论魔术的本质是戏剧

什么是魔术?这个问题是魔术理论中最基本的问题,同时也是关系到提高魔术艺术地位、促进魔术艺术发展的最重要和最根本的基础。著名魔术学者徐秋曾说:“在一个广泛的层面上,无论是魔术师、是导演、是观众,对魔术的艺术规律的认识都还有不足,魔术理论的建立和普及任重道远。”①中国魔术理论明显滞后于魔术表演实践和其他表演艺术的理论。建立魔术理论的体系,第一步必然回答“魔术是什么”,就研究现状来看,这个问题恐怕还未得到充分的解答。     

魔术行业规则的建立

众所周知魔术的‘秘密性’是魔术表演的生命所在,魔术机关的揭秘直接威胁到了魔术艺术的安全。作为魔术艺术领域的一个民间组织,中国高校魔术联盟能够在魔术遇到大范围解密时首先旗帜鲜明地站出来发出保护魔术的倡议,可喜可贺,在当前缺乏行业协会组织的大环境下,这样的声音十分必要。     

骰子魔术的源与流（二）

艺术源于生活,戏法和魔术也不例外。骰子魔术由占卜和赌博而来,由于生活中大家用的骰子一般都比较小,所以骰子魔术一开始都是近景魔术,后来才发展出了在舞台上表演的节目,把骰子做到盒子、箱子那么大。我们在介绍骰子魔术时也将由小到大,分别叙述。首先介绍的是一个精彩的近景魔术——＂手捏跟头双骰＂,     

浅谈电视魔术

电视魔术不是单纯为魔术师的表演做全程电视拍摄．也不是《曲苑杂谈》里国际大赛的魔术录象,电视魔术是把魔术置身于电视这块广阔的平台,在充分利用电视的表现优势和魔术本身特有魅力的基础上．融合了表演性、情节性、神秘性,并且不搀杂任何后期特技制作而形成的一种全新的艺术表现形式。     

魔术秘密的保护

魔术是一项依托于秘密方法制造奇迹的表演艺术,魔术秘密的保护在业内一直是一个重要的话题。今年,刘谦在春晚的精彩表演以及各国顶级魔术师在北京第24届世界魔术大会上近乎幻觉的表演令全国观众对魔术产生了空前的兴致。同时,魔术揭秘和大量仿制、劣质道具也充斥于市场呈现泛滥趋势,使魔术从业者喜忧参半。为了实现我国魔术艺术的良性发展,有必要进一步探讨魔术秘密的保护问题。     

中国高校魔术联盟关于保护魔术艺术的倡议书

2009年中央电视台的春节联欢晚会上,刘谦的近景魔术表演赢得了观众的热烈喝彩,继而华语世界掀起了一股热学魔术的时尚风潮。这是一件大好事,尤其在我国改革开放迈入新世纪后,它昭示着魔术艺术领域的又一个春天的来临,我们为此欢呼雀跃。今年7月份,世界魔术界的奥林匹克大会——世界魔术大会将在北京举办,这不仅对中国魔术界是个千载难逢的机会,对世界了解中国魔术的发展也是一个很好的窗口,我们每一个人都任重而道远。     

从2012春晚魔术看魔术类型的跨界混搭

也许是现在电视里近景魔术的任务太重,也许是艺术创新本性使然,我发现现在的近景魔术中开始混搭了一些广场、舞台、近台等其他类型的魔术表现元素,以加重或者开拓自己的表演空间,比如今年春晚中刘谦的近景表演中就混搭了舞台魔术的一些表现,加大了表演的表现力。     

天津魔术小组的解密之道

近日我们拜读了中国高校魔术联盟关于保护魔术艺术的倡仪书，大家一致表示赞同和拥护，同时也希望业内外人士尤其是电视和互联网能响应联盟的号召，不要把魔术解密作为传播主体，大家应该把魔术看成像其他艺术一样，欣赏其表演，品味其技艺。     

杂技和魔术表演融合之我见

正当前,随着时代的飞速发展,观众对于各类艺术的审美要求也更高,单一的艺术表演形式已经无法充分吸引观众的眼球。各门类表演艺术互取所长、充分融合,在当今已成为必要的选择。艺术的世界多种多样、光彩斑斓,各类艺术又是技艺水乳相融、融会贯通的,因此,杂技表演艺术在当代讲究的是综合表现形式,加入魔术表演,不失为一种具有可操作性的能够充实其表现力的艺术实践。一、杂技表演与魔术表演的区别杂技主要是通过演员靠自己身体技巧完成一系列高难度动作的表演,杂技表演追求的是演员身体的各种极限美以及演     

北京杂技家协会组织魔术非遗传承人赴昌平召开主题研讨会

7月12日,北京杂技家协会为推进魔术的整体申遗,同时结合昌平区“打造魔术之都、创新文化品牌”的目标,在继承弘扬的基础上,对魔术艺术进行发展创新,组织部分魔术非遗传承人和资深魔术艺术家赴昌平,与昌平区文委、教委就“非遗魔术的传承与发展”召开主题研讨会,并参观金玲魔术工作室,观摩魔术表演。     

北京魔术60年（4）

五,回归大众艺术的魔术 上世纪90年代,北京魔术演出呈现了一些娱乐化的变化。随着电视的普及、外来文化的涌入、娱乐观念的改变、杂技晚会主要以杂技为主出国商演等等原因,北京的魔术表演又一次取得了相对独立的发展空间,变得灵活多样起来,     

魔术节目中技巧的重要性

在最近一次魔术论坛发言中,有魔术师提出了“魔术不是杂技,不靠技巧,不是比谁的技巧高,比谁变得多,比谁牌弹起得更远,而是靠变化效果”的艺术观点,对此我有自己的看法,我认为不论古今中外,也不论魔术、戏法,他们最基本的表演特点和基本要求就是“手疾眼快,干净利落”,只有具备高超、娴熟的技巧手法和训练有素的表演,才能手疾眼快,     

红花还须绿叶扶——谈魔术节目中音乐的作用与制作

正音乐是一种情感化的艺术语言,在魔术表演中,音乐是不可或缺的"大配角",精彩的音乐总能在恰当的时候,烘托情绪,制造气氛,为表演增色添彩。一、魔术中音乐的作用历来魔术的表演就离不开声音的参与。早期的街头魔术表演,没有乐队伴奏的条件,也要靠简单的锣鼓制造音响和节奏,烘托气氛,同时表演中要伴随语言,这就是早期"音乐"在表演中的助推力。魔术走上舞台之后,魔术团一般都要配备乐队,靠乐队现场伴奏,与魔术表演相辅相成,形成综合效果。后来,随着时代的发展,科技的进步,现场乐队伴奏渐渐     

纸牌魔术之“神殿大逃亡”

正在魔术表演中融入故事元素,用讲故事的方式推动表演进程,不仅可以使魔术更具神奇性,还增添趣味感,给观众带来不一样的体验。下面就介绍一个具有故事元素的纸牌魔术——"神殿大逃亡"。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术有点不一样,它是一个以逃亡求生为主     

魔术《女子古彩秀》的创新实践——导演自述

正现象神秘化、表演精细化、"门子"科学化、形式民族化构成当代中国魔术的本体;技术性、借物性、益智性、审美性构成当代中国魔术的特征。中国魔术是中国传统文化的组成部分,是中国非物质文化遗产。近年来,中国魔术更是把魔术表演和艺术之美相结合,成为一门综合性表演艺术。中国魔术中的"魔"是虚的现象,"术"是实的方法。魔术师表演时,必须做到虚实结合,虚中有实,实中有虚。虚用来表达魔幻的目的,使观众误认为虚     

魔术能揭秘吗?

今天,在某个地方台的贺新年系列节目中看到了一个魔术揭秘的版块,让人实在是有话不得不说。在现今科技发达的时代,各类媒体(电视、互联网等)及艺术商品化对魔术艺术的发展与推广确实起到了推波助澜的作用。在这里面,既有积极的一面,如让更多的人喜欢上魔术,学习魔术,并学会欣赏魔术;同时也存在着消极的一面,如缺乏选择性的揭秘魔术,缺乏艺德的学习魔术,缺乏艺术水准的表演魔术及缺乏行业协会规约等。     

表演好近景魔术的必备因素（上）

到底如何才能表演好一个魔术？以什么样的表演方式才能让魔术的效果达到最大化？是我自学魔术四年以来一直在思考的问题。因为我学的都是近景魔术,所以本文的重点就在近景魔术。近景魔术,也叫近身魔术,顾名思义,就是表演时魔术师与观众的距离十分接近。怎样才能表演好一个近景魔术？我认为,有四个重要的因素,一是道具的选择,二是错误引导的运用,三是台词的设计,四是失手情况的处理。接下来,我就从这四个方面谈一点个人体会。     

《仙人栽豆》中的“错误引导法”

前两年笔者曾先后在《杂技与魔术》期刊上发表过《魔术艺术心理探微》和《浅谈近景魔术之错误引导》两篇小文,简要介绍了西方半个多世纪以来有关近景魔术表演的一些基本理论,由于篇幅所限,未能阐述得更加深入与细致。2009年在北京世界魔术大会前笔者参与编写了介绍中国古典戏法的《剑丹豆环》一书,     

杂技教育是杂技艺术腾飞的翅膀

濮阳杂技艺术学校是1992年经河南省人民政府批准,教育部、文化部备案的一所以杂技教育专业为主的综合性艺术类中专学校。学校现开设杂技与魔术表演、戏曲表演、声乐、器乐、舞蹈5个专业,16个教学班。在校生700余人,其中杂技学员476人。学校现有教职员工126人,其中：高级职称21人,中级职称36人,国家级会员14人,省级会员38人。教职工队伍中有享受政府特殊津贴的专家、     

神奇抉择之“三行诗的羁绊”

正在近景魔术表演中,融入三行诗的元素,并以之为线索,推进整个魔术表演的进程,一直让观众来做出抉择,可以有效增强观众的带入感,使魔术不仅具有神奇性,更具新奇性,从而带给观众不一样的魔术体验。一、表演过程魔术师说:"今天我要表演的魔术有些不同于以往,它是一个关于三行诗的魔术,名字叫作《神奇抉择之‘三