执教杂技剧《少林魂》之联想

近两年我参与了江西杂技团编排的杂技剧《少林魂》的执教工作。这部探索性的作品,将一群少林僧人的生活情景和性格特征通过杂技手法描绘出来.给观众带来审美惊奇,在国内外舞台上受到欢迎和赞誉。     

我以从事杂技表演为荣耀

正我很小的时候,一次偶然机会看了市杂技团的演出,从那时起我便与杂技结下不解之缘。当我看到演员熟练而优美地展示杂技技巧,既惊险又刺激,既好看又美丽,心里暗暗试想着自己也能站在舞台上的那一刻,尽情地享受台下观众给予的掌声。2010年9月,我考入四川自贡市杂技团学员队,在5年的时间里我接受了正规系统的杂技训练。由于自己肯吃苦,从基本功腰、腿、倒立、跟斗我     

杂技微访谈——广西艺术学校走出的三枝花一

第一枝花：70后杂技是我的梦,我的伙伴 修长的身段,演绎着动感节目《呼啦圈》,很难想象还在舞台上表演的她已经40岁,还是一个孩子的母亲。笔者：社会都发展到今天这个信息时代了,通讯已经很发达。但是一提到学杂技、搞杂技,想到的不是“杂技工作”或是“从事杂技：而是“耍杂技”。这说明了什么呢？     

济南小伙勇夺法国“明日”世界杂技节最高奖

正北京时间2018年2月5日凌晨,法国巴黎,第39届法国"明日"世界杂技节落下帷幕,济南市杂技团演员孔海涛以遥遥领先的得分一举拿下唯一金奖及最高奖——法兰西共和国总统奖。法国"明日"世界杂技节创立于1977年,与其他国际赛场相比,它更注重创新,更关注世界杂技的潮流,因而吸引了世界众多优秀杂技人才参与,每年的评委也都是在国际杂技界举足轻重的人物。正因如此,其评选结     

《青春还有另外一个名字》：深度阐释青春韶华

<正>2021年,跨界舞台作品新杂技剧场《青春还有另外一个名字》（以下简称《青春》）在第七届湖南艺术节上首次亮相,并获得田汉新剧目奖。《青春》是湖南省杂技艺术剧院又一次全新的探索与尝试,是杂技艺术的破圈与创新。该剧在巧妙解构、重组传统技术的同时,让新杂技与现代舞融为一体,加上音乐、服装、灯光、舞美、特殊装置和纪实影像艺术的嵌入式应用,带给观众真实而另类的舞台呈现,使观众在情绪和情感上产生强烈的共振与共鸣。     

为杂技事业薪火相传奉献光和热——纪念著名杂技、滑稽表演艺术家覃鸿植

<正>覃鸿植（1943年11月—2022年12月）,出生于广西梧州,汉族,中共党员,一级演员,著名杂技、滑稽表演艺术家,全国优秀教师,曾任广西杂技家协会主席、中国杂技家协会常务理事、中国杂协滑稽艺术委员会副主任、广西杂技团团长、广西杂技家协会名誉主席。对杂技舞台的热爱与执着作为中国文联终身成就杂技艺术家,覃鸿植长期从事杂技表演专业,在杂技舞台上展现着他对艺术的热爱与追求,诠释着中国杂技人的信念与执着。     

浅谈杂技创新之路

杂技的创新,体现在它要革新几千年来的传统表演与教学方式,要靠杂技工作者革故鼎新、标新立异、敢为天下先的敬业精神。为了舞台上瞬间的惊艳绽放,不惜经历几年甚至几十年的钻研与求索,在失败中苦苦追寻成功。一、赋予节目表演新的内涵。作为一名杂技演员,几十年来我曾多次到世界各地巡演。在我参与的2000多场演出中,我感受到中国杂技与国外杂技的差距不在技巧,主要是演员的表演、节目的包装和与观众的交流互动。     

初析杂技舞台音响的作用与特性

正当代杂技表演中,高科技手段的综合运用已然成为发展趋势,其中音响则是杂技舞台上不可或缺的节奏灵魂,这在杂技表演中尤为突出。杂技舞台音响是向观众叙述技巧节奏的旁白者,是杂技表演主体的舞台良伴,为什么这样说呢?因为杂技是一门无声的肢体表演艺术,每个节目的内容立意理所当然地通过音乐来烘托、体现。笔者根据自己从事杂技音乐编制、播放的经验,阐述一下杂技舞台音响的作用与特性。     

略论杂技演员如何提高舞台表现力

正随着时代的发展,当今的杂技已融入了舞蹈、戏剧等诸多艺术门类的元素,发展为一门综合的表演艺术,除了杂技的技巧动作外更加注重综合的艺术呈现。如何提高杂技演员的舞台表现力是促进杂技艺术蓬勃发展的重要课题。一、舞台表现力的重要性一部优秀的舞台艺术作品能使观众在欣赏艺术表演的同时,在精神、思想层面得到熏陶和滋养。舞台表现力是艺术表演中最重要的展现方式,一名专业演员要想在舞台上更好地吸     

浅谈杂技专业的舞蹈形体课

一、杂技舞台上舞蹈与杂技的融合 （一）舞蹈在杂技艺术中的广泛运用 杂技自古以来就与舞蹈有着非常亲密的关系,如我国汉代的百戏就是兼容舞蹈和杂技于一休的表演艺术形式。     

现代杂技:从“杂技性”到“杂技剧”(续)

<正>二、杂技剧：现代杂技的“臻境舞台”探索杂技剧,无疑是审美创意和艺术跨界的“臻境舞台”形式,同时也是杂技艺术发展的更高阶段。“臻境舞台”在舞台情境化、综艺审美的基础上,更强调杂技舞台的情感表现与人文思考。杂技剧作为杂技艺术发展的更高阶段,显然又构成“臻境舞台”的舞台形式探索。     

杂技艺术的创新与发展

一、创造与创新 在20世纪中国杂技发展史上,发生过两次重大的变革,第一次变革使中国杂技从地摊卖艺走向了舞台表演;第二次变革就是从表演形式的单一化变为艺术多元化。21世纪的中国杂技正酝酿着第三次重大变革,这就是用科学化、规范化、系统化的模式培养和造就大量高素质的杂技人才,创造出全新表演形式和内涵的杂技作品。因此,在新的形势下创新与发展成为我们探索的课题,也是杂技的出路。     

四川杂技的现状调查与前景思考

四川杂技在上世纪50年间,崛起于西南一隅,活跃于国内外的舞台,可以说在四川杂技史上写下了光辉的一页。进入21世纪的四川杂技与全国的情形差不多。一方面是技巧的不断创新、艺术含量的不断提高,使杂技在观赏性和“综艺”化上达到了前所未有的高度。舞台杂技也从单一的节目发展到出现主题晚会、情景剧、杂技剧的时代。杂技本身的艺术创新取得了新的成果,极大地满足了杂技观众审美的多元需求。这是新世纪之初杂技景象令人惊喜的地方。另一方面是喜中有忧,     

茶馆

第三回杨云飞推枰道原委 江中鹤受激出穷庐 书接上回,却说张乘云闻听左文运见过所拟棋局,不由得两跟上立,道：“在哪里见过？可否告知？”左文运腼腆一笑：“这是十多年前我和杨云飞在一次对弈后,他给我出的难题,我至今也没能解出来。”     

浅谈杂技服装设计

正杂技服装设计是一种比较特殊的设计工作,不仅需要配合剧本、舞台以及剧情的需要,作出相应的变化,同时也需要考虑杂技节目的特殊性,即服装适应动作的需要,因此是一门独特的艺术创造工作。本文主要从杂技舞台服装的独特性进行解读,希望能够让更多的人深入了解杂技舞台服装的鲜明特点。一、杂技服装与舞台服装的共性舞台服装,指舞台艺术表演时演员所穿的服装。杂技服装是舞台服装的其中一个门类。它具有舞台服装所具有的共性。     

遂宁杂技荣登2015央视春晚舞台

<正>2015年央视春晚,四川遂宁杂技团3位演员以高难度的顶碗表演,惊艳了全国和世界亿万观众。唯美的舞台效果、高难度的技巧、惊心动魄的表演……让演播厅在4分钟内响起了近20次掌声。据悉,这是四川杂技第一次登上春晚舞台。遂宁杂技是如何走上春晚大舞台的?笔者有幸在春晚结束后,见到了从北京回到家乡的遂宁杂技团团长童飞,听他从遂宁杂技团的发展讲到上春晚的缘起。     

观天的太阳鸟有感

2010年11月12日,沈阳杂技团推出了一台精心打造的杂技晚会——情境杂技秀《天幻Ⅱ·太阳鸟》。作为一名观众,我坐在沈阳杂技团的剧场里,沉浸在充满现代意识的艺术氛围中,感受着中国杂技的最新脉动。大幕虽然在热烈的掌声中缓缓合拢隔断了我的视线,但舞台上五彩缤纷     

谈王建民的道具器械研发

通常,王建民在圈内圈外都被称作道具专家。这样的称呼往往会产生一个误区,因为一说到杂技道具,人们就会联想到在舞台上看到的那些锅碗瓢盆桌椅板凳圈绳车伞,其实这些道具基本上与王建民无关。文化部给他颁发的文化部首届创新奖第一名的表述＂以道具器械创新推动杂技艺术发展＂才是准确的,他的道具研发主要是道具器械,是机械、电子、自动控制装置的集合体。这里希望通过对王建民道具器械研发的介绍,来认识其道具器械作品的特点和价值。     

传统杂技节目要保留不能摒弃

杂技在“百度”搜索上面是这样解释的：杂技,亦作“杂伎”。指柔术（软功）、车技、口技、顶碗、走钢丝、变戏法、舞狮子等技艺。从以上对杂技的介绍,对照当今杂技舞台所呈现的节目,以及世界各主要杂技赛场上的中国杂技节目来看,以上这些传统杂技节目正在被逐渐弱化,有被演出市场边缘化的趋势。当今的主流杂技舞台上看到这些传统的杂技节目已是不易了。     

了解杂技、进入杂技、研究杂技的初衷与动力

正通过此次专家授课与现场观摩相结合的研修班学习,我不仅收获了全国各地同学的友谊,对杂技艺术也有了更深入的了解,增加了对研究杂技的信心。相对于从杂技表演转入杂技理论研究的人来说,我没有杂技训练和演出经历。但杂技除了技艺本体展示之外,它的审美、舞台创意、营销等方面的综合性转型与发展是一种大的潮