新媒体对“女子武侠”小说传播的影响研究

自上世纪70、80年代至本世纪初,以金庸小说为代表的中国新派武侠小说拥有一大批的忠实读者,小说中塑造的如黄蓉、阿朱、赵敏等角色令人印象深刻。近年来,"女子武侠"作为大陆新武侠的重要组成部分,与中国新派武侠小说有着根本性不同。本文试从媒介的角度提供一种武侠女性作家的女性主义意识兴起的原因,有别于传统的学术界从媒介的内容相关来阐释,认为是新媒体打破了原先的性别"信息系统",使得群体间的身份认同脱离了物质地点上的联系,男女间"社会场景"的融合使创作主体乃至社会大环境产生变化,促使"大陆新武侠"中"女子武侠"的出现。     

《武侠》：穷途末路的杀手童话

对于更多专程为“新武侠电影”入场的影迷来说,《武侠》全不给力,更让陈可辛头顶的光环有些黯然失色     

新派武侠小说创作与出版的历史及现实出路探析

新派武侠小说是中国通俗文学的一个登峰造极的发展,由于其自身的魅力及社会历史环境等因素,20世纪80年代在大陆掀起了汹涌的新派武侠出版和阅读浪潮,社会各界对此毁誉不一.时至今日,新武侠的出版和阅读日益萎缩,单调的出版形式和混乱的出版现实远远不能满足广大读者的需求,从出版文化的角度分析,源远流长的武侠创作及出版已形成本土特色很强的出版品牌,去粗取精,开发新的出版形式,发掘精品,树立品牌,这也许是当代新派武侠小说创作与出版的现实出路.     

发行 无招胜有招

武侠作家金庸在其小说中，用“无招胜有招”描写了武功的最高境界。当然，这“无招”的背后是深厚的内力，看似漫不经心、随意为之，实则对武学精髓的深刻理解与灵活运用。     

文化向往与出版随想

人的许多习惯和爱好是特殊环境造成的。“文革”开始那年，我十三岁。学校闹革命．不上课．在家闲居．百无聊赖，惟有读书——当时中学里的图书馆都被“破四旧”了，书大量流散到学生手中——这是那时住在楼群中的城市孩子们惟一的“文化娱乐”。读小说、武侠、侦探(如《七侠五义》、《福尔摩斯探案集》)；读爱情，读人物传奇     

书业内外

对金庸小说截然对立的评价 据《今晚报》报道,中国社科院文学所研究员袁良骏指责金庸和琼瑶为当前文学“低俗化”潮流的代表。他说,以金庸为代表的武侠小说是一种“陈腐、落后的文学形式”,早已遭到五四新文学运动的荡涤。它的打打杀杀,恩恩怨怨,胡编乱造;它的公式化、概念化、模式化,拖沓冗长,陈词滥调,都无法适应新时代的要求,不符合健康优美的文学作品的起码条件。 北京大学教授严家炎则指出,金庸是一个自觉追求思想性的武侠小说家,这一点正是金庸与旧武侠小说截然不同的地方。在艺术上,他第一个以开放态度来     

笑傲江湖正当时

在今年九月昆明举办的第十二届全国书市上,《今古传奇》杂志社刚创刊的《今古传奇·武侠版》试刊号甫一亮相,就引起了来自全国各地书商的瞩目,所带的几百册样书被抢购一空。随后十万册试刊号发往全国近三百家代理商,仅一个月,有90％的代理商反映售餐,据各地代理商和邮政发行部门的征订情况显示,明年的订数已经超过十万份。《今古传奇·武侠版》横空出世,笑傲江湖正当时。她问世的初步成功,正合应了天时、地利、人和。所谓“天时”,在于中国几千年的武侠文化传统,在于近两年来“影视政纲热”带来的武侠热潮,《今古传奇·武侠版》的诞生顺应了读者的阅读呼唤     

电影江湖 大侠独孤——解析《剑雨》票房失利的原因

2010年“国庆档”中爱情、魔幻、功夫、悬疑、武侠轮番上阵,八仙过海各显神通。而惟独一部《剑雨》的存在,或多或少还原了许多人心目中那个真武侠、真江湖。由吴宇森、苏照彬联手执导的武侠电影《剑雨》以其曲折的情节,全新的武侠理念,深刻的主题,在业内备受好评。该片除了武侠元素之外,还包含了悬疑推理、恐怖惊悚、古典奇幻、暴力美学、禅学思辨、人文情怀等众多元素。被媒体评为一部集大成的新武侠电影。     

梁羽生和金庸高手过招的背后

如同说到金庸必然会说到梁羽生一样,说到梁羽生,必然会提到金庸.原因无他,概因两人承前启后,同为“新武侠小说”奠定了基础.用梁羽生在上个世纪六十年代化名“佟硕之”的文章所说:“开风气也,梁羽生,发扬光大者,金庸.” 两人写了10年后,在香港和东南亚一带均名声大振.武侠世界历来讲究“文无第一,武无第二”,讲究个江湖一统.现在,江湖上居然出现了两个“高手”,有论者便将二人比作周瑜和诸葛亮.三国是大“江湖”,有瑜亮相争之说;武侠世界虽小,也是“江湖”,梁、金二人相争之论鹊起.     

说长道短

说长道短体育报道语言要有平实之美不知从何时起,体育报道的语言渐渐变得“浓妆艳抹”起来,“武侠”味、“江湖”气日益浓厚。如果不是真人真事的话,有时甚至令人以为在看金庸小说里的精彩片断。何以如此？因为写作者大多是出于对体育健儿的赞赏、钦佩,笔下带着浓重的...     

美国"金庸"迪克:奇思幻想开拓新科幻

金庸是20世纪60年代中国新武侠小说的“盟主”,而同时期的迪克成为北美“新浪潮”科幻的文学大师。原有的科幻只重科技科普轻情节情感,而“新浪潮”科幻更具力度、更富有文学性和社会道德感,更寓教于乐,引人入胜。新武侠和新科幻     

“雷锋热”的思索

不知有无人预料到,八十年代中国的文坛,从“推理热”、“武侠热”、“琼瑶热”、到“外国小说热”、“人体艺术热”后,竟然开始出现了具有强烈政治色彩的“雷锋热”。《雷锋的故事》、《雷锋日记》、《沿着雷锋的足迹》、《中小学生学雷锋之歌》等等相继问世。印数从几万、几十万到上百     

武侠片,从支流崛起

银幕上的刀光剑影，英雄们的飞天入地，武侠影视剧为大众营造了一个独特的精神空间。在一个很长的历史阶段上，娱乐一直被我们视为洪水猛兽，而武侠片因其打打杀杀，传统道德认为容易教人“学坏”，于是武侠影视剧一直不被主流文化认同。然而，随着影视文化在社会生活中地位的强化，武侠影视剧不再只是“小弟弟”，它和其它的类型片一样，不但获得了商业价值，而且也在观众的心目中确立了无可替代的位置。中央电视台介入武侠片的拍摄，使武侠片获得了主流媒体的认同。今天，人们已经不再简单地回答武侠片是好还是坏，武侠片无可争议地走进了…     

民国时期的武侠小说风

民国时期,梁启超等人倡导的“新小说”之风兴起,当时,许多小说作家纷纷响应,他们以“鼓吹武德、提振侠风”为己任,“以侠客为主义”,主张小说要“演任侠好义,忠群爱国之旨”,在他们所办的小说杂志中,“其中各册,皆以侠客为主”,于是,武侠小说的热潮便涌现了出来. 于是,黄世仲以禹山世次郎的笔名写了民国时期初期的武侠小说《洪秀全演义》.章太炎在为《洪秀全演义》写的序言中说:“国家种族之事,闻者愈多,则兴起者愈广”,他呼吁:“洪王朽矣,亦思复有洪王作也!”黄摩西则极力赞扬《水浒传》中的武侠精神,他说“(施)耐庵痛心疾首于数千年之专制政府,而又不敢斥言之,乃借宋、元以来相传一百有八人之遗事,而一消其块垒”.     

逼出那多“势”，造就出版“市”——“那多推理悬疑小说”是怎样炼出的？

那多“势”与出版的“市” 早在2005年,一部欧美悬疑小说《达·芬奇密码》横扫中国畅销书排行榜,一方面让中国读者领略了什么是高水准的悬疑小说、并丰饶了国人对悬疑小说阅读的胃口,另一方面从此刺激并开启了原创悬疑小说出版的新风潮。     

《七剑》和《神雕》，徒有美丽

3月，两部武侠大剧《七剑下天山》和《神雕侠侣》在央视和地方台几乎同时开播。一个是首度染指电视剧的香港“老怪”徐克对梁羽生名著乾坤大挪移的写实武侠，一个是内地誓把金庸小说拍遍的张纪中炒作得轰轰烈烈的浪漫江湖,一个倚仗央视8套的超级平台君临天下，一个利用十几家地方电视台节奏拖沓让人看得疲倦不已。     

“故事”和“情节”

这里说的“故事”和“情节”,是借用英国文艺评论家爱·福斯特《小说面面观》中的解释。他说:“故事”虽是小说的基本面,没有“故事”就不成为小说,但它是一种很低级的形式,不过是从时问绦虫上切下的一个片断,“早餐后是午餐,星期一后是星期二,死亡以后便腐烂等等”;“故事”是古已有之的,“当时的听众是一群围着篝火在听得入神、连打呵欠的原始人”。而“情节”却     

70年代生人宁财神:武侠是所有男孩的英雄梦

宁财神,1975年生。网络写手起家,一部《武林外传》奠定了他金牌编剧的江湖地位。"事实上这部电视剧跟武侠没什么关系,只是看起来像武侠而已。"他说,"属于武侠的时代已经彻底结束。"没有电脑、没有丰富的动画片,电视永远那么几个频道;小孩子们似乎没有更多的选择,看小说成为娱乐的首选项,"女琼瑶、男金庸"蔚然成风。这是宁财神的男孩时代。     

中国小说穷途末路?

据《北京青年报》报道,在中国小说学会第5届年会上,雷达、冯骥才等认为中国当下的小说已面临困境,缺少“大作品”,娱乐占据了主要“领地”;小说最能打动人的是人文精神内涵,但现在不少作家在创作时为“衣食”所累,考虑金钱等非艺术因素。但以陈忠实为代表的另一派,乐观而坚决的反对。 另在该报新开辟的《开卷》专栏上,刊登一些读者对     

我也不高兴

这里我想绕个圈子,先从王小波说起。要说王小波,就不能不先提几句我个人的阅读状况。 本人对文学纯属外行;王小波出现之前,完整看过的中国现代小说也就是《金光大道》、《向阳院的故事》、《新来的小石柱》、《连心锁》,这么几部,再就是那些武侠了。