从语用模糊和会话策略的角度分析《真诚的重要性》的人物刻画

戏剧对话往往超越人物话语的字面意义,对戏剧文本进行语用分析可以揭示戏剧对话的深层含义。语用模糊和会话策略对戏剧文体分析具有一定的应用性。本文以19世纪英国剧作家王尔德的戏剧《真诚的重要性》为研究对象,对其中的人物对话进行语用分析,进一步阐释作者是如何运用这两类语用方法对人物进行刻画的。     

关联理论视角下《欲望号街车》中的语用模糊研究

语用模糊是指在交际过程中使用不明确的话语,以传达数种言外行为或言外之力的现象。作为一种以人物对话为主的艺术形式,戏剧中人物会话的含义往往超越话语本身,作家借此达到刻画人物性格、推动情节走向高潮的目的。基于关联理论的视角,以田纳西·威廉斯《欲望号街车》中的人物对白为语料,通过对剧中的语用模糊分类,探讨其对人物刻画、剧情发展的作用,以期揭示语用模糊背后的认知心理过程。     

言外之的弦外之音--浅析《雷雨》对话之语用模糊

根据语用模糊理论,从言语交际者的相互关系、语境、话语之力、言外之的等角度,以曹禺代表作《雷雨》中部分人物对话为例,进一步分析语用模糊策略的本质特征、客观条件、运作方式及在文学作品中的修辞功能。     

《红字》中语用模糊现象分析

<正>一、引言语用模糊是一种语言交际策略,它频繁的出现在人们的日常对话中,也大量地存在于文学作品中,对塑造人物形象和刻画人物性格起到了非常重要的作用。本文将从语用模糊的角度对《红字》中的一些人物对话例子进行分析。二、语用模糊在语言交际中,语用模糊起着非常重要的作用。语用模糊指的是说话者在特定的语境或上下文中运用不确定的或间接的话语向听话者表达两种以上言外行为或言外之力的现象。三、《红字》     

言外之的 弘外之音－－浅析《雷雨》对话之语用模糊

根据语用模糊理论，从言语交际者的相互关系、语境、话语之力、言行之的等角度，以曹禺代表作《雷雨》中部分人物对话为例，进一步分析语用模糊策略的本质特征、客观条件、运用方式及在文学作品中的修辞功能。     

关联理论视角下“哈姆雷特”话语语用模糊探析

戏剧对话往往是一种超越了字面意义的表达,剧中人物常使用不明确的话语传达多种话语之意,作家借以达到人物刻画和推进剧情跌宕发展的目的,因此,语用模糊在戏剧创作中是使用频率极高、效果显著的会话策略。本文以莎士比亚的四大悲剧之一《哈姆雷特》为语料,在关联理论的框架下探讨该剧主人公话语的语用模糊现象并加以分析。     

老炮儿的江湖规矩——电影《老炮儿》中有意“不礼貌”现象的语用研究

采用Culpeper提出的不礼貌言语理论框架为基础,认为不礼貌也是一种交际策略,以电影《老炮儿》中主人公使用的不礼貌话语为语料,分析影片中不礼貌话语的体现及其语用含义,同时通过不礼貌言语的选择探讨其对人物塑造产生的影响。     

违反合作原则下《神偷奶爸》的会话含义研究

会话含义最早是由著名语言哲学家格赖斯提出的,会话含义分析已经成为现代语言学的一个重要研究领域。基于合作原则理论,本文对备受人们喜剧3D动画片《神偷奶爸》进行实例分析。通过分析剧中人物的对话,从语用学角度探讨违反合作原则情况下的语用意图、语用机制及语用效果,即听话者如何从表层话语交际模式洞察深层意图,揣摩出说话人故意违反合作原则的真实意图。     

从语用模糊看戏剧冲突——以《雷雨》为例

语用模糊是说话人在特定语境中向听话人同时表达数种言外行为或言外之力的语用现象。它在戏剧文学作品中的人物对话中普遍存在,用以突出人物性格和冲突。从语用模糊的角度分析戏剧名篇《雷雨》中的人物对话,纵深地挖掘其中的人物性格和戏剧冲突,展现语用模糊的使用对戏剧冲突发展的突出作用。     

电影《当幸福来敲门》中对白的语用分析

对话作为电影艺术的一种主要表现手法,不仅是生活的再现,更是作者的艺术创作。本文从语用学角度,运用格赖斯的会话含义理论,以电影《当幸福来敲门》中的对话片段为语料,分析其中不同角色在特定的语境下违反合作原则四条准则所传递出的会话含义。通过分析主要人物之间的对话,得出以下结论:电影利用违反合作原则的方式制造人物对话的会话含义,从而表现戏剧冲突和人物内心活动。了解了人物对话的会话含义,可以更清晰地理解人物形象,解读电影作品意义。从语用学角度分析电影中对白的会话含义,无论是对英语理论研究还是对跨文化交际,都有积极的参考价值。     

语用模糊与语境关联

语用模糊现象的存在说明交际活动中的语言有不确定性,而话语意义的协调又需要借助具体的语境关联来实现.因此,语用模糊和语境关联的互动作用是继续发展交际和最终达成交际目的的必要条件.     

话语中词义语用化现象的关联性阐释

在特定语境条件下,原本明确的(或字面的)词义会因说话人的表达意图而被调整或修饰,包括收窄(narrowing)、近似(approximation)、隐喻化(metaphorizing)等词义语用化现象。按照关联理论分析框架,这些语用现象的理解过程实际上是同一个语用加工过程的结果,而且遵循相同的认知机制,即最佳关联假定。交际中词语解码后的语义表征通常只是一模板或假设图式,尚需经过不同程度的语用加工才可能将其重构为交际者希望表达的意图信息,而且正是交际双方对最佳关联的追求,才引发、引导并完成了话语中词语语用意义的构建。     

“一A就B”格式语用意义的分化处理

“一A就B”格式是一个具有多种语用意义的格式,对它的研究多是从关联词、虚词用法和复句的角度进行的,缺少对语用意义的揭示,不便于留学生的理解和运用。实际上该格式包含丰富的语用意义,而产生语用意义的主要条件是“一”、“就”的语法意义和说话人的主观尺度。这种格式的表义范畴,能表达短时义、长时义、量多义、规律义、非凡义、容易义和因果义等七种语用意义。     

"一A就B"格式语用意义的分化处理

"一A就B"格式是一个具有多种语用意义的格式,对它的研究多是从关联词、虚词用法和复句的角度进行的,缺少对语用意义的揭示,不便于留学生的理解和运用.实际上该格式包含丰富的语用意义,而产生语用意义的主要条件是"一"、"就"的语法意义和说话人的主观尺度.这种格式的表义范畴,能表达短时义、长时义、量多义、规律义、非凡义、容易义和因果义等七种语用意义.     

关联理论下双关话语的语用解读

词汇语用学是语用学研究领域中一个新的分支,其专门研究语言（词汇）编码意义在实际交际中的不同用法,即在实际交际中不同于编码意义的用法。双关话语的语用处理是词汇语用学研究的重点。根据关联理论的话语理解机制,双关话语的理解过程就是寻找其关联性,即根据省力原则,话语双方对其明确内容、语境和认知效果进行语用的相互调整以满足其关联期待的过程。     

语用词义的形成机制及其交际价值

在实际的语言交际中,词义系统并非处于一个自足封闭的静止状态,词义在特定语用环境的要求下可能发生某种变异,形成特定的语用词义。从语备词义到语用词义的形成需经历一个动态发展过程才能实现,完整的语用词义运动模式是一个由静态到动态,再到静态,又回到动态,如此往复的过程。在言语中语用词义使用得当,能使话语生动形象,富于感情色彩,使言语表达显现出某种意想不到的效果。     

论话语义同语言义的联系和区别

近些年,随着话语学的兴起,语义研究的范围扩大了,涉猎了话语义或语用义方面的一些问题。但是,话语义同语言义之间是怎样的关系呢？这方面的讨论好像还不多。修辞活动是从语言系统中选取词语、句子,因此必须首先就语言层面弄清有关词语的词义,有关句子的句义,修辞活动又是在话语中进行的,离开话语就无所谓修辞,而话语显现的是话语义。因此,修辞研究必须要思考话语义和语言义的关系问题。本文就语言义的一般性和话语义的具体性、语言义的稳固（固定）性和话语义的临时性这两个方面,从对比中说明话语义同语言义的联系和区别。     

《哈姆雷特》中主人公语言的语用模糊现象

本文首先简要介绍Austin言语行为理论尤其是言外行为和言外之力的定义,并据此引出语用模糊的概念,接着尝试从语用模糊的角度探讨了《哈姆雷特》主人公哈姆雷特的语言,从而发现了其语言魅力的部分原因在于灵活地运用了语用模糊。因而发现语用模糊在《哈姆雷特》中是一个行之有效的会话策略,这也为莎翁戏剧语言巨大魅力找到了一个新的语用学依据。     

从语用角度分析“我有一个梦想”中的超常搭配

本文以马丁·路德·金牧师著名的“我有一个梦想”演说为例,见证了丰富的超常搭配并从语用学的角度出发探讨该演说中出现的超常搭配。本文采用语用学中的两个理论阐释演说中出现的超常搭配．即言语行为理论及合作原则理论。从言语行为理论出发．本文认为超常搭配是一种间接言语行为,听者必须从字面意义中探索话语意义;从格赖斯的合作原则出发,我们认为超常搭配是违反合作原则四准则而产生的一种特殊的会话含义。     

"我的+称呼语"的语用学观照

称呼语一般是单独使用的、有定的,但称呼语周其所体现出来的人际关系温度计的作用,又使得它最富有创造性、最具灵活性。在这方面,"我的 称呼语"就表现出了一些颇耐人寻味的特点,它在具体的人际交往中体现了4种类型的语用含义:彰显自我、讨好对方;责备与撮哄兼具;赞扬、套近乎;厌烦、埋怨。