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随着科技的发展,媒介的更新换代逐渐拓展着人们的视听感官世界,人们在享受着媒介所带来的狂欢和快感的同时,媒介所构建的景观社会让人们在“隐性凝视”的状态下自我分离,这种凝视不仅是外部投来的凝视,也是媒介发展建构的景观中个体对自身的“凝视规训”即以虚幻的景观为样板进行自我再塑造与再转换。从眼睛、摄像机到数字监控,“电影眼睛”在后现代媒介变化的推动下实现了形式上的变迁,并以时代特征的形式展现出来,媒介的更新加剧了凝视权力的深入,人们精神上痛苦不堪,呈现出“麻醉中痛苦狂欢”的图景,但依然有部分突破和抵抗。 相似文献
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这是一本500多页的传记,拿在手上沉甸甸的、极富质感.封而是被称为"美国时代代最伟大的新闻记者"--沃尔特·普曼的黑白照片.他冷静地凝视前方,为全书最后一段文字作出印证:"他泰然自若,头脑冷静;他聪慧的眼睛里充满了高度的幽默感,闪耀着一个光芒四射的世界." 相似文献
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精制标题 擦亮新闻眼睛
时事新闻要吸引读者,首先要靠标题打动读者。中国人民大学新闻学院调查表明.在被阅读的新闻里.有94%的被调查者是先看到精彩的标题,然后再阅读新闻。时事编辑必须进行标题再制作,引起受众的阅读兴趣。 相似文献
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一篇新闻最先映入读者眼帘的就是标题。“看书先看皮,读报先读题。”那么,何谓题目?许慎的《说文解字》中说:题,“额也”;目,“眼睛”。标题是一篇新闻的眼睛,是用以揭示新闻要义的最简短的文字。 相似文献
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罗丹有一句名言:"世界上不缺少美,只是缺少发现美的眼睛." 同理,对于新闻工作者来说,世界上不会缺少新闻,只是缺少发现新闻的眼睛;而对于北京奥运会期间的文化记者来说,体育新闻的激增并不意味着文化新闻的缺失,只要有一双善于再发现与再挖掘的新闻慧眼,一样能写出不同一般的佳篇. 相似文献
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《中国博物馆》2016,(2)
本文基于旅游人类学的理论和方法,运用"游客凝视"理论审视与探讨博物馆游客行为,认为在后现代旅游中,浪漫凝视与集体凝视这两种类型的游客体验并存于博物馆旅游活动中。喜欢"浪漫凝视"的游客多数都受过良好的教育,喜欢安静的体验,他们以审美体验为主要目的,对于博物馆所具有的独特性、艺术价值和地方的历史性感到敬畏,去博物馆参观就如同一种现代的文化朝圣,游客在此获得深刻的文化体验。与浪漫凝视不同,"集体凝视"的游客更喜欢以群体的形式出行,把博物馆当作社会生活的公共场所,在旅游中体验社交带来的愉悦与满足,对于藏品或艺术品的历史价值、美学价值并不会特别地关注,也不会特别地去理解,参观博物馆对他们而言,更多的是一种社交性的体验。 相似文献
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小言论的标题是议题或论点精练而又概括的文字体现。好的标题犹如人的眼睛,炯炯传神,富有魅力,有着吸引读者阅文的特殊功能。相反,即使文章写得不错,可是一个呆板、平淡、俗套的标题,常常使人腻味,以致不想再看正文了。不久前,我给大学某新闻干部班学习新闻评论写作课的学员发过一篇报上发表过的新闻性小言论,请大家作标题练习。这里,不妨先将拟题习作的得失略作评析,并初步探索一下标题的引人艺术。 相似文献
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新闻标题是新闻的眼睛。一般读者打开报纸,往往先浏览标题,再决定选读哪些新闻。读者很容易从标题的第一印象来考虑哪条新闻先读、可读或不读。因此,一条生动的、鲜活的、新颖的标题能“先声夺人”,给读者以深刻的印象。 新闻标题的形式多种多样,一般较多运用的有修辞式标题、成语式标题、数字式标题、标点符号式标题等。常见于新闻中的标题制作方式主要有时态式、叙述式、描写式、号召式、提问式、评论式、赞扬式、口语式、引语式等。 相似文献
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从去年夏天开始,美国先经历了次贷危机爆发,其后花旗、美林先后亏损,再至华尔街五大投行帝国崩溃,直至如今救市计划被批准。短短一年中,全世界感受了百年一遇的金融危机滋味。 相似文献
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汉画像石的西王母与东王公图像在结构上呈对偶造型,西王母图像多数位于墓葬或祠堂的右方,而东王公图像则处于东方。该布局的方位模式为上南下北,左东右西,与现代科学绘图学表述的上北下南左西右东方位图示迥然有别。以西王母图像为代表的方位模式为神话宇宙模式,普遍存在于世界各地的神话及图像中,其生成时间可上溯至史前时期。催生此种神话宇宙论的主导性因素为神话思维,它是史前时代普遍存在的认知模式。 相似文献
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一则新闻配上一个好标题,就像一匹骏马配上一副好鞍,不仅好看,而且实用,即增强了稿件的吸引力。 如果标题平庸甚至愚蠢,或语言别扭、言不达意,或哗众取宠、耸人听闻,或是非混淆、真假难辩,激不起读者阅读的兴趣,那么,你的新闻事实再新鲜、再重要,写得再动情、再精彩,没人看也是白搭。一叠报纸拿在手上,读者没有过多的时间细细浏览,只好先看标题,从标题中了解新闻的要义;如果标 相似文献
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对人类复杂的权力关系进行探索,实质上是法庭片反映社会现实的一种严肃思考。韩国法庭片《辩护人》将法律所强加的权力层级关系呈现在观众面前,同时以影像的方式展示了被压迫者对强权的抵制与抗争,表征了法庭片的基本权力关系模式。法庭片中,人物形象因为法律的存在而产生等级差异,进而形成法律赋权系统。等级的强弱对比使高层级凝视低层级,而凝视指涉一种权力心理,实现凝视赋权。法律权力与凝视权力互相补充,共同构建复杂多变的人物关系组合。观众在参与凝视的过程中进入类似“幽灵”的状态,拥有最高的凝视权力,但这种状态实际上来源于创作者的有意搭建。创作者通过影像影响观众认知,并介入外部现实,由此生成影像权力。 相似文献