二十一世纪以来中国电视批评内容研究

电视节目、电视理念和电视现象是电视批评的主要对象。由于电视节目在电视事业中的核心地位,电视节目批评一直是电视批评中最为活跃的种类。电     

2013年中国电视动画产业发展情况

2013年,我国电视动画在数量上和质量上都呈现出自身的发展特点。中国电视动画正处在一个变革的攻坚期。本文通过数据和案例分析来呈现2013年中国电视动画发展的量变和质变,对我国电视动画2013年的发展和运营模式进行详细探讨和解读。     

电视内容产业链的解构与建构

当今电视，内容为王，已成为中国电视业的共识，问题是如何加强内容建设和构建内容产业。本文从广东电视内容产业链入手，探讨做大做强中国电视内容产业的有效途径。     

当下国产电视动画艺术探析

以《小鸡不好惹》为代表的电视动画是我国近年来优秀动画作品的代表.这些优秀动画作品既有取自国外的艺术借鉴,也有民族风格的特色创新,在故事情节设置上表现为二元对立的情节永动模式,动画形象设计精致巧妙,作品具有较强的喜剧性、娱乐性与游戏性,同时又蕴含丰富的文化内涵,歌颂了反抗与斗争的智慧与勇气,传播了浓郁的中华饮食文化.国产...     

新时期英国电视内容产品出口及其政策研究

正2013年10月,英国贸易与投资总署和英国独立制作委员会(Producers Alliance for Cinema and Television,以下简称PACT)联合发布了《2012年度英国电视出口报告》1。从报告公布的数据来看,在总体规模上,英国电视内容产品的出口继续保持增长态势,从2011年的11.78亿英镑提高到2012年的12.24亿英镑,增速为4%,继续成为仅次于美国的全球第二     

我国电视动画发展现实面面观

本文立足大量翔实、可靠的数据和资料,全方位观察、分析了近年来我国电视动画从生产、播出到产业开发、社会影响力等方面的具体情况,细致梳理、准确提炼其中所取得的经验和成果,并对其中存在的诸多客观问题做出了深入思考和研究.     

中国画元素在电视动画创作中的应用

中国画元素运用于我国电视动画片创作,与国外动画更注重对事物本体形态的表现形成鲜明对比,极具中国特色。在影像时代,图像思维成为现代人把握世界的重要方式,人们对电视动画的审美要求越来越高。中国画构图是具有中国特色的艺术表现形式,文化内涵深厚而丰富,电视动画创作可从构图、人物塑造、场景设计、镜头语言等方面汲取养分,不断提高艺术创造力和表现力,从而推出更多具有原创价值的动画作品。     

2004年中国电视内容产业报告

“内容为王，市场说话”。2004，中国广播电视“产业发展年”：中国电视产业界面不断刷新，观念逐步突破．瓶颈逐渐打开，内容生产、销售，产业布局、结构。资本筹措、运营，制度建设、完善等问题的渐次解题．向人们展现出中国电视产业市场的春天。     

“时”——当前电视内容生产的传媒本质

内容生产是媒体运营的核心内容，强化电视的内容生产是电视媒体可持续发展的命门所在。电视内容生产是有规律可循的，中国传媒大学的胡智锋教授认为——[编者按]     

国际化:中国电视内容生产的现实道路

近年来,中国电视内容生产的"国际化"由一种趋势转化为活生生的现实,作为一种重要动力,"国际化"推动电视新闻、综艺娱乐、纪录片、体育等节目类型在短期内实现了与世界先进电视潮流的全面接轨。文章将"国际化"作为研究中国电视内容生产现状的一个重要视角,分析了其对中国电视的类型更新和产业发展的各种影响。     

中国电视动画政策转型之痛

2013年10月,《喜羊羊与灰太狼》等动漫因"暴力失度、语言粗俗"之过遭到《新闻联播》点名批评。曾经的国产动漫新标杆,如今却成为批评对象。这一转变十分值得玩味。笔者认为,中国对动漫产业的政策态度处在一个过渡期。国产电视动画如何正视自身发展的问题,适应转型期的"阵痛",是本文的研究宗旨所在。     

基于内容结构的网络Flash动画检索方法

Flash动画作为一种喜闻乐见、深受青少年和儿童喜爱的多媒体形式在互联网中广泛传播,成为不可或缺的网络多媒体信息资源。基于内容结构特征检索网络Flash动画的方法,既可以利用Flash动画的名称、内嵌文本的     

美国华语电视内容模式研究

美国华语电视根据自身频道和受众定位以及当地的市场特点,在节目引进、编排、构成等方面有着相应的模式。美国华语电视与我国对外电视的发展密切相关,它在我国国际传播中扮演着接受者的角色,对于扩大传播范围和增强传播效果有着重要的作用,其内容模式对于我国电视对外传播也有着重要的启发或借鉴意义。本文主要从以下三个方面研究:美国华语电视的内容模式、美国华语电视内容模式的成因以及美国华语电视内容模式对于我国对外传播的启示和借鉴。     

数字电视与中国电视内容产业博弈论

匆庸置疑．中国电视由模拟向数字技术过渡是不可避免的潮流。数字化浪潮席卷全球．处在传媒改革风口浪尖上的中国电视传媒首当其冲——数字技术带来的将不仅仅是技术变革，而且这场技术形态的变革还将延伸出更具有产业颠覆意义的电视经营形态的变革、电视格局演变及其行业管理体制的变革。     

内容为王时代电视的应对路径

“内容为王”是传媒界流行的说法,其中一大原因就是随着电视台及频道的增多,其行政级别的差别已经淡化,内容之争成为进行时。观众只认内容不认台。这是一个十分重要的受众现状,对电视传媒来说,内容竞争有着根本的影响力。当下,电视频道成了个筐,观众只看什么内容里面装。于是各     

手机电视：内容构筑影响力

在手机报已经普及的今天,手机电视在国家标准出炉之后也迎来了自身发展的黄金时期。一直以来内容制作是媒介的核心竞争力,手机电视的发展也不无例外。现阶段我国手机电视的内容来源主要有两个：一是传统电视内容;二是自制电视内容。目前手机电视是以将传统电视内容搬上手机屏幕为主,主要分为新闻资讯和娱乐两大类。手机电视要想以内容取胜,突出差异化传播以吸引更多的受众,必须在自制节目内容上下足功夫。     

中国电视内容创新需要体制化的包容

从港台、日韩到欧美，从综艺、访谈到选秀，从着装、发型到谈吐举止，中国电视的“简单仿制”时代，似乎已延续太长时间。对于中国电视亟需突破的内容创新，不妨先通过如下开放式的提问来激发并铺陈思路： 不断加速变化的受众偏好需要多大的内容创新量来支撑？ 中国电视内容创新的风向标由谁在把握？     

新时期水墨动画特色研究

水墨动画以其优美的画面效果,如诗如梦般的意境表现,向全世界传递着东方文化深厚的哲学内涵已经独有的审美体验,丰富着动画设计的艺术语言。传统水墨元素作为中国文化的一种精神象征牢牢地扎根在国人心中。在了解水墨动画历史的前提下,研究新时期水墨动画具有的特色,还有水墨动画对于整个动画的发展的意义和新时期水墨动画的发展。     

国产神话题材电视动画的“陌生化”叙事策略探究

“陌生化”是使事物奇特化的艺术手法。它的奇特之处在于不断给予受众持续的新鲜感,延长或改变他们对人物和情节的自动感知,在细细地咀嚼和品味中,形成渐进的审美效应。将“陌生化”艺术手法运用到以神话为题材的国产电视动画中,把握住动画叙事中的奇特程度与理解范畴,便会与讲好中国故事的价值理念同频共振。本文通过“陌生化叙事”与“讲好中国故事”两个角度对我国神话题材电视动画的叙事策略进行探寻,以便为形成以抒写家国情怀、讴歌精神力量、提升审美价值为方向的神话题材叙事的新业态和叙事新亮点提供理论支持,从而使神话叙事进入更高的审美境界。