展讯

正它山之石——张仃诞辰一百周年纪念展2017年2月23日至3月5日中国美术馆今年是张仃先生诞辰一百周年,此展是为缅怀张仃先生。张仃先生在漫画、壁画及工艺美术设计领域,做出了诸多重要贡献,而中国画创作在其整个艺术生涯中或有间断,但从未放弃过。本展粹选了馆藏张仃先生的中国画作品30余件,并将以时间为序,期望通过对张仃先生中国画创作历程的     

焦墨探索的曲折之路

正1954年之前,张仃创作与山水画无关。1954~1956年,张仃有一段短暂的中国画探索经历。到1974年,张仃已年近花甲,此时开始尝试焦墨山水画。这其中的曲折,有着不为人知的故事。遭时代裹挟,不改水墨初心王鲁湘认为,1954年之前,虽然张仃不是国画家,但他有中国画的底子。张仃从小接触中国画较多,20世纪30年代初在私立北平美     

王鲁湘与张仃

正"张仃老先生跟当院长那时候判若两人,现在就是个菩萨。"很多原中央工艺美院的老学生都跟王鲁湘感慨过张仃先生中年时期的严厉,那时候所有学生和老师都惧怕他,而这与王鲁湘印象中的张仃先生确实相差甚远。张仃印象年轻的时候,张仃桀骜不驯,特立独行。尤其是在南京、上海时期,张仃恃才傲物,佩服     

大师虽逝 艺术犹存——张仃先生与他的《剪纸》邮票

2010年2月21日,被誉为20世纪中国"大美术家"的张仃先生在北京逝世,张仃先生的艺术成就跨越国画、漫画、壁画、书法、工艺美术、邮票设计、美术教育、美术理论等诸多门     

重读张仃 焦墨那些不为人知的细节

张仃先生从艺70余年,跨越漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多门类,其丰富性在艺术家中是非常罕见的,被称为20世纪中国美术的"立交桥"。其中,在山水画探索方面,张仃先生将焦墨发展成为一个独立的门类。是目前关于张仃先生焦墨艺术的研究比较少,也不够深入,其在国画界的学术地位仍未被充分重视和发掘。由此,本刊特别采访了张仃先生的研究者王鲁湘先生和李兆忠先生,他们追随了张仃先生20余年……     

未行跪拜礼的两个老师

正张仃家客厅里一直挂着齐白石画给他的《樱桃》,而在张仃床头挂着的一幅很小的画,是黄宾虹晚年的典型山水画。众所周知,李可染是齐白石和黄宾虹的弟子,但鲜为人知的是,经李可染介绍,张仃也向齐白石和黄宾虹拜过师,只不过因为张仃是共产党的领导干部,限于组织纪律而没有行传统的拜师礼。     

如何评价张仃

正焦墨画法是一种非常小众的绘画技法,曲高和寡,张仃先生能耐得住寂寞,在这条路上默默探索几十年,单这份纯粹就足以令人钦佩。而焦墨作品不仅技法难度较大,鉴赏时同样需要较高的鉴赏力,所以,在评价张仃先生的焦墨山水时,也存在一些争议,需要客观看待。《收藏》:张仃在《阐旧邦而辅新命》中说,中西问题纠缠了他几十年,需要解决好写生和     

赤子邂逅玩家:张仃与张大千

正同为画坛巨擘,同姓,同年同月拜见毕加索,张仃与张大千却了无缘分。张仃不喜欢张大千的理由有很多,在他看来,张大千仿古,造假,炒作,巴结权贵名流,破坏敦煌文物……然而,张仃的朋友圈里,喜欢张大千的不乏其人,如黄苗子、叶浅予。因此,每逢谈到张大千,不免要抬扛,有时甚至脸红脖子粗。叶浅予对张大千的精湛画技五体投地,黄苗     

为张仃先生作像小记

《收藏界》杂志社高社长约我为张仃先生画像,我欣然应约。因为张仃先生是中国美术界的前辈,也是我喜爱和敬重的艺术家。     

雪情雨韵 各归其本 张仃与李可染别解

正可染画雨张仃画雪各尽其士妙,张仃画雨可染画雪难掩其短。以上对联,是笔者在思考张仃、李可染的异同时,自动冒出来的,虽不成体统,也暗含几分艺术哲理。天籁流韵、水晶宫一般的"杏花春雨江南"(图1)"雨中漓江""树杪百重泉",已然成为李家山水的不朽品牌。这种绝活,我敢说,偌大的中国画坛至今没有第二人能够超越,倘无丰沛的水性和超常的乐感,无法奏出如此缠绵纤细而生机勃勃的雨中曲(傅抱石笔下的雨景亦是一绝,     

张仃:光宇有如陈酒

正我至今仍清楚地记得:1993年4月5日,"张光宇艺术回顾展"在中央工艺美院的展厅开幕,满头银白、76岁高龄的张仃在众人的簇拥下,现场讲解,如数家珍,激动之情溢于言表;之后在"张光宇艺术研讨会"上,张仃首先发言,开门见山指出:"当代中国伟大的艺术家张光宇先生逝世30周年,但他的艺术还没有被社会充分认识,没有得到宏扬,没有得到公正的评价。我们欠张光宇先生的账!"     

为张仃先生画像有感

当我接到要画张仃先生肖像创作任务时,很自然同时联想到我的老师陈秋草。因为他们二老不仅是同时代人而且从形象到气质部有十分相似之处,个子差不多,胖瘦差不多,都是白发小胡子,还都喜欢用烟斗。他们二位不仅是画家,而且都从事过美术教育,有不少学生,并且都担任过文化管理工作的职务。由于对张仃先生的印象深刻和敬仰,欣然接受此次任务。为此我认真回忆起小稿,考虑将如何反映张仃先生公认的画家形象。     

张仃

张仃,一位辽宁黑山之子,一位焦墨绘画大家,他的生命与绘画冥冥之中的契合,恰似神来撮合,自然之象。他跨越了漫画、设计、装饰、壁画、中国画、美术教育等诸多艺术门类,且样样出类拔萃、卓有成就。这是一个奇迹、一个传奇,张仃正是这个奇迹的创造者,这个传奇的主人公。     

张仃素描

张仃,20世纪中国的“大美术”家,70余年艺术生涯,活跃于漫画、实用美术、艺术设计、展示设计、舞台美术、动画电影、装饰绘画、壁画、中国画、书法、艺术批评、美术教育等诸多领域,以其充沛的艺术激情与超常的艺术能量纵横捭阖于古典与现代、东方与西方、学院与民间的语境之中,成为解读20世纪中国美术史的一个经典文本。通过张仃这座20世纪中国美术的“立交桥”,可以通往珂弗罗皮斯、格罗斯、毕加索、马蒂斯、鲁奥、梵高,也可以通往程邃、石溪、王蒙、范宽;可以通往吴昌硕、黄宾虹、张光宇、林风眠、李可染,也可以通往民间剪纸、皮影、年画和宗教壁画。没有一个画家能够像张仃这样打开自我而包罗万象。他既不重复别人,也不重复自己,总是跨越式地超越自我,在永不满足中与时俱进。孟子说:“充实之谓美,充实而有光辉之谓大。”张仃就是这样一个充实而有光辉的大美术家。     

签名三部曲

在我洁净的书桌上,压有一张被我视为“珍品”的邮政明信片,那上面签有我所崇拜的中国女排五连冠成员梁艳和周晓兰、李延军的大名.7年前,当这张明信片如千里鹅毛飞临我的书桌时,我那一向平淡的生活陡然增添了许多色彩.每有朋友来访,我都会拿它炫耀一番,而且每回准能换来啧啧赞叹.不知道哪天走漏了风声,有位集邮爱好者贸然入户,拍出500元人民币欲购这张明信片,被我一口拒绝.对我来说,这不是一张可以随便卖来卖去的明星签名片,而是我生命历程里一段难忘的故事.     

张仃绝笔《焚书坑儒图》

张仃的艺术生涯发端于20世纪30年代初,其时年方15岁,是北平私立美专的一名学生,因不满学校艺术教育的保守,加上流亡少年的离黍之恨,丢开学业,率性画起漫画抨击时政。     

齐达内签名展

1998年世界杯决赛上的惊世头球,成就了法国队的霸业,也奠定了齐达内的巨星地位;2006年世界杯决赛上的惊世一顶,却使法国队走下神坛,自己也以一张红牌的方式黯然退役。当法国足球进入渐渐失去光环和巨星的时代,让我们一起回顾齐祖的黄金年代。初涉信虫界时,正值皇马的     

空

"大师虽逝,艺术犹存",张仃先生云游西去,在我们的心中又空掉了一块洋溢想象的蔚蓝。但是,他的艺术,他对美的理解和指向,将作为人类文化遗产的一部分,永远融入天空,给那深邃的世界抹上一片曼妙的色彩。     

张仃焦墨画“离骚”读《巨木赞》

1981年9月下旬的一天,张仃采风来到新疆南部戈壁滩一片人迹罕至的原始古月杨林(现叫“神木园”,已成为著名旅游景点)。面对眼前的奇景异象,画家心潮澎湃,不能自已,无以名状的灵魂颤动,后来记录在《巨木赞》图1跋中:“南疆温宿县之北四十公里的戈壁滩中,有一绿洲,占地十余亩,古木参天,浓荫蔽日。一七二四年大地震毁城,古木亦罹...     

司法保真提名展在京开幕

由张仃先生题写展名的“澹然无极——中国书画名家司法保真学术提名展”于1月9日在歌华文化艺术交易中心隆重开幕。展览采用提名方式,特选邀在当代书画界、学术界有重大影响的冯远、刘大为、苏上澍、欧阳中石、施大畏、唐勇力、石齐等名家作品参展,并附带司法保真证书,让广大收藏者和书画艺术品投资人有机会直接得剑心仪的保真书画作品。