浅谈音乐电视画面与音乐风格

本文从MV的发展,简述MV中的视觉画面以及分析不同的音乐曲风和音乐情感,论述音乐电视的艺术价值.     

电视画面的抽象及其表现形态

写实与抽象是造型艺术的两种类型。写实与抽象在绘画、摄影与电视创作中都有其各具特点的传统。文章着重探讨在电视画面中时空、形状、色彩和模糊抽象的观念与实践。抽象为电视艺术创作提供了一个观察事物和表现事物的独特视角。     

增强电视专题片的画面表现意识

电视专题片作为电视节目中的一种独立的形式,运用电视画面把具体、可视的典型形象,通过电视屏幕呈现给观众,使观众不用靠想象就能耳闻目睹,产生“身临其境”之感。逼真、生动的形象画面所产生的纪实性、真实性,以及由此而造成的强大的感染力,是电视片的最大特征和优势。     

电视画面要更好地表现新闻主题

主题是新闻的灵魂。一条电视新闻的成功与否，主题起着决定性的作用，而画面又对主题能否得到生动、准确的反映，起着不可忽视的制约作用。电视画面又如何才能表现好新闻主题?我认为可以从以下几个方面来努力。     

如何用电视画面表现“过去时”

视听兼备,声画结合,图文并茂,是电视媒体的独家优势,画面无疑是电视传播信息的重要载体.但电视画面最擅长表现的是"现在进行时",对过去已经发生而又没有任何音像资料的事情进行再现宣传就有一定的难度.而现实中因宣传工作需要,又有许多过去发生的事件需要现在进行追溯、展现、宣传、报道.那么,电视如何扬长避短,用画面表现过去的事情,把电视片做得图文并茂,引人人胜,达到理想的宣传效果呢?笔者认为应从以下六个方面进行把握.     

如何用电视画面表现“过去时”

视听兼备,声画结合,图文并茂,是电视媒体的独家优势,画面无疑是电视传播信息的重要载体。但电视画面最擅长表现的是“现在进行时”,对过去已经发生而又没有任何音像资料的事情进行再现宣传就有一定的难度。而现实中因宣传工作需要,又有许多过去发生的事件需要现在进行追溯、展现、宣传、报道。     

浅谈电视摄像画面色彩的控制与表现

在日常电视、电影艺术中,画面色彩除了能带来视觉的真实感之外,它还是一种有力的造型和构图手法,更重要的是,它还常常作为一种表现手段,用来表达作者的情感,营造画面气氛,烘托任务情绪,塑造人物形象,有些作品甚至会把色彩作为重要的的叙事和表现手段。本文将从以下几点浅谈电视摄像画面色彩控制表现的作用和手法。     

音乐与画面在电视制作中的协调应用

电视作为可以传播信息同时也可以带给观众各种娱乐形式的载体,已经普及到千家万户,成为人们日常生活中不可缺少的一部分。电视的内容是通过声音和画面来进行传递的,而电视声音又分为语言声音和背景音乐。人们在观看电视的过程中,通过对画面的直接和感性认识,成为知识或者娱乐的受众,与此同时,背景音乐和语言介绍起到了情感强化和加深理解的作用。所以说背景音乐和画面的协调应用在电视节目中的作用不容忽视。在这里,我们主要谈谈音乐、画面在电视制作中的协调应用。     

电视画面构图

电视节目如何构图?对此人们各有各的看法。而正确的观点,应是既认真研究画面构图的理论,又不脱离节目制作的具体环境和工作条件。认真研究构图规律,有助于通过成功的画面吸引观众兴趣,让他们准确深刻地理解拍摄对象和环境气氛等。基本方式有三种常见的构图方式:1、自由设计这就是画家作画的方式。画家可以随心所欲地在画布上任意挪动物体的实际位置,只要不违反内在的规律。但对于准确记录客观情景的摄相机来说,这种自由的构     

电视画面的剪辑

剪辑是将制作影片中的素材经过反复的选择、取舍分解与组接,最终形成一个主题明确、流畅连贯的艺术作品,剪辑应用在电影中时,又称"蒙太奇",最初是由美国导演格里菲斯采取分镜头拍摄、组接,从而形成剪辑。剪辑是影片制作中的不可或缺的工作,由     

电视画面的转场

电视纪录片或专题片的每个段落之间的过渡或衔接就是我们通常所说的转场。转场的优劣直接关系到一部作品的编辑质量。画面转场,首先要弄清楚,一部作品的段落应该怎样划分才合理。只有段落划分清楚后,才能设计转场的方案。段落划分的作     

解读电视画面语言

电视纪实语言最独特之处就是视听同构,除了可以完整记录媒介人物个体化的言语表述之外,还可以全息展示附着符号和媒介人物所在的信息场,它保留了生活原生态,具有多义性的特点。因为电视纪实语言保存着生活的原生态,传递的是一看就懂的直接信息,因而观众在解读电视纪实语言时的依据,就是日常生活中的视听感知经验。这也正是电视纪实传播人际性存在的另一个基础。很多研究者都曾对电视纪实画面语言的     

浅析电视画面构图

构图,是电视记者在摄影创作中处理电视画面的一个主要环节。电视专题及新闻节目的选题固然重要,但好的主题也需要好的表现形式。如果是能够引起观众兴趣和注意的好主题,在表现时记者充分发挥了主观能动性,采取积极的创作态度,在条件允许的范围内,努力选择最理想的角度,用比较完善的构图来表现引人注目的事件,这是一个优秀的电视记者应该做到的事。一、对电视画面构图的态度为了美而美和为了更好地表现主题而美,以及只要     

电视画面景别之我见

电视摄像的造型手段主要包括画面景别、画面构图形式（光线,色彩,影调度）、拍摄角度、画面运动和画面长短等。     

论电视画面编辑

电视编辑是电视节目制作的主要组成部分.简单的说就是以一定的顺序安排视音频素材,达到预期的效果.编辑是艺术性和技术性相结合的工作,节目编辑直接影响节目质量的好坏,通过编辑节目的顺序过程来探讨怎样做好编辑工作,总结经验促进今后更好地工作.     

电视画面的编辑艺术

电视编辑对于一个电视节目来说至关重要,因为它是电视节目制作的重要环节。可以说,前期的拍摄不足,还可以通过后期的编辑来弥补,而后期的编辑不到位,它会使前期所做的一切努力付之东流。电视节目的后期编辑实际上是一个将前期的采访,构思和拍摄的成果,通过电视画面,文字,声音的特殊处理编辑,使之成为一个完整统一的有机体的过程。电视编辑是在电视大众传媒这一专业活动中,为满足观众的需要,使用文字和电子技术的独特符号系统,对记者发来的稿件和画面进行删改,取舍,剪辑,加工,整理等创造性的优化处理。     

电视文学编辑的画面灵感

“画面灵感”对电视工作来说并不是一个新名词，只是很少有人专门阐述。     

谈谈电视画面的含金量

一、优劣成败的关键电视依靠什么吸引、征服观众?最主要的是依靠一个个具有深刻内涵又富有吸引力和穿透力的画面,靠画面的含金量.实践证明,画面含金量的高低往往成为衡量电视片优劣成败的关键.     

电视摄像的画面构图

电视画面是电视造型语言的基本要素,是组成电视节目的基本单位,是电视摄像的成果体现。画面构图是摄像人员拍摄电视画面的一个主要环节,因为它是与电视屏幕效果的好坏、受众的视觉反应和思维接收息息相关的。那么,我们在有限的屏幕内如何进行合理布局,在画面构图上应注意些什么问题呢?动静关系一般情况下,静态构图时,被摄对象与摄像机均处于静止状态,镜头内的构图关系基本固定;而动态构图下的被摄对象与摄像机同时或分别处于运动状态,使得画面内视觉形象的构图组合及相互关系连续或间断地发生变化。