浅议微广播剧的“不变”与“变”——以“最美福建人追寻中国梦”微广播剧展播评选获奖作品为例

"微时代"广播剧大家庭催生了新的成员——微广播剧,相对于传统广播剧而言,笔者认为微广播剧保持了艺术特点和选材要求两个"不变",但也存在着传播更方便、篇幅更短小、人物更集中、情节更简单四个"变"。     

谈广播剧的创作技巧

广播剧的发展繁荣,在于提高广播剧的剧本创作,剧本是一剧之本,适合任何戏剧艺术,广播剧也在其中。每一个戏剧品种都有自身的、独特的艺术规律,广播剧与其他戏剧艺术的区别是:它是生存在电波里的戏剧,用无形的声音在听众脑海里展开想像的翅膀,是靠听觉来展示它的艺术魅力。因而它肯定和     

阵痛后的思索

我从事广播剧导演、演员工作已三十一年了。在这三十多年里,我经历了广播、特别是广播剧从当年的繁荣到近年的低谷的历程;当我伴随龙江台广播剧在风风雨雨中捧回十八个国家级一等奖的奖杯之后,却隐隐地有一种悲凉之感。我在自问,我们的广播剧听众在哪里？     

开放式音乐广播短剧初探

人类和戏剧有着天性的亲近感。新中国成立以来,广播剧节目曾有过自己的黄金年代,作为广播文艺的一个老品种,广播剧长期以来在人们生活中发挥的作用,在曾经一段时间里非常辉煌,也非常普及,随着近年来     

初论广播剧的美学特点

真、善、美,就是我全部的主题,真、善、美,变化成不同的辞章;我的创造力就用在这种变化里,三题合一,产生瑰丽形象。——莎士比亚广播剧作为听觉艺术,这是广播剧艺术的特点和特殊性,但同时这也是广播剧艺术本身的局限。因为广播剧闻其声却未见其人,所以广播剧要求用耳朵来编剧、来导演、来演播,一切都得围绕着“听”来进行,忽视了这一点,恐怕是搞不好广播剧的。     

伟人的生动写照──评广播剧《遥远的井冈山》

这是一个喜讯,我省的广播剧《遥远的井冈山》荣获２０００年中国广播剧专家奖一等奖,该剧是根据我省作家邱恒聪的长篇小说改编、由江西人民广播电台和中共吉安市委宣传部联合录制的。我们从广播里一字不漏地听过这个广播剧,深深地为该剧的艺术魅力所打动,该剧获奖是预料中的事,得一等奖却没料到,因为广播剧的专家奖是国家广电总局广播剧最高奖项,它是由全国知名专家组成的评选班子从全国各省。市电台选送的几百部广播剧里筛选出来的。荣获广播剧专家奖一等奖,在我省是第一次。邱恒聪是以描写井冈山斗争擅长的军事文学作家,他与北京…     

古希腊戏剧与现代广播剧艺术的完美融合 广播剧《堂、堂、堂吉诃德——进攻、攻、攻》赏析

由德国公共广播电台和欧内斯特·巴赫戏剧艺术学院联合录制的广播剧《堂、堂、堂吉诃德——进攻、攻、攻》获得了2015年麦鲁利奇奖广播剧类第一名(大奖)。本期请中国广播剧研究会常务副会长阚平,从编剧、导演、配乐的角度,谈剧本改编、广播剧形态、音乐运用等方面的独特之处。     

浅论音乐、音响在广播剧中的戏剧表现力

拿广播剧和电影、电视、话剧及其他戏剧形式来比较的话,它明显有自身先天不足的缺憾。它无色、无形,没有光影,构不成真实、可视的画面。看不到剧中人物生存、活动的历史和社会场景,以及通过演员丰富、细腻的面部神态表情所流露出来的喜、怒、哀、乐的感情变化。所有其它戏剧形式所展示出的优长,在广播剧里都消失了。听众只能凭借剧中人物的对话、独白等有声语言,凭借导演、录音师为揭示剧本的生活环境、时空转换所选择的典型音响,以及为烘     

寻回失落的明珠

寻回失落的明珠韩泽在广播的热心听众里，曾有相当部分是广播剧迷．我是其中之一。记得一个星期日的上午．我在家拖地，一边听着收音机里的广播剧，忽然被一段精彩对白牵入剧中．干脆搁下拖把，坐下来直到把全剧听完。好的广播剧仅凭一丝声音，创造出了立体的、斑斓的．复...     

广播剧的本体观念

从世界范围看,有五种“观念”的广播剧:1、为宣传而艺术的广播剧;2、为生活而艺术的广播剧;3、为娱乐而艺术的广播剧;4、为艺术而艺术的广播剧;5、现象学的实验广播剧。这五种广播剧观念结构     

广播剧的配乐艺术(二)——音乐在广播剧中的作用

广播剧是一种独特的声音艺术、“空中戏剧”。广播剧中的音乐是感染听众的有力手段,它在广播剧中具有广泛的用途及多方面的表现功能。在广播剧中,有开场音乐,有剧终音乐,有背景音乐,有主题音乐,有渲染气氛的音乐,有描写情景的音乐,有抒发感情的音乐,有转换场景的音乐…………正如广播剧的内容和形式是不拘一格,丰富多彩的一样,作为广播剧三大要素之一的音乐,其用法也是千变万化的。然而,不论音乐有多少种类,有多大变化,它在广播剧中的基本职能超不过描绘、表情和剧作这三大范围。广播剧中的这三类音乐,因它们在剧中所发挥的不同作用而突出体现出某种职能,然而尽管它们彼此间使     

对广播剧艺术个性的思考

广播剧的艺术特点在哪里?王雪梅的《对广播剧艺术个性的思考》认为,广播剧的艺术魅力在于呈现人物的心灵世界。这个观点有裨于广播剧理论的研讨和广播剧的艺术实践。     

意义更大——由“宝安现象”谈起

广播剧创作很长一段时间处于低谷,难有起色。业内人员在探讨其生存、发展时,总是从一些具体的剧目展开讨论,以图达到以点带面、推动全局的目的。这总不免有“头疼医头脚疼医脚”之嫌,不能解决根本问题。广播剧年年评奖,年年有几部优秀的作品产生,但广播剧大局难有改观。笔者认为,广播剧生存之难,发展之痛,不在局部而在整体。故广播剧的生存发展之道在于战略上的把握。     

浅谈广播剧制作中的音乐、音响设计

山东台的广播剧制作团队所取得的成就,获得业内高度赞扬。作者根据自己多年的广播剧制作经验,介绍了山东台的广播剧制作风格,希望能给其他电视台提供一定的借鉴与参考价值。     

十二、电视剧的叙述语言

有位日本作家,看了我国一些电视剧说,中国拍的电视剧多数更接近电影,这对电视剧的发展不利。他认为,电影是从戏剧演变来的,注重表演;电视剧与戏剧、电视虽有血缘关系,但它离广播剧更近一些,应该像广播剧那样重视语言。广播剧离开语言就失去了依托物,电视剧离开语言也就失去了生命力。笔者觉得,这种看法很精辟。实践证明,优秀的电视剧,几乎都是语言有个性特色和地方特色的。《四世同堂》播出后,我们作了一次调     

生活和艺术造就了广播剧——河南人民广播电台广播剧发展的实践与思考

作为广播艺的重要组成部分，广播剧曾经有过辉煌，曾经拥有众多的听众。然而，随着媒体激烈的竞争，广播剧听众市场有明显萎缩。但是，就是在这样的状态下，中央电台及不少兄弟省市电台的广播剧却有相当的发展，学习他们的做法和经验，联系河南广播剧创作发展的实际，研究探索广播剧的生存之道，这对于重新振兴广播剧市场，大有必要，很有意义。     

广播剧《世纪之声》的音响艺术

纯声音的艺术为广播剧作了界定。 声音即涵盖了有声世界里的语言、音乐和音响,确切地讲作为纯声音艺术的广播剧而言,则需按听觉艺术的规律--音响语汇来创作剧本、制作节目。简言之,它应该是充满丰富的想象力,完全以广播传播媒介来展现听党魁力的一门艺术。 作为音响编辑,就近几年来参与的立体声广播剧的制作,我发现这些剧本有一个共通的特点,就是为声音空间创造了无限的可塑性,由此使音响设计在听觉艺术中发挥了它的特殊效应。 例如,广播剧《世纪之声》在音响设计上,突出了写意性、抒情性、寓意性、象征性和特写的审美价值。用不…     

音响、音乐、音效与广播剧创作

广播剧《我和医生伯伯的故事》曾获得广东省“五个一”工程奖.这是一部先有场景后有文字的广播剧,整个作品的第一关注点是在对音响、音乐和音效的运用上.     

网络广播剧传播方式的流变、动因及其反思

移动互联时代,强调在"连接"语境下进行"参与式"互动的网络广播剧正成为有声经济的新兴力量,其发展前景值得深入探究.通过网络民族志的研究发现,网络广播剧在传播主体、传播渠道、传播对象和传播模式等方面产生了较大变化.这种转变有其技术、商业和文化层面的深层动因,同时也带来声景矛盾、平台分散以及亚文化特征迷失等问题.针对网络广...     

广播剧的困顿

广播剧是最受听众欢迎的广播品种之一,然而经过了六十年代初、中期和八十年代初、中期两次高潮之后,广播剧的生产走进了低谷,许多电台广播剧的生产出现了减产甚至停产。虽然近年来各级政府越来越关心和重视广播剧,广播剧也获得了参加国家级评奖的权利,但广播剧的生产并没有得到如期的恢复,广播剧仍然困顿在低谷中而不能走向人们所希望的高潮,这是为什么？第一个重要的原因是本子。广播剧剧本来源的枯竭,是广播剧困顿的致命原因。广播剧生产的本子来源有三：一是作家、剧作家创作,二是编辑改编,三是编辑自己创作。先说一,广播剧由…