论思想影像与思维影像

思想与思维直接关联是毫无疑问的,但二者又有细微的分差,思想影像主要指向作为内在平面的关系的整体,这个整体包括不同的影像褶子,也就是说,整体包括了不同类型的影像,当不同的影像褶子被关联起来之后,将成为能够被描述的思想影像。思维影像则指向域外,它将关系性的思想影像打破,使思想影像发生崩解,使思考尽可能地不被严格的类型符号所束缚,也就是说思维影像比思想影像更加自由,思维影像有可能是未来电影的蓝本,如果未来电影以思维影像为本体,未来电影将更加自然。     

读图时代的影像档案

翻开书本、报纸、杂志,打开电视、电脑,铺天盖地皆是影像,离开影像媒介人类简直就不知道怎样以更有效的方式传播信息.甚至有专家惊呼:无处不在的影像正侵害人们的逻辑思维能力,未来的人类必须依赖影像才能认知和思考.档案是一类特殊的信息,档案管理可以看作信息传播的一个环节.大众信息传播领域发生的变化必然对档案的构成、管理模式产生深刻影响.针对当下影像信息的传播特点和影像档案管理所面临的问题,本文试从信息传播和档案管理的角度提出对"读图时代"影像档案的管理之道.     

DV影像的传播学解读

本文就众说纷纭的DV影像在概念上做出了界定,并从传播学角度对其进行分析,认为DV影像中融合了自我传播、人际传播和大众传播的传播特征。DV影像应细分为个人DV影像、独立DV影像和大众DV影像。因此,不能笼统地要求所有的DV影像走相同的发展道路,而应根据DV影像类别的不同,遵循自身的传播规律。     

影像失真研究

本文主要从技术角度分析图画影像、银盐摄影、数字影像三种影像技的失真问题，总结出“影像从来就存在失真，而且失真也不可能消失”，最后指出控制影像的管理和传播是保证影像原始记录性的有效手段。     

从传统影像探究数字虚拟影像的艺术价值取向

数字虚拟影像是一个科技时代发展的产物,它冲破了传统的影像形象,给人们带来了全新的视觉体验。这种影响又具有辩证性,那就是对传统影像艺术的发展是消极的还是积极的。一种事物有其利必有其弊,我们通过对其艺术价值取向进行探究,以期达到理想的目的。     

DV与平民纪录影像的实现

1995年,世界上第一台DV机在日本产生后迅速风靡全球。DV自身的物理特性和完美的影像记录功能,使得它成为随时随地记录人类生活保存人类记忆的最好工具;而DV低廉的价格、轻巧的机身、便携易操作的特性、借助于非线性编辑系统就能实现的后期制作及网络传播的发展等,则决定了它所实现的是平民纪录影像。DV虽然有一些为人所诟病的缺点,但它的出现昭示着平民纪录影像的实现。     

读解影像

爱的舞蹈；西非的“割礼”；行割礼前；割礼；巴奇姆比瑞部落少女；……     

DV时代的纪录影像

九十年代的最后三年在民间影像写作中的重要性也许多年以后才会被人意识到，因为正是从那时候开始，伴随着一个个盛大的庆典，一种力量开始了默默的生长。     

影像的回顾

银幕上一片静默，出现在眼前的是台北的街景，在苍茫的天空下，一个个路口树立和悬挂着不同路牌，这些路牌被不断叠印在一起的时候，我们很快发现这些道路都是以地名来命名的。很快，悠扬的音乐打破了难耐的静默，奇幻的场面出现了，台北的路牌像长了翅膀的花蕊纷纷腾空而起，升上天空……     

基层档案部门影像数字化设备如何配置

目前。数字影像技术逐渐在很多基层档案馆(室)普及,正越来越广泛得到应用。那么,如何合理地配置适用于基层档案馆(室)的影像输入、编辑、处理、存储、输出设备?本文就此做一些粗浅的探讨。     

影像真实性的相对论

“读图时代”的重要的标志是影视图像资源极其丰富,而影像真实性与事物真实性的对应,是人们认识和把握世界的基础。“图像霸权”已成为视觉文化的主体传播方式,认识影像的相对真实性,在于保持人们对影像和事物真实的理性辨别。     

沧州文脉的影像建构与传播策略

影像的建构与传播是宣传和延承沧州文脉的重要途径,为此应从以下几个方面做出努力:首先是政府部门主导下的整体规划与实施,为打造上乘的影像作品和良好的传播效果提供可靠保障;其次是影像构建要以“内容为王”,充分体现沧州地域文化特质和沧州人特有的精神品质;再次是影像作品的多样化呈现与多渠道有序传播,发挥传统媒体协调联动的作用,举办多样化的活动和赛事,发动社会力量积极参与。做到以上这些才能更好地发挥影像的力量,也更有利于树立沧州城市文化形象,实现沧州人的文化自信。     

论栏目剧的影像风格

栏目剧作为一个新型的电视节目形式,在国内的电视荧幕上方兴未艾。本文想要讨论的是这一电视节目形式的影像风格以及它未来可能出现的风格变化。首先,既然称为“剧”必然要遵守“剧”的拍摄规则。由于故事是精心编排,在拍摄上自然是经过设计,不可能也不允许摄像像拍摄新闻那样,     

影像:传播悖论

本文从传播学的视角对影像符号的种种悖论进行了思考与探析.涉及到影像的视觉性放大、生产性悖论、媒介化风险.     

影像资料的CNMARC著录格式

论文通过中文影像资料文献编目的实践，分析了此类文献资料的类型与特点，探讨了其在CNMARC著录中的特殊性以及著录的规范化问题.     

基于FPGA的全车影像系统设计

基于FPGA的全车影像系统选取Xilinx公司的Spartan3A-DSP（XC3SD1800A）FPGA作为核心处理器,该系统将多路CMOS视频信号采集到FPGA内进行视频格式转换、Scaler处理、鸟瞰转换、多路视频合成等。本文重点介绍系统的硬件组成、系统功能框架及工作原理。     

扭曲影像的魅力

在虚妄夸张的艺术风气盛行的当下，李闻和一批先锋艺术家们种种看似简单甚至粗糙的绘画方式．形成了一种朴素的时代力量     

1919-1927年中国影像体裁概述

拍摄一张照片,如果要的不仅仅是一张曝光准确、对焦清晰的照片,而是具有一定的审美情趣或者能够给人以某种感悟的照片,一定会涉及这样一些因素：虚实关系、用光特征、影调特征、景别与画幅尺寸特征等,这些需要考虑的因素正是影像的体裁。本文结合1919-1927年这一历史时期的影像事实对此作出一定的探讨。