书刊版式设计初探

书刊装帧艺术,基本上包括封面设计和内文版式设计两个大的部分。但是,现在大都是重视封面设计,而忽视内文版式设计。一从我国书籍的演变史来看,版式设计的历史是早于封面设计的,当书还没有封面时,书的版式就很讲究了。如三千五百多年前的殷代,刻在龟甲和兽骨上的文字,西周至战国时代刻在青铜上的铭文,它们的字距和行距都很适度,排列十分整齐,既醒目又爽目。还有战国时期的“简策”,它的尺度、行距和字距、字数和行数,都很考究。和“简策”同时并用     

书刊的版式设计与人物塑造

人的性格是极其复杂的．同是温柔贤淑,平儿与袭人是不同的：同是粗鲁豪放,鲁智深与武松也是不同的。对于客观世界中人类如此复杂的个性．文学影视以高度概括的典型形象反映生活,从某种意义上讲,分类越多,塑造的人物形象越多,愈能真实而逼真地反映客观生活。“艺术源于生活,高于生活”,是对生活的高度提炼,艺术设计在这一点上与文学影视是相通的。     

《东方早报》版式规则

版式理念体现为“简约”和“优雅”，大局简约，细部优雅，以此来树立一种新时期的大报风格，既不同于传统严肃类报纸略显沉闷的布局，也不同于都市类报纸哗众取宠的轰炸式做法，通过图之问的相互关系，来体现内在张力，一切以“尽可能快捷全面传播信息”为标准。《东方早报》新闻版版式规则如下：     

谈书刊数字化的注册规则

书刊数字化注册是数字图书馆建设的基础设施之一，这一点已得到国际社会从事数字图书馆研究人们的广泛共识。尽快制定书刊数字化的注册规则是促进数字图书馆建设所必须的。本文提出在书刊数字化注册规则中应该考虑的7个方面的问题，以期与同行们共同讨论。     

书刊社会发行渠道规则探讨

书刊社会发行渠道规则探讨蒋良朴书刊社会发行渠道，是相对于新华书店主渠道而言的，俗称“二渠道”，从它的建立、发展至今已有近十年的历史。社会发行渠道是我国推行改革开放，建立社会主义市场经济体制的产物。实践证明：建立和健全社会发行渠道，是扩大出版社社会效益...     

中国书刊文字排式的演变

从甲骨、青铜器到竹简,文字大多是竖写的。在传统的雕版印刷、活字印刷中,文字都是竖排的。早期采用西方现代印刷技术印刷的图书也采用了竖排的方式。随着清末西方现代科学技术陆续传入我国,中国文字的竖排与西方科学技术中的运算、公式需横排产生了矛盾,才使排式开始发生变化。据笔者掌握的材料,早期介绍西方科学的一些图书,便采用横排、竖排相夹的方式。也就是说,涉及到西方科学的运算、公式时是横排的,文字依然是竖排的。如光绪二十年(1899年)江南制造局出版的美国好敦司、开奈利同撰、傅兰雅口译、华衡芳笔述的《算式解法》、光绪二十八年(1902年)左右上海文明书局出版的《蒙学笔算教科书》等均是如此。那时有没有纯粹的横排书呢?也有。1815年至1823年间,澳门东印度公司印刷所印刷的英国传教士马礼逊     

“条块分割”版式的缘起与规则

报纸是用新闻语言来说话的。报纸上的文字是构成新闻语言最主要的元素。但是,谁能否认标题、字号、图片甚至一个色块、一条线就不是新闻的语言?它们同样为新闻的表达发挥着作用,同样传达着新闻的力道。由标题、文字、字号、图片以及色块、线条构成的版面更是报纸不可或缺的新闻表达语言,它申明报社的新闻态度,体现着报纸的个性。报纸走向成熟的标志之一,就是其版面设计越来越现代、越来越时尚、越来越有个性。当前报纸的主流表达方式就是采用条块分割的办法处理各种新闻元素,用符合审美标准的手段体现     

中美公共图书馆书刊资料外借规则比较研究

公共图书馆的借借还还，与图书馆学五定律关系密切。围绕读者免费外借品种、册次、借期、续借、预约、超期罚款和费用等借借还还中的具体事项，对中关公共图书馆书刊资料外借规则进行了对照比较，认为我国公共图书馆存在的最突出的问题是允许读者外借的资料数量过少，提议将通行的2—4册，大幅度提升至20册。     

版式语言中的辩证关系

一张报纸究竟能不能抓住读者,归根结底在于它刊登的内容。同时传达新闻内容的版式形式,不仅决定于内容,又反作用于内容。因为,同一条新闻,通过稿件摆放位置、标题字号字体、底纹与花边的运用等一系列不同的版式处理,就会得到截然不同的视觉效果,直接引导或抑制着读者对它的阅读欲望和感知,这种引导或抑制作用,正是版式语言的力量所在。 但是,这种版式语言的运用,又     

报纸中的版式设计

版式设计着眼于功能定位,目的是为了分门别类,固定新闻归属,使整张报纸的内容脉络清晰、层次分明。版式的功能化设计符合把读者群进一步细分的现代办报观念,更能体现为读者服务的人文化编辑思想,更适合现代生活的节奏,适合现代读者在最短的时间内获取最多有效信息的需求,从而达到报纸信息有效传播的目的。     

比钻石还可贵的--关于书刊版式设计的空白美

书刊版式设计的"白",是指版面上文、图之外的空白处,"黑"即是版面上文、图实体.在版面上,黑与白的关系是辩证的,它们既相互对立,又相互依赖;既相互映衬,又相互制约.在设计中,必须处理好黑、白这二者的辩证关系.但是,现在好像有一种无形的习惯势力,顽固地左右着设计者,使其不由自主地去着眼于"黑",只重视版面上文、图的排列组合,但"白"却被忽视了,轻视版画上文、图实体以外的空白布置.当代国画家潘天寿说:"一般人只注意在画面上摆实,而不知怎样布虚,他们不懂得摆实就是布虚,布虚就是摆实的道理."只有克服"重黑轻白"的思想,并且要用心在空白处,才能搞好书刊的版式设计.     

此钻石还可贵的——关于书刊版式设计的空白美

书刊版式设计的“白”，是指版面上文、图之外的空白处，“黑”即是版面上文、图实体。在版面上，黑与白的关系是辩证的，它们既相互对立，又相互依赖；既相互映衬，又相互制约。在设计中，必须处理好黑、白这二者的辩证关系。但是，现在好像有一种无形的习惯势力，顽固地左右着设计者，使其不由自主地去着眼于“黑”，只重视版面上文、图的排列组合，但“白”却被忽视了，轻视版画上文、图实体以外的空白布置。当代国画家潘天寿说：“一般人只注意在画面卜摆实，而不知怎样布虚，他们不懂得摆实就是布虚，布虚就是摆实的道理。”只有克服“…     

排科技书刊──用清华紫光彩色电子排版软件

排科技书刊──用清华紫光彩色电子排版软件清华紫光彩色电子排版软件－－Ｕｓｐｒｅｓ３．３是９８年新推出的排版软件。该软件结合其它排版软件的优势,以自己独特的文字排版和图象处理兼顾、轻松实现图文混排的特点,实现拼音功能、文字转换成夹注的功能及在科技排版中...     

图书版式设计中的审美意识

图书的版式,是内容文字的显现形式。不管你设不设计,只要你出书,内容文字就要以一定的形式通过排版、印刷显现出来。由于历史的约定俗成的实用的原因,图书版式形成很多稳定的模式,照“模式”画葫芦,也往往能“设计”出像样的版式。但作为一种主观行为的版式设计,其主观能动性在这里降到了最低点。其实,版式除了体现内容文字这一实用功能外,还应有另一功能———审美功能,也就是说,版式应给人以美感,使人在阅读之外从图书版式这个纯粹的形式获得审美愉悦。创造图书版式的形式美主要应注意下列方面:一、对称与均衡对称是指以一条线（这条线往…     

报纸版式中的插画艺术

当今时代,国家发展日益倾向电子化与科技化,因此报纸及广播媒体等传媒管道与互联网传媒之间的竞争也愈发激烈。而在这个视觉经济为主的时代,报纸这样的纸质媒体为了寻求更好的发展,对于整体的版面设计方面,必定需要给予更多的重视,版面的设计与插画元素是能够带领读者进行深入阅读的引线,所以只有利用好插画,对版式进行更加完善的布局与设计,才能够让报纸更加具有吸引力,让群众对纸张媒体给予更多的关注。     

汉字在版式中的运用

笔者曾在《青年记者》2011年6月下撰写过《标点符号在版式中的功能》,接着这个话题,本文谈谈《汉字在版式中的运用》。过去媒体的版式中规中矩,各个版头条及其他标题字号字体、正文字号字体都有一些不成文的规定,但随着改革开放不断深入,人们创新意识不断加强,汉字在版式中的运用越来越个性化、多样化。     

书籍装帧中的自由版式设计

文章从书籍装帧中的版式设计入手,论述自由版式设计给书籍装帧设计带来的新面貌和新活力.同时提出自由版式设计要与书籍类别相吻合,不能为形式而形式;主张在版式设计中要注入情感,升华书籍内容,增加文化内涵,力求使书籍装帧设计的艺术性与功能性达到完美结合.     

汉字在版式中的运用

笔者曾在《青年记者》 2011年6月下撰写过《标点符号在版式中的功能》,接着这个话题,本文谈谈《汉字在版式中的运用》.