解读狼牲——读《狼图腾》有感

从小听《狼外婆》的故事长大，对狼没有什么好印象，留在脑海中的记忆是狼凶残、狡猾、无恶不作。近日，偶读姜戎的《狼图腾》一书，一个个扣人心弦的故事：狼的每一次侦察、布阵、伏击、奇袭的高超战术；狼的视死如归和不屈不挠；狼族中的亲情友爱；狼对气象、地形的巧妙利用……无不不显示狼的智慧，带给人一种心灵的震撼。     

纪录片实现故事化的多种手段

20世纪90年代中后期，影视艺术的创作呈现出两种发展趋势：一是故事片向纪录片靠拢，追求纪实风格；二是纪录片向故事片借鉴，青睐于故事性。现在的受众已经不满足于单纯原生态的记录或者虚构的故事，他们强烈呼唤“真实”与“故事”的统一。     

周恩来与许世友“赌酒”

周恩来能喝酒；为了工作平时不喝酒，为了工作也可以连续喝下大量的酒。周恩来喝酒的故事太多了，充满迷人的魅力，其中最引人入胜的是与许世友将军的一次“赌酒”。     

短视频平台传播红色故事的对策研究

短视频平台是新时代红色故事传播的重要途径，和传统方式相比，其在创作主体、受众群体、互动方式和算法推荐方面存在诸多优势。当然，也存在不少问题，比如说传播矩阵搭建不完善、智能算法逆推送、内容质量参差不齐和意见领袖能力不足等。针对这些问题，可以从以下四方面进行路径优化：构建传播矩阵，整合媒体资源；开展官方合作，掌控话题流量；丰富故事内容，激发情感共鸣；打造意见领袖，引领价值导向。     

作为故事的新闻：观念、实践与数字化

文章从主流新闻认识论中“信息模式”和“故事模式”的关系出发，探讨“故事化”作为一种生产理念和实践模式在新闻业的演进中扮演的角色。文章认为，新闻的故事化包括三方面的基本内涵：讲故事是信息和价值传递的一般性实践；新闻生产的基本目标是与受众（用户）建立更紧密的关系；新闻业应当致力于形成一种介入性的专业文化。通过对“新新闻主义”与“非虚构”潮流的回顾，文章进一步阐述故事化在其作为另类新闻实践的发展过程中成为新闻业应对行业危机的变革性力量的历史逻辑，进而提出数字时代的到来决定了故事化将成为新闻生产的主流趋势。     

孔融让梨之后……

“孔融让梨”的故事是什么时候、以何种方式进入记忆储存的，我已经完全回忆不起来了；好象天生就该知道似的，脑子里只留下记忆的成品模块而忽略了记忆的累进过程。我们这一代人不知道这个故事的似乎不多，无论问到谁，只要一提孔融的名字，马上一副三百年前早知道的朋友面孔，“孔融啊，不就是那个让梨的家伙么……”一点都不带打格楞的。一个出生于公元153年的人的童年轶事，在经历了1800多年的岁月筛选之后，居然还能被任何一位贩夫走卒之流如此熟稔地脱口道来。它的渗透力之强大、认知面之广泛，是完全够得上用“非凡”二字来形容的。如果单单凭借脑力与口碑的传递输送，而不是托附于《三字经》这样的发蒙之作，恐怕很难臻于此境。     

陈忠和：从超级陪练到世界冠军主教练

日前，颇具影响的《新周刊》公布2005年度中国电视节目榜。湖南卫视《背后的故事》当选2005年度中国电视最佳谈话节目。《新周刊》列出《背后的故事》当选理由时指出：“《背后的故事》的出现代表了电视品质的一种提升方向：人性化的新闻内幕、故事化的情感内幕、围炉夜话式的记录片；它总能在纷繁表象的背后，找到合适的时代主角，诉说不一样的版本，拨响意外的心灵弦歌。”20多年来，在中国女排起起落落，风风雨雨的背后，有一个人始终见证着这一切，他就是现任中国女排主教练——陈忠和。     

一品滇：打造滇菜第一品牌

一道菜，能吃出一个故事，一种风情，一段历史； 一口汤，能喝出一座山的气息，一个老宅的温馨，一段抹不掉的记忆； 一壶茶，能品出岁月的留香，生活的色彩，情感的浪漫； 一席美味佳肴，能吃出奇彩的云南——[编者按]     

段永华：不做“家乡宝”的云南人

15年闯荡，成功经营文化产业、餐饮行业、商贸行业；4年时间．打造一家响当当的滇菜连锁企业；半年时间，让“一品滇”在紫襟城站稳脚根；段永华，用地道的昆明方言向我们讲述了云南人不做“家乡宝”的故事。[编者按]     

一部别开生面的长篇小说--评《人间城郭》

湖北作家傅广典历时四年完成了一部认知审美型长篇小说《人间城郭》(中国联出版社出版)。作是颇有实力被称为“高立意、高艺术”的小说家。他认为，中国的长篇小说进入了转型期，由故事欣赏型转向认知审美型。因此作在创作中，既是大胆地也是缜密地把长篇小说的价值取向，转移到认知审美上，不拘泥于故事，不受制于中心事件，科学地建立若干个认知支撑点，实现对主题的理性表达。在结构上，小说遵循客观世界与主观世界双重对应的原则，既描写人物的客观生存环境，又描写人物的主观心态环境；既展现故事的发展历程，又展现人物的心路历程。     

最大财富

有人讲过样一个故事，在一个皓月当空的夜晚，一名男子在海滩漫步，他想： 如果我有一辆新车该多幸福； 如果我有一座大房子该多幸福； 如果我有一份好工作该多幸福； 如果我有一个完美的妻子该多幸福；[第一段]     

买书

买书也是我的嗜好，和抽烟一样。但这两件事我其实都不在行，尤其是买书。在北平这地方，像我那样买，像我买的那些书，说出来真寒尘死人；不过本文所要说的是既非诀窍，也算不得经验，只是些小小故事，想来也无妨的。     

我的教科书

我真正的启蒙老师是族中巾帼传奇人物老祖母；我真正的课堂是民国五年家乡父老一场打死13个日本鬼子的东山坡麦田；我真正的教科书是老祖母讲述过千百遍的抗日打鬼子的故事，是老祖母讲……     

报告文学中的叙事时间与新闻价值——以《唐山大地震》为例

叙事时间是指时间在叙事文本中具体呈现出来的时间状态……是作者经过对故事的加工改造提供给我们的现实的文本秩序；题材时间，也称故事时间，则是故事发生的自然时间状态。作家根据自己的需要通过处理题材时间来形成文本的叙事时间。因此，     

麦兜的独唱

一只粉红猪和关于它的琐碎故事，港产动画片《麦兜故事》不久前在法国安锡国际动画电影节获“最佳动画长片大奖”。这是中国动画电影在这个相当于动画界奥斯卡的竞技场的首次“登项”；回看来时的路，独唱的麦兜猪有些寂寞却充满骄傲     

定位──栏目成败的关键

电视界有个人人皆知的故事：《东方时空》的《生活空间》栏目在开办之初总是找不到自己明确的风格与定位；经过长时间反复思考，最后，栏目制片人陈效想出一句“讲述老百姓自己的故事”，于是，这个栏目走上了顺途．为了“讲述老百姓自己的故事”这句话，陈虻得了中央电视台台长颁发的600元点子奖．这实际上是一个栏目定位的故事．各种栏目都需要定位，不论是新开的栏目还是已有的名牌栏目，凡在观众心目中能树立起鲜明形象的栏目都是定位准确的栏目。一、定位的目的为什么要搞栏目定位？首先，是栏目自身的需求．栏目，是以特定观众为收视…     

刘仪伟：爱厨房的新好男人

专攻古文未成气候 做电视厨师却成明星 上午 １１：１０，在央视一套的《天天饮食》栏目里，打扮得时尚鲜亮的刘仪伟，就会随着《我爱厨房》歌曲在《天天饮食》栏目中喜笑颜开地亮相，他的做菜方法不像一般的大厨那样严肃认真，而有说有笑，既卖弄手艺，又炫耀口才。 请看下面的镜头：（６月７日）“有人说做菜太难，坚持不下去，那怎么办？我先给大家讲一个故事，过去有一个老师让他的一群学生每天早上坚持甩手，一个月后，有３０％的放弃了；三个月后，有５０％的人不甩了；一年之后，只有一个学生还在坚持，这个学生就是柏拉图。不管做什…     

《行走河南 读懂中国：“好记者讲好故事》评介

<正>他们是一群特殊的群体。无论多少危险，他们总是第一时间赶赴前线；无论多少障碍，他们总是第一时间现场报道；无论多少困难，他们总是第一时间发出声音。他们来自人民，植根于人民，更为了人民，随时随地与祖国同行，尽心尽力为人民发声。那些潸然落泪的瞬间，那些灿烂辉煌的时刻，那些满目疮痍的场景，那些激动人心的场面，不管高山险阻还是天涯海角，都由他们，留在了14亿人民的集体记忆里。他们，是中国记者。《行走河南读懂中国：“好记者讲好故事”》，就是一本记录“好记者讲好故事”活动的作品集。     

热线电话节目主持人应该强化法律意识

最近，听了一档广播热线节目。一位热线节目主持人与电话那端的女学生聊了近２０多分钟。所聊的话题是关于“第三者”的问题：这位女学生钟爱一位有妻有子的男教授而不能自拔，因此，求教于热线节目主持人，对待这个问题该怎么办才好。热情的节目主持人似乎对“第三者”插足和“婚外恋”的故事特感兴趣。先在听众面前讲述了一个“第三者”插足的故事，然后娓娓道出这个故事是一个悲剧，最后提出三种解决的方法：一是将插足之事告诉那位男老师的爱人一是告到那位男老师所在学校校长那里去；三是告诫不要误入骗局和深渊。然而女学生对这三种方…     

纪录片《数字里的中国》“数”说中国发展故事

国际传播能力是衡量国家文化软实力和国际影响力的重要指标。新媒体时代，如何通过影像作品讲好中国故事是亟待研究的重要课题。纪录片《数字里的中国》把抽象的数字语言转换成观众可以感知、可以触摸、可以理解、可以联想的日常生活场景，向全球观众讲述中国发展故事。其选题内容注重“数字化”，聚焦社会发展；故事表达注重“趣味化”，调动观众兴趣；传播语态注重“国际化”，让全球观众更加容易地了解中国的发展变化。