"出轨"与规制——从广电总局6月9日下发的两份通知谈起

2010年6月9日,广电总局下发了<广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知>及<广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知>,对已经"引起极大社会公愤"的"相亲类节目泛滥、造假、低俗"等问题着手整饬.这两份通知将<非诚勿扰>进一步推到舆论的"聚光灯"下.     

广电总局“限广令”正式下发电视剧中间不得插广告

11月28日,广电总局下发《（广播电视广告播出管理办法）的补充规定》,决定自2012年1月1日起,全国各电视台播出电视剧时,每集电视剧中间不得再以任何形式插播广告。据悉,该《补充规定》将《广播电视广告播出管理办法》（2010年1月1日实施的61号令）第十七条修改为“播出电视剧时,不得在每集中间以任何形式插播广告”。同时明确,该规定于2012年1月1目正式实施。     

从“使用与满足”看《非诚勿扰》的热播

江苏卫视的大型婚恋交友节目《非诚勿扰》自2010年1月15日正式开播以来,获得了巨大成功。本文从受众接触媒介的＂使用与满足＂这一理论视角来分析《非诚勿扰》热播的原因,发现该节目除满足了受众观看电视娱乐节目的初衷——获得消遣娱乐外,还满足了受众诸多其他方面的需求,如获得新知、自我确认、环境监测等。但是《非诚勿扰》节目中还存在着某些问题,影响受众这些需求的满足。     

“荔枝”追赶“芒果”的启示

被称为＂芒果台＂的湖南卫视,在省级卫视中,拥有无人能敌的制作团队、优质节目、明星主持和市场占有率,以绝对的优势称霸＂卫视江湖＂多年。2010年底,一颗鲜红的＂荔枝＂突然吸引无数观众的目光,大有盖过＂芒果＂之势。这就是被观众戏称为＂荔枝台＂的江苏卫视。《非诚勿扰》《欢喜冤家》《老公看你的》已经成为全国很多观众的首选。据索福瑞34城市收视调查,江苏卫视的《欢喜冤家》《老公看你的》首播成绩都拿下了同时段收视第一的宝座。     

“热相亲”的冷思考——兼论电视媒体的社会责任

10年前,《玫瑰有约》舞动着“玫瑰”大旗,每周一次演绎着浪漫的情调,给予人们无限的宽慰与瞳憬。10年后,随着《我们约会吧》、《非诚勿扰》的相继开播,新一轮荧屏婚恋交友大战在2010年初春悄然拉开。这一轮交友节目因应了当下社会“剩男剩女”的热点现象,直接被冠之以“相亲”节目之名,凸显其功能性特征。     

《职来职往》的叙事“亮点”

《职来职往》是2010年末江苏卫视和中国教育电视台一频道共同推出的最新职场真人秀节目,被称为职场版《非诚勿扰》。以＂职来职往,前途宽广＂为口号,帮助求职者正确对待自己与职场,为所有领域的职场精英提供就业机会,属于国内首档职场类娱乐真人秀节目。 《职来职往》的文本叙事：     

流行的尴尬不是我——电视栏目《非诚勿扰》的文化透析

江苏卫视推出的婚恋交友真人秀节目《非诚勿扰》无疑是2010年最为火爆的电视栏目之一。这档节目自从引起人们广泛关注后,各种各样的讨论、争议从来就没有停止过,甚至中央媒体也对其进行相应的表态。     

港台节目主持人与大陆电视娱乐生态——从广电总局的“限令”说起

2009年年底,一则关于广电总局口头叫停港台主持人的消息在各大媒体和网站上疯传,以至于后来广电总局出来＂辟谣＂,说对港台主持人的限制只是针对电视台的跨年晚会,由于港台主持人在内地要价很高,不能让跨年晚会变成＂烧钱大会＂。①这是继2005年禁港台腔、2007年规定港台主持人的主持场次后,总局再次口头颁发＂限制令＂。     

电视相亲节目的社会角色与文化品格

对于中国的电视业来说,2010年也许可以称之为电视相亲真人秀年。2010年初春,当人们还沉浸在浓郁的春节气氛中,江苏卫视推出的一档与葛优主演的电影《非诚勿扰》相同名字的电视相亲真人秀节目不经意间却已经火爆荧屏。在此前后,众多的电视台也纷纷推出了类似的节目,如浙江卫视的《为爱向前冲》、湖南卫视的《我们约会吧》、山东卫视的《爱情来敲门》、重庆卫视的《凡人有喜》以及浙江台民生休闲频道的《相亲才会赢》、《午夜说亮话》等等,     

“看”与“被看”:《非诚勿扰》的视觉凝视

2012年婚恋节目《非诚勿扰》的广告招商高达18亿元,仅次于央视《新闻联播》、《焦点访谈》再次引来热议。而与广告相关联的受众作为视觉研究的重要范畴,受众在"看"与"被看"之间显露了视觉文化的发展脉络。本文旨在以《非诚勿扰》为分析对象,重新审视受众的视觉现象,探索当前受众在凝视中与视觉景观的关系,并反思其呈现的交互式影响。     

具象化、类社会互动和群体边界——媒介“女性”范畴的现实生产机制研究

性别刻板印象的媒介生产是效果研究中的重要内容。本文运用范畴化和社会认同理论,聚焦于该领域中性别刻板印象从媒介到现实的社会心理生产机制,通过对《非诚勿扰》男性受众的深度访谈,发现媒介建构的"女性"范畴通过具象化、类社会互动和群体边界确定等具体的社会心理机制,和男大学生群体现实的"女性"认知范畴发生互动从而产生了现实影响。     

即时通信时代的网络规制变革——从“微信十条”谈起

"微信十条"发布引起海内外舆论的广泛关注,国家通过管源头、管资质、管信息加强微信立法管理,用法律保障用户通信自由和社会公共秩序。文章根据互联网时代的三个阶段,从自我规制、政府规制到即时通信阶段的社会规制展开纵向研究。另外,以美国、欧盟和中国对即时网络的监管为例,探讨代码规制向国家规制途径的转向,充分论证了即时通信时代网络规制理念和方式的重大变革。     

用“文化自觉”重构电视节目制作——以情感故事类节目为例

1998年7月17日晚8：30,湖南经济电视台一档名为《真情对对碰》的节目悄然登场,普通中国人第一次走进电视荧屏,倾诉自己的情感,寻找自己的真情,在观众中引起了强烈的情感共鸣。2000年初,《真情对对碰》更名为《真情》,低调登陆中央电视台国际频道,三个月后,收视排行迅速上扬至前三。     

“相亲”热背景下真人秀节目的冷思考

2009年12月24日,《我们约会吧》在湖南卫视开播,随后《非诚勿扰》在江苏卫视开播,不知不觉间,一股“相亲”热在电视荧屏风生水起。浙江卫视《为爱向前冲》、安徽卫视《缘来是你》、东方卫视,开播《百里挑一》也加入了相亲交友类节目的“混战”,各大卫视的“相亲”旋风愈刮愈烈。勿庸置疑,我国诸多真人秀节目在收视率和商业上获得巨大成功,大大丰富了电视荧屏,受到公众和知识文化界的各种肯定,     

《非诚勿扰》“铁三角”的常量与变量

江苏卫视的电视相亲节目《非诚勿扰》（以下简称《非诚》）是国内收视率较高的综艺节目,还成为中国首个进入哈佛商学院教程的电视案例。孟非、乐嘉、黄菡的“铁三角”主持人组合经过三年多的磨合越来越协调默契,是节目的灵魂中枢和一大看点。2015年以来,乐嘉因故缺席渐多,4月正式离开。自此,男嘉宾主持一职由“常量”转为“变量”,先后由于正、曾子航、宁财神代班,近日江苏卫视高调宣布宁财神转正,新的“黄柠檬”常量结构正式确立,但究竟能走多远,给人们留下了遐想空间。     

今传媒·立新论·聚经典（两篇）：论媒介批评的效果及其发生路径——以《非诚勿扰》节目的形态变化为例

主持人语：历史在发展，社会在进步，社会系统也在不断的演化，并发生着深刻的变化，为促进社会系统的协调发展，社会管理自然也要与时俱进，不断创新发展。当今网络的普及和其低门槛的特性，尤其是媒体技术的不断更新，决定了一个自媒体时代的来临，人们愈来愈重视自己接近、利用媒体的权利，而新闻媒体在社会管理中的作用也因此越来越凸显和重要。     

“同情之理解”与“理解之同情”——从《六十年来的中国德语文学研究》谈起CSSCI

要谈论中国的德文学科史,作为学科权威的冯至先生自然是无法避开的重要人物。在叶隽教授新近出版的《六十年来的中国德语文学研究》一书中,关于冯至先生的内容同样占据了相当篇幅。具体地说,在该书所论及的制度、学人和著述三个方面中。     

“这个舞台，更像是一个社会大观园!”——江苏卫视《非诚勿扰》嘉宾主持、《老公看你的》主持人乐嘉访谈

“这个光头，思维之流畅，语言之精准，激情之澎湃，几乎将我征服。”这是江苏卫视《非诚勿扰》节目制片人王刚对嘉宾主持乐嘉的评价。     

坚守“本垒”与主动出击——从李静的成功看电视节目主持人的角色定位

随着《超级访问》的热播，李静成为了观众十分喜爱的主持人，她的成功对于正确理解电视节目主持人的角色定位有着重要的借鉴意义。她既是主持人又是制片人的身份提供了一个展示自己真诚幽默个性的空间，个体角色与媒介角色的完美融合使得节目与主持人实现了双赢。