《东藏记》嘲讽钱钟书夫妇

曾在小说中影射与嘲讽过不少当时名人的钱钟书,不幸也成为了别的作家笔下嘲讽的对象,其夫人杨绛也被一并嘲讽。嘲讽钱钟书夫妇的这部小说,名曰《东藏记》。     

灵动机智 轻松活脱——浅析《围城》的讽刺艺术

《围城》是钱钟书先生以旧中国知识分子的病态畸形生活为嘲讽对象的讽刺小说。其讽刺手法灵活多样,独具一格,语言幽默辛辣,妙趣横生,呈现出灵动机智、轻松活脱的讽刺艺术风格。     

灵动机智轻松活脱--浅析《围城》的讽刺艺术

《围城》是钱钟书先生以旧中国知识分子的病态畸形生活为嘲讽对象的讽刺小说。其讽刺手法灵活多样，独具一格，语言幽默辛辣，妙趣横生，呈现出灵动机智、轻松活脱的讽刺艺术风格。     

人性批判与人生忧患——《围城》的深层意蕴

《围城》是一部思索人性和人生本质的哲理小说。《围城》所展示、嘲讽的主要对象不是知识分子,而是人性的丑恶、无力以及人生的荒谬。人是欲望无穷,贪得无厌而能力有限的一种动物。人生就是这种欲望冲动的一个过程。钱钟书无情嘲讽了人的自身弱点,表明了一个知识分子对人性的批判和对人生的忧患     

困境中的挣扎——浅谈方鸿渐的心理历程

钱钟书的《围城》在当今文艺界受到普遍赞誉,"钱钟书热"也早已持续了相当长的一段时间,文学界对于《围城》的研究颇为深入,在此不多做赘述,本文仅从小说本身出发,浅要论述小说男主人公方鸿渐这一知识分子由于内心的清高而与现实发生冲突的过程。     

唐晓芙原型与“围城”自我解构

《围城》是一部富有内涵的杰作。笔者从钱钟书对《围城》中的女性的态度入手,比较有关唐晓芙的外貌描写和古今中外文学作品中的典型形象描写,不仅发现了唐晓芙的原型就是杨绛,而且指出这个女性是小说中唯一不受围城约束的人物形象,因此钱钟书在给小说增加一些亮色的同时,也造成了对"围城"某种程度的解构。     

《围城》创作艺术片论

著名作家和学者钱钟书是现代文坛上有名的低产作家,他创作的长篇小说《围城》被海外学者誉为“一支独秀走天下”,国内读者也因为《围城》而称钱钟书为“文化昆仑”。钱钟书及其《围城》获如此高的声誉,除了《围城》题材的开拓,作者刻画人物的维妙维肖以及小说绚丽流畅...     

幻梦与消亡:废墟边的一声长叹——读《上帝的梦》

《上帝的梦》是钱钟书的小说处女作,写于1945至1946年间,时逢二战刚刚结束,因而《上帝的梦》带有明显的悲凉、颓废色彩,但又具备钱钟书独有的学究气讽刺和议论,在二十世纪四十年代的小说中独树一帜、别具特色.此作,对于钱氏小说创作具有开创性意义.     

论钱钟书小说中的知识女性形象

本文针对目前钱钟书小说研究中存在的侧重于《围城》研究和男性人物形象研究的两种倾向,从女性人物入手,对小说中的女性(尤其是知识女性)形象进行了梳理和分析,揭示出了40年代中国知识女性的生存状态和命运,从而对钱钟书的小说创作及其女性观提出了自己的看法。     

语言艺术中的艺术——浅析《围城》的巧喻

文学被称为语言的艺术,而文学作品中的譬喻,则堪称是语言艺术中的艺术。而对于譬喻的巧用,可以毫不夸张地说,在中国小说史上,没人能如钱钟书先生一样创制出如此令人目不暇接的妙喻来。并且,钱钟书先生除了在小说中巧妙运     

臆说钱钟书

钱钟书这个人,太聪明,也太刻薄;太清高,也太世故;太博学,也太博杂。对他难有一面倒的评价,以致不虞之誉和求全之毁互不相让,也是情理中事。和多数当代读者一样,我也是因为一部《围城》而发现了钱钟书。这部小说的诙谐刻薄,以及弥漫着的文人味和没落贵族的气息,使它特立于当时的小说界,令我有一种不期然的惊喜。在这部小说的前半程叙事中,我隐约看到一个站在人生边上、对浮     

来自自由王国的声音

钱钟书的作品,奇思妙想自然天成,读之令人颔首会心之际,又感到意趣盎然,不由不惊叹钱钟书随心所欲地调动、使用、安置、组合语言文字而自成法度的艺术手法。他好比一位将军调动千军万马,又如疱丁解牛,游刃有余。他擅长的手法是:中西纵横,旁征博引,移花接木而不落痕迹;譬喻连环,信手拈来,侃侃而谈而严谨整合;寓庄于谐的嘲讽,冷峻而不失温厚,神韵悠长,启人心智。     

幽默·奇谲·广博·机智——略谈钱钟书小说的艺术特色

钱钟书是一位治学严谨的学者,也是一位妙笔生花的小说家。早在四十年代,他的名字已经蜚声文坛。一九四六年六月他的短篇小说集《人·兽·鬼》出版,同年并在《文艺复兴》上连载脍炙人口的长篇小说《围城》,翌年初出版单行本,立即风行全国,在那动乱的岁月中,短短的两年中就再版三次,可见深受读者欢迎。可是,从那以后的三十多年,钱钟书不再写作小说,他早年的名著也由于种种原因很少被人提及。然     

公主岂能是“皇家媳妇”

钱定平先生的《破围》（百花文艺出版社2002年1月第一版）是一部为读者阅读钱钟书《围城》等小说“排解疑惑”的著作，介绍了钱钟书《围城》等小说中的“哲人学者、古人洋人，或者他们留下的只言片语、吉光片羽”，语言幽默，涉及的知识面较广，读后受益匪浅。     

《废都》与《洪堡的礼物》的对读

在小说《废都》和《洪堡的礼物》中,关于对危机的嘲讽与批评存在着一定的共通之处。两部小说不仅从社会背景、时代追求、人物经历、精神与物质的追逐等方面映射出小说作家对于人性的精妙探讨,在对读两部作品后,更能使得读者从中体会到浮世绘中迷失的本性以及两位作者对于危机鞭辟入里的嘲讽与直切要害的批评。     

读了一点钱钟书后

初读《围城》时,我只是想笑。虽然这是一部讽刺的小说,但钱钟书却把它写得如此轻快、幽默,与中国历来的讽刺迥然不同。鲁迅的文章可谓辛辣有力,讽刺与幽默完美地结合在一起,但也略显凝重,而钱钟书,尖锐得柔和,泼辣得含蓄,展现出的是另一派风采。     

《赫索格》中女性人物的戏仿解读

在索尔·贝娄最重要的小说之一<赫索格>中,索尔·贝娄戏仿了女性主义者,并通过戏仿,批评和嘲讽了女性主义者的过激反应和极端做法.对小说中女性人物的戏仿解读也可以帮助我们澄清有关索尔·贝娄对女性的态度的各种争议.     

求真与求诚——戴维·洛奇与钱钟书小说中的相通与异质

戴维·洛奇和钱钟书的小说,都探究了性恶的书写和现代文明中人性的拷问,探究了文化的悖论、媚俗与抗俗、自欺与欺人的世态人情。但由于文化的异质性,钱钟书的人性拷问是求诚的,戴维·洛奇的人性剖视是求真的。这是中西不同时代精神和民族特性存在差异的结果,也是天人合一和天人二分文化惯性形成的思考结果。     

《傲慢与偏见》的轻喜剧风格

英国女作家简·奥斯丁的代表作((傲慢与偏见>被列入世界十大小说名著之一.小说笔调轻松诙谐,幽默嘲讽,洋溢着一种轻喜剧风格.这种风格突出表现在小说情节和人物塑造等方面.     

融化百花与断章取义——钱钟书用典研究之三

论文联系典故的性质、类型、特点及钱钟书的用典理论研究其在创作中的用典实践。钱钟书厚积薄发,学化为才,在创作中自觉或不自觉地把满腹的诗书故典与自己的生活阅历结合起来,化而用之,达到了一种隶事与否,读者不知,作者也不自知的境界。这是其学人小说、学人散文的一个重要特色,也是其运用典故的一种美学追求。