以意象手法表现杂技的艺术性

中国杂技团创作的情境杂技剧《一品一三绝》通过十三个杂技“绝活”将中西文化元素、现代表现手法融为一体,突出了中华文化“文墨”之彩,彰显了中华文化的浩瀚和博大精深。 序言     

从情境化看杂技节目《轻蹬技》艺术创作的发展

轻蹬技的艺术创作有许多作品可寻。早期的东北一带表演轻蹬技的女演员是将长辫子往一侧垂下,这个简单的设计呈现了中国传统杂技《轻蹬技》节目最具代表性的人物造型。而演员所表演的是双脚使木桶、伞、缸、板、桌等道具出现平衡、旋转、抛接等花样动作。因此,人们的审美定式在这个方向停留了很长的一段时间。     

泉城夜色话粉墨——记济南市杂技团京剧意象杂技秀《齐风鲁韵·粉墨》

幕布前,灯光下.宫女们舞动长袖从四面而来,离别的一刻,虞姬的心情像挥舞的长袖.流转的江水,愁肠百结……这正是在泉城济南上演的京剧意象杂技秀《齐风鲁韵·粉墨》中《霸王别姬》一折。     

童真的呼唤——第九届全国杂技比赛节目《童梦——独轮车技》赏析

由文化部举办的第九届全国杂技比赛在重庆刚刚落下帷幕,人们还在回眸那一幕幕比赛的精彩场面,回味着杂技盛宴给人们带来的无限快乐和思考,审视和关注着中国杂技的发展方向和更加美好的未来。     

杂技《揽梦擎天——摇摆高拐》节目的创作与训练

一、创新与构思不论哪门艺术,想要适应现代人的欣赏要求,就要不断创新。杂技这门艺术在我国已有三千年的发展历史了,通过一代又一代的杂技前辈们的创新与发展,中国杂技不仅在国际赛场上荣获一块又一块的奖牌。还代表着中华文化艺术出访世界很多国家,让世界观众了解了拥有五千年悠久历史的中华民族深厚的文化底蕴。作为杂技人,想要继承和发展杂技艺术,用杂技艺术的     

苗族民俗文化与杂技艺术相融合的有益尝试——民族风情杂技《达佩竞秀——晃圈》节目赏析

随着时代的进步,杂技节目不再一味追求技巧的高难,而更偏重综合审美效果。这一观念的转变,为杂技艺术的发展拓展了更为广泛的空间．．将少数民族民俗文化与杂技融合一体,成为杂技创作演出中屡试不爽的通途,许多具有民族文化特色的杂技节目受到观众喜爱,成为文艺百花园中竞相绽放的奇葩。     

大型高空杂技《梁祝·绸吊》的戏剧化设想——以安徽省宿州市埇桥区福利马戏团演出为例

安徽省宿州市埇桥区号称中国马戏之乡,埇桥区拥有众多马戏演出队伍,在2011年兔年春节期间,由福利马戏团演出的大型高空杂技节目《梁祝·绸吊》在宿州市民中受到一致好评,收到了很好的艺术效果和市场反响,给在场的观众留下了深刻的印象。该节目从创意设计、整体包装和演出效果都达到一定的水准,堪称该剧团的一个品牌节目。一个杂技节目的艺术内涵需要从多个方面去分析,本文现就《梁祝·绸吊》审美特色、艺术形态从成功和不足两个方面     

觅,在跨越生命的高度——记中国杂技金菊奖第二次全国杂技比赛最佳演员奖获得者、金奖节目《旋转皮条——觅》表演者张野乐

在刚刚落下帷幕的中国杂技金菊奖第二次全国杂技比赛上,由张野乐担任主演的成都军区战旗杂技团参赛节目《旋转皮条——觅》获得金奖,他以高难的杂技技巧和极具张力、感染力的出色表演,摘取了本届比赛最佳演员奖的桂冠。