大。1965年,美国西屋集团将属下的纽约1010WINS电台改为全新闻电台,接着又将费城的KYW及洛杉矶的KFWB电台     

音乐电台类型化的“拿来”与再造

为了听广播而听广播的听众不多,在特定时间关注特定栏目的更少。听众对广播的接触方式,从一个个节目的细节式体验变成了对频率整体的把握,他们不再有耐心去等待、搜索某一个特定节目,而希望一个频率的播出内容是恒常的、稳定的,广播节目的伴随功能越来越突出。这种情况下,类型化电台应运而生并大受欢迎。     

关于“类型化电台”的思考

石家庄交通频率尝试用"减法"思维来构筑自己的市场定位.交通频率有新闻节目,有资讯、路况、天气预报、音乐娱乐等节目,这么多节目细究其内容,实际上都指向了一个共同的人群:都市薪水族.