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记者在采访中,要想获得新闻报道所需的事实,一靠嘴巴,二带眼睛,嘴巴和眼睛在采访中相辅相成,缺了哪一个都不行。有时候,看比问更重要,更能抓住新闻。观察,是新闻采访时必备的功夫。一、观察人物表情,抓住他的一举一动 相似文献
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坚硬的荒原,一望无际,灰茫茫的,朴实得连一条皱褶都没有;凄清,空旷,荒凉,寒冷;笼罩在铅似的苍穹下。荒原上站着一位高大的老人:瘦骨嶙峋,古铜色的脸,没有胡须。高大的老人站在那里,宛似一株光秃秃的树木。他的双眼像那荒原和天空一样冷峻;鼻似刀裁,斧头般坚硬:肌肉像那荒凉的土地一样粗犷;双唇不比宝剑的锋刃更厚。老人身旁站着三个僵硬、消瘦、穷苦的孩子:三个可怜的孩子瑟瑟发抖,老人无动于衷,目空一切,犹如那坚硬荒原的品格。老人手里有一把细小的种子,另一只手,伸着食指,戳着空气,宛似戳着青铜铸成的东西。此时此刻,他抓着一个孩子松弛的脖子,把手里的种子给他看.并用下冰雹似的声音对他说:“刨坑,把它种上。”然后将他那战栗的身躯放下。那孩子扑通一声,像一袋装满卵石的不大不小的口袋落在坚硬的荒原上。 相似文献
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报界曾有“三步五秒”之说,说的是读者到报摊购买报纸时,选择哪一种报纸,考虑的时间只在三步之间五秒之内。瞥一眼,买不买,就看有没有他感兴趣的信息。这时,被称为新闻“眼睛”的标题,就显得尤为重要了。[第一段] 相似文献
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1993年夏天,当我第一次看见白岩松在电视上露头时,心里当即就有一种说不出的抵触,他那张硬梆梆加紧绷绷的脸实是既严厉还不好看,于是心里顿生偏见,接着又看了几回电视仍然觉得他很不顺眼,于是想也没想随笔就在南方一家大报上点着名把他恶损了一通。眼光浅的人还不只我一个,还另有一位外地观众也跟我一样眼浅,他当时一见白岩松在“东方时空”露头,更是气不打一处来,直接把一张明信片寄到白岩松手上,上面这样写:“每天早上都看见你那张哭丧的脸,之后弄得我一天心情都不好。”一个初登电视门槛的毛头小伙,心里哪受得住这般… 相似文献
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镜头、作为进行构成的素材,比大理石还要坚硬。这种抵抗力量是它所特有的。镜头变为完全不可改变的事实的倾向,是扎根于它的本性的。——S·爱森斯坦在英国影电《相见恨晚》中,当男主人公赶到火车站去和情人告别时,镜头是这样来表现的;先是他的胎部特写,他的眼睛沿车厢窗口寻找着。他越来越紧张不安的面部表情。接着,一道道光影越来越快地掠过他的脸;他完全失望了,眼里涌出泪水。在上述镜头中,没有直接表现车厢和要找的人,而是用了一系列的固定镜头反衬这一内容。这样处理,显然不符合完全写实的要求,但它所强调的感情色彩已经成功地弥补了这一点,使观众更加认识了 相似文献
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语言是报纸的一张脸,在传媒语言飞速进化、表情越来越生动的当代.军报的表情似乎依然有些僵硬,那些本可以活跃起来的表情肌还是懒得一动。 相似文献
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张其军是位非常帅气的老人,高大的身躯,挺直的腰板,满头银丝整齐地梳向脑后,这位出生于1928年、从事新闻摄影50多年的老居然没有一丁点儿老态。或许是长期从事摄影的缘故,他的气质里更多是艺术家的风格。半个多世纪以来,他用一双特殊的眼睛,观察并记录下湖北的历史,至今他所拍摄的照片仍然成为国内各大报章争相使用的珍品。 相似文献