移动广播APP的知识付费领跑策略——以喜马拉雅FM为例

2015年果壳推出的线上约见专家APP"在行"掀起了知识付费的新浪潮,随后喜马拉雅FM、蜻蜓FM等移动广播APP相继入局.其中,喜马拉雅FM的首档付费节目《好好说话》在上线当天销售额就超过了500万元,而其在2016年举办的首届知识狂欢节一天收入就超过了5000万元,2017年举办的第二届知识狂欢节消费总额突破了1.96亿元,成功进入知识付费平台第一梯队.与"得到""在行一点"等平台不同的是,喜马拉雅FM的知识付费项目寄生于母平台,因而其知识付费也以母平台的发展战略为基础,走了一条更扎实的内容为王与受众本位之路.     

新媒体时代下网络广播媒体发展研究——以《喜马拉雅FM》为例

随着互联网+和移动终端的发展,移动终端媒体逐渐成为人们日常获取资讯的重要渠道,网络广播媒体作为重要的传播媒介应运而生,它凭借着海量的音频内容、便捷的操作方式、个性化的定制服务和社交属性的互动交流带给受众全新的收听体验,并迅速在移动新媒体市场扩张,在实际运用中担任着多重角色。但我国在发展网络广播媒体的过程中缺乏系统的科学规划和宏观层面的理论指导,致使网络广播行业出现一系列影响其可持续发展的问题,网络广播媒体仍处于起步阶段,还需要进一步从理论和实践上进行深入且系统地研究,以科学的理论指导来推动我国新媒体行业的良性发展。文章以喜马拉雅FM为例,从发展动因和发展现状两方面浅析新媒体时代下的广播媒体,并对其存在的不足提出改进措施。     

以网络助力传统电台少儿节目展翅高飞——以喜马拉雅FM为例

融媒体时代对身处传统媒体的少儿广播人而言有着巨大的冲击,收音机设备的淡出,传统点状收听的局限,区域化收听的壁垒等。与此同时,融媒体的技术及观念更新、网络及app的渠道拓展、优秀节目资源的保存及可重复收听等又为少儿广播提供了崭新的大舞台,如何在网络平台上占据一席之地,适时调整主持人定位及节目形态并充分运用好传统平台的优势迫在眉睫。     

定制广播App的内容生产与个性化需求分析——以喜马拉雅FM为例

美国媒介理论家保罗·莱文森在《新新媒介》中提出了当代媒介的"三分说",即旧媒介、新媒介和新新媒介,从时间节点、用户使用与内容生产等方面简单阐述了各自的界定性特征。广播在旧媒介范围内属于空间和时间定位不变的媒介,由专业人士负责内容生产;之后经历了互联网的第一代媒介到第二代媒介,广播在传播技术、生产者与消费者的角色以及用户使用习惯等发生了巨大变化。媒介在不断演化,尤其是智能手机的普及,移动广播APP在突破了旧有传播范式的基础上,更是在知识付费、线上收听、线下体验上寻求内容生产多元化、受众需求精准化的策略。本文以此为研究背景,着重对于国内最大的在线音频分享平台"喜马拉雅FM",从"广播"走向"窄播",走向定制广播的内容生产和个性化需求的分析。     

移动音频未来发展分析--以喜马拉雅FM为例

本论文运用使用与满足、粉丝经济等理论,采用媒介内容分析的研究方法,以喜马拉雅FM为例,围绕移动音频APP的发展情况,从移动音频APP的发展模式以及盈利模式入手对有声读物发展情况进行了论证阐述,对未来移动电台的发展进行了探讨。     

PUGC模式下的互联网电台内容生产——以喜马拉雅FM为例

2015年以来,我国移动电台市场逐渐进入了高速发展的时期,喜马拉雅FM、蜻蜓FM、考拉FM等为主的几个移动电台之间的相互竞争,已从内容、版权方面扩展到以物联网、硬件终端等为代表的下游产业链上.电台间竞争更加激烈,并开始形成少数几家电台占据绝大多数市场份额的局面.到2016年底,我国移动音频市场活跃用户规模已达到8712万人,而在众多电台品牌中,喜马拉雅FM自身所拥有的活跃用户数量就达到了3007.84万人,市场份额在众多互联网电台中占据明显优势,达到全行业领先的34.52％.     

我国有声书产业生态模式及对策探析——以喜马拉雅FM为例

有声书,又称有声读物,也可称作有声出版物,其英文名称为"spoken words"或"audio-books".美国有声读物协会有较为权威的定义:有声读物包含不低于51%的文字内容,复制和包装成盒式磁带、高密度光盘或者单纯数字文件等形式进行销售的任何录音产品.国外的有声书发展的比较成熟.     

有声书市场下出版社与专业平台版权合作分析——以喜马拉雅FM为例

紧随着有声书版图的不断扩展,由"喜马拉雅FM"领头的有声书专业运营平台逐渐占据有声出版业的主导地位,但盗版侵权现象却屡屡发生.而传统出版社的有声书平台的开发则较之却显得不尽如人意.出版社具有较为成熟的版权管理运作能力,而有声书专业平台则拥有强大的出版资源,通过两者的自身优势为角度,以版权运作为主要线索,既改善了有声书专业平台的盗版侵权现象及版权运作机制,同时提升了传统出版社的消费市场的社会效益.     

有声阅读平台用户的电子空间认知特征研究——以喜马拉雅FM为例

技术的发展,不仅重塑着媒介生态,也重塑着人们的媒介行为。电子时代的用户具有游牧民的敏锐性,形成了电子空间的知觉特征。本文通过对喜马拉雅FM等有声阅读平台的研究,认为移动音频平台所体现的用户在电子空间的知觉具有四大特征：需求多元化,强调对身体生理需求和心理需求的满足以及根据生理需求和心理需求所做的功能调试;用户圈层化,形成了从内容使用者到内容创作者、从地缘社区到趣缘情感形成的圈层化发展;知觉场景化,用户基于不同的目的需求和方式需求形成了不同场景的知觉方式,同时与线下的场景有着共通性;认知图示交互化,在人与平台、人与人之间、人与技术形成多种交互方式。     

互联网知识平台参与残疾人知识援助研究——以喜马拉雅平台为例

文章结合喜马拉雅平台的残疾人知识援助活动,分析互联网知识平台开展残疾人知识援助的动因和援助逻辑,从政策层、资源层、技术层、活动层四个层次构建互联网知识平台残疾人知识援助机制,以期为残疾人知识援助的社会参与主体提供参考。     

互联网音频知识付费用户的行为研究 ——以喜马拉雅为例

泛娱乐时代,音频行业已成为知识付费领域的风向标.喜马拉雅作为音频行业的代表,从对用户需求的满足到对用户体验的优化,再到用户购买和用户陪伴,对用户行为做到了精准把握,成为互联网音频知识付费的典型.本文认为,互联网音频知识付费本质上就是一场"心理战",能够符合用户的学习特质、阅读习惯和消费心理的产品必将在日趋白热化的竞争中脱颖而出.     

说话真人秀综艺节目特征分析——以《奇葩说》为例

2014年11月29日爱奇艺制作的首档说话真人秀节目《奇葩说》第一季上线。自开播以来,视频播放总量已轻松破亿。这档节目冠以"奇葩"的称号,成为网络综艺节目的"黑马",到底有哪些地方"奇葩"呢?本文就从节目话题、制作、选手、导师以及节目效果几个方面分析网络说话真人秀节目的特色。     

我国有声书产业生态模式及对策探析——以喜马拉雅FM为例北大核心CSSCI

有声书,又称有声读物,也可称作有声出版物,其英文名称为＂spoken words＂或＂audiobooks＂。美国有声读物协会有较为权威的定义：有声读物包含不低于51%的文字内容,复制和包装成盒式磁带、高密度光盘或者单纯数字文件等形式进行销售的任何录音产品。     

谈谈民生新闻与新闻栏目的生活化——以西安电视台《好好生活》栏目为例

从单调的时政新闻到丰富的社会新闻再到贴近市民的民生新闻,几十年来,中国电视新闻在不断探索中无论内容还是形式都日益走向成熟和多样。无论学界还是业界,大家都在思考同一个问题,后民生新闻时代,电视新闻向何处去？     

英语新闻标题的语法与修辞特点——以《中国日报》为例

新闻标题是新闻的眼睛,向读者传情达意。同时,读者往往会根据标题的吸引程度来决定是否将阅读全文。尤其是英文报纸,由于语言的特殊性,标题应该尽量言简意赅,并且能够为整篇新闻开一个好头。     

英语新闻标题的语法与修辞特点——以《中国日报》为例

新闻标题是新闻的眼睛,向读者传情达意.同时,读者往往会根据标题的吸引程度来决定是否将阅读全文.尤其是英文报纸,由于语言的特殊性,标题应该尽量言简意赅,并且能够为整篇新闻开一个好头.     

电视脱口秀节目的说话艺术——以《壹周立波秀》为例

自2010年春节电视脱口秀节目《壹周立波秀》登陆凤凰卫视和东方卫视以来,周立波便以其诙谐、幽默、辛辣、搞笑的主持风格使该节目从众多娱乐节目中脱颖而出,赢得了受众的关注。本文通过对《壹周立波秀》中主持人周立波说话艺术的分析,以期为从事脱口秀和主持人行业的从业者提供有益的借鉴。     

试析网络知识付费平台的供需双向度——以“喜马拉雅”为例

网络知识付费行业在过去三年经历了高速扩张阶段,期间各类知识付费产品与服务层出不穷,但随着热潮逐渐回落,当下的行业发展态势更趋理性。本文以秉持"用声音分享人类智慧"使命的"喜马拉雅"为例,针对网络知识付费平台的供需格局生态展开双向度研究,多维度分析行业供给端和诉求终端并探讨二者的实际匹配情况,全面解构知识生产者和消费者之间的传播价值链接。