娱乐化、庸俗化、低俗化——美国电视收视率导向的表现之三

同报刊不同,电视媒体一直以来就被认为是娱乐媒体,所以,人们特别关注它的娱乐消遣性.文化研究学者约翰·费斯克认为:"大众文本是被使用、被消费、被弃置的,因为其功能在于,它们是使意义和快感在社会中加以流通的中介;作为对象本身,它们是贫乏的."对作为大众文化的内容和载体的电视来说,收视方式的日常性、家庭性、随意性必然要求其传播内容的通俗性、娱乐性、消遣性.尼尔·波兹曼在谈到美国的电视娱乐时说:"娱乐不仅仅在电视上成为所有话语的象征,在电视下这种象征仍然统治着一切.     

电视与人文精神思考

随着电视市场化的转型,中国的电视文化由宣教文化逐渐向娱乐文化转变。一时间,电视的娱乐倾向越来越严重。哪家电视台的娱乐节目做得好,哪家电视台的收视率就高。 于是,电视这个媒体面临着一种尴尬的局面:为了迎合、取悦观众,电视的内容在文化品位上不断降格。但是,可以看得到的结局是,它的尴尬最终会让     

科普类电视节目的特色表达与价值构建——以《加油!向未来》为例

泛娱乐化时代我国电视节目的发展现状 尼尔·波兹曼曾谈道:电视展示给观众的主题虽多,却不需要我们动一点脑筋……我们的问题在于电视所有的内容都以娱乐的方式展现出来.①消费社会的形成,使得电视的消费功能特别是其娱乐功能得到凸显和强化.②如今,我国的电视行业甚至整个社会都处于一种泛娱乐化的状态.     

电视真的会让我们娱乐至死吗

电视的低俗化是伴随着大众娱乐的泛滥化衍生的。2005年的中国电视是一个被娱乐浪潮所淹没的舞台，娱乐形式在不断的更迭中变换着面孔，有一种一切都被娱乐化的趋势。我们打开电视，海量的娱乐节目在随时随刻地霸占着我们的视听。电视已远远抛弃了10年前的严肃与傲然，不惜以格调的下滑来拉动严酷的收视率，以所谓“大众娱乐”的姿态使电视媒体进入到一种“电视新化”的状态中。     

中国电视娱乐新闻栏目的现状与思考

本文所定义的电视娱乐新闻栏目是电视媒体对娱乐界、演艺界、文艺界这些概念相互交叉的领域的动态性消息的播报为主要内容的电视新闻栏目.也就是说,这个概念有两个限定性条件:一是在内容和题材的出现领域,电视娱乐新闻栏目必须是对娱乐界、演艺界、文艺界的人和事或者某种现象的反映;二是在内容的媒介表现形式上,电视娱乐新闻栏目必须以播报为主,适当地有些主持人或其他人的点评、互动.     

电视,只剩下娱乐?——以汶川大地震和奥运期间的电视表现为例

目前,黄金档娱乐至上、周末档娱乐至上、娱乐至死、娱乐为王等一系列与娱乐相关的字眼充斥着我们的眼球。正如尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中说的:电视的一般表达方式是娱乐。一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现,并成为一种文化精神。     

构建绿色的电视娱乐文化

当今社会,娱乐化细胞无孔不入,于无声中渐渐渗透到社会的各个角落,电视真人秀、综艺类等娱乐节目如火如荼,新闻娱乐化、纪录片娱乐化、谈话节目娱乐化、红色经典被改编、历史被戏说……我们不由得发出声声叩问:娱乐是"生命中不能承受之轻"还是不能承受之重?怎样构建绿色的和谐的娱乐文化?为此,保持敏锐的电视文化批判意识、深怀人文主义精神和加强媒介自律,也许是破解娱乐化困境的有益尝试.     

电视媒体娱乐功能的正负效应分析

当媒体的内容都以娱乐的方式的出现,当娱乐日渐成为一种文化精神,我们是应该畏惧、还是举着双手迎接?传播学者赖特在媒体基本"三功能"的基础上又增加了娱乐功能,哲学家赫伯特·斯宾塞提出,人类剩余精力的释放主要是娱乐,媒体的娱乐功能逐渐地由边缘变成了本体。而娱乐功能本身又伴随着正负面作用,从电视媒体特性、娱乐功能本质、文化发展等方面对电视媒体娱乐功能的正负效应进行分析。     

浅析民生调解类谈话节目的话语角色——以《新老娘舅》节目为例

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中提出:“娱乐是电视上所有话语的超意识形态.不管是什么内容,也不管采取什么视角,电视上的一切都是为了给我们提供娱乐.”①电视节目的本质是娱乐受众,谈话节目则是由话语角色完成的故事呈现达到此目的.话语角色本是指参加交际的任何一方与话语信息之间的相互关系,在谈话类节目中,通过话语信息的表达、传递、交流、沟通呈现出故事的主体.一个调解类的民生谈话节目,以关注民生、调解矛盾、助力和谐社会为宗旨,归根结底也要使用“话语角色”讲好故事,这是赋予谈话节目吸引力的关键.     

浅谈媒介政治化

尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中从多方面论述了娱乐是如何成为电视表达一切的方式。电视改变了公众话语的内容和意义,一切公众话语都逐渐以娱乐的方式呈现,并成为一种文化精神。伴随传播技术和经济全球化的进步发展,以电视为代表的媒介政治化现象步入中国,并且影响着大众的生活内容、传媒的议题讨论。     

如何看新闻的娱乐化

当前,全球新闻的娱乐化现象越演越烈。1998年底,美国新闻工作者协会对美国16家主流媒体20年来的新闻报道进行对比研究发现,在1977年,传统的硬新闻与娱乐性新闻比例为32%比15%,而1997年则颠倒过来,这个比例为25%比40%。近年来,国外新闻业的娱乐化现象已经波及中国。如今,新闻娱乐化现象不仅在都市报中盛行,在严肃类报纸、电视、网络媒体的报道中也同样时有所见。在一些电视综艺节目中,甚至有了娱乐到“底”的基调,这就需要我们好好把握“度”的问题。新闻娱乐化是趋势所在新闻娱乐化主要表现在两个方面:一是指在内容上软新闻的激增和硬新闻的…     

发展我国电视事业应走什么样的路子

社会主义初级阶段的理论提出以后,电视界同行都在议论着一个问题:“四级办电视”的方针适合不适合我国的国情,中国的电视发展应该走什么样的路子? 在研究这个问题的时候,我想既要看到:我们国家的四化建设和改革开放事业的迅速发展,广大人民群众对通过电视获得信息、知识、娱乐和服务的日益迫切的需求,     

娱乐至死？——论娱乐节目的低俗化困境和出路

电视作为我们这个时代具有强大影响力的传媒工具，在娱乐文化的传递和表达中发挥了巨大的作业。正如《娱乐经济》一书作者沃夫在书中所说：“这是一个娱乐的时代”。[第一段]     

社教节目在电视文化中的意义

在现实生活中,有一个现象使我们深受触动:人们大多数抱着娱乐的动机去收看电视节目,受众对电视文化的“享乐期待值”很高。娱乐是大众的权利,电视传播自然应当为大众提供适当的娱乐。但是这种娱乐成分,经过受众的频道选择而被大大地浓化了。从传播行为来看,商品广告形成了强刺激。这种刺激的指向是消费。在为人们传递商品信息的同时,不以避免地在某种程度上助长着物欲膨胀的社会风气。     

新闻节目娱乐“热”下的“冷”思考——以国内《晚间新闻》为蓝本进行剖析

人们回家的第一件事情往往是打开电视,人生的很多时间都耗费在电视这种媒体上了,但的确是电视让人们了解了外面的世界,也为人们带来了娱乐和欢笑。时至今日,人们能感受到伴随着经济强劲的发展趋势,电视传媒业也迎来了一股来势凶猛的娱乐化浪潮:“超女”的声音灌满了我们的耳朵,     

电视传播对少年儿童的影响

在当今这个多元化的信息时代,尽管人们对于娱乐方式的选择已经不再单一,但是无论人们是否愿意承认,一个事实就摆在我们的面前:电视传播在我们的生活中依然扮演着重要的角色,它独有的音响效果与视觉轰炸使人们心甘情愿地在电视机前“守候”。据统计数据显示:目前,我国电视和有线     

对泛娱乐电视生态的批判性思考

在泛娱乐化进程中,不少人打起快乐的旗号。但是,对于传播过程的三大要素——传播内容、传播者和受众来说,仅有娱乐和快乐是不够的。1、过度娱乐窄化了电视的传播内容,弱化了媒体的社会责任。娱乐是电视的功能属性之一,但不能跃居首位;娱乐节目是电视的传播内容之一,但不能占比过高。     

谈话节目中“娱乐性元素”的运用

电视的一个基本功能是"大众娱乐",即使是单一谈话节目也应充分完成这一电视功能。谈话的内容深浅与否,严肃与否,都应该以一种"娱乐"的方式进行表述、传达。当然这种娱乐不是浅层次上的搞笑或是调侃,而是在形式上融汇娱乐的元素,即节目样式要有娱乐、谈话方式要有娱乐、话题选择要有娱乐、节目制作也要有娱乐。我们呼吁在谈话节目中加入娱乐的元素,不仅仅是为了使人们得到快乐和放松,更重要的是寓教于乐。     

做好电视娱乐节目的必要元素

我们不能回避电视的娱乐本性,其实,娱乐是伴随电视自然而生的一种属性。加拿大的传播学者麦克卢汉认为“电视是人的听觉和视觉的同时延伸”。美国学者尼古拉斯·阿伯克龙比在其《电视与社会》一书中指出：“电视主要是一种娱乐媒体,在电视上亮相的一切都具有娱乐性。”     

湖南广电的2016：双引擎战略发力年

湖南卫视和芒果TV是湖南广播电视台电的两大平台,也是两大传播渠道。2016年,湖南广电通过这两个引擎布局传统电视和互联网平台,在节目内容、资源整合、制播机制等方面采取了一系列新的动作,来保持其品牌优势、拓展市场版图。湖南广电的这一双引擎战略,将会强化其惯有的娱乐内容生产优势,实现娱乐电视品牌从传统电视市场到互联网平台的迁移,助立湖南广电站在媒介融合改革趋势的行业前沿。