看《人民文学》

新年伊始,不少著名作家都推出了新长篇,如阿来的《空山2》、池莉的《所以》、张炜的《刺猬歌》、李佩甫的《等等灵魂》等。然而,除了阿来的新作依然保持着《空山》系列的气韵,其余的都令人失望,或大失水准,或顺着以往的衰落轨迹继续下滑。倒是两位较年轻作家的长篇颇有可观处,盛可以的《道德颂》感情丰沛,刁斗的《代号:SBS》寓意精微,虽有缺点,但中气十足。更新锐作家的几个中篇也有出彩处,王维廉《非法入住》以实写虚的功夫、晓航《论我们灿烂的生活》与当下都市生活对接的能力、王松《守夜人的阳光》沉稳的叙述功力,都可圈点。"80后"两位作家也令人欣喜,笛安的《莉莉》以童话的方式写成长经历,张静的《珍珠》以荒诞的笔法写现代体验,感受真切,有新异之感。此外,迟子建的《福翩翩》、张惠雯的《如火的八月》都写贫贱生活的爱欲亲情,前者写老夫妻的温暖,后者写小儿女的绝望,都能动人。     

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《人民文学》第9期，看一篇罗伟章的《奸细》（中篇）足矣。 这两年一直看《人民文学》，罗伟章俨然“熟人”矣，但要问到如何评价他的写作，还是让人颇费踌躇。从《我们的成长》的朴素，到《大嫂谣》的真切，再到《变脸》的干瘪，罗伟章始终在“成长”也在摇摆。尽管“底层文学”一再升温，而罗伟章已俨然成为其中的“主力作家”，我们却不愿意看到一个新作家为了赶潮流而牺牲文学上的真正成长。     

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《人民文学》的岁末作别，有奉君橄榄之美。如11期曹征路的《真相》（中篇）、须一瓜《西风的话》（中篇）、12期滕肖澜的《你来我往》（中篇）虽难言惊艳，可禁咀耐嚼，让人回味生津。     

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《人民学》第一期，编开卷寄言“我们将一如既往，不断推出令人感动、深思和愉悦的好作品”——令人肃然起敬的同时也顿生向往，但头两期的小说通读下来，却让人不得不感叹“理想”与“现实”之间总是有差距的，其中很多篇目甚至一经掩卷，连基本的情节也难再记起，不免生憾。     

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继第6期号外“汶川,汶川”诗歌专辑之后,第7期《人民文学》用一半的篇幅以“中国的作家,奔赴震动的大地”为总题,刊发多位作家关于汶川大地震的散文和诗歌。小说篇幅较往期稍少些,但质量颇高,其中《大象》尤属难得。     

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本期最值得评的是毕飞宇的《睡觉》（短篇）。毕飞宇惯用女性主人公内视角来构筑叙事,从《青衣》、《哺乳期的女人》开始,他总是郑重交付给读者一种带血的入木三分。然而到了《睡觉》,滋味却与之前的作品迥然有别。小美大学毕业就“入了行”：从没恋爱过的她跟了温文尔雅、不失浪漫的“先生”,成为了时下人们熟知的“二奶”。谁知“先生”的真正目的却是要正值青春的小美为自己生个男孩。小美以各种方法包括避孕来避免自己在这场金钱与青春的交易中吃亏。     

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自年初扩版以来,《人民文学》走势一路坚挺。刘震云的《一句顶一万句》（2、3期连载）和张翎的《金山》（4、5期连载）两部长篇大戏一直挺进年中,中短篇也不乏出色之作。可惜缺少长篇压阵的第6期,中短篇也缺压阵之作,显得稍弱。     

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第7期《人民文学》以陈忠实《李十三推磨》(短篇)为众所瞩目的焦点。余下杨少衡《前往东京的关隘》(中篇)、麦家《四面楚歌》(中篇)、及张楚《细嗓门》(中篇)诸篇,则难尽如人意,且隐约可见作家在流行趣味束缚下,创造力与情感的缺乏。     

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第5期《人民文学》刊登了2个中篇、3个短篇。毕飞宇《相爱的日子》(短篇)与袁远《一墙之隔》(中篇)取材城市生活,以人与人之间隔膜、荒谬、却不乏辛酸的关系为情节主线,颇有现实气息。毕飞宇的《青衣》、《玉米》所有的劲儿都绷在人物心理上,外界的风吹草动左右着人物的心境。人物的举手抬足,都活脱脱是心头一出戏。这篇《相爱的     

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第11期《人民学》将一向后置的“新浪潮”栏目提到了显要的位置，并一口气推出了三个中篇，其中乔叶的《紫蔷薇影楼》(中篇)虽被排发在不起眼的位置上，却是本栏目、也是本期最打眼的小说。     

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第7期《人民学》的两个短篇：《潜伏》（龙一）和《长虫的故事》（石舒清）相映成趣。《潜伏》写地下工作，让人提心吊胆，《长虫》写蛇在乡间，让人惊悚发怵。论题材的紧张，二似有相近之处，但表现手法却大相径庭。前重情节、重人物，后重氛围、重炼字；前疾，而后徐；前如愈旋愈紧的弦子，逼得人大气不敢喘，后如花园里轰轰然倒了水瓮，事已至此且看它如何漫散开来。     

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继《风声》之后,《人民文学》二度刊出了长篇小说——严歌苓的《小姨多鹤》。小说延续了《扶桑》、《第九个寡妇》等严歌苓创作中着力塑造隐却自我、性格执著、长于以不变应万变的“东方女性”一脉,向读者奉献出“地道”的日本女子多鹤和地道的中国女子小环这个形象。     

当代最新作品点评——看《人民文学》

2005年上半年的《人民学》在小说方面令人遗憾：去年每期基本都有一两篇精品的状况已不复存在。     

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《人民学》第9期的头条是鬼子的中篇《大年夜》。大年夜的故事是由“小”开始的。临时拿捏着小权力的莫高梁贪图小利，在对更弱老阿婆的掠夺，关押中完成了对权力威严的模仿；然而这样的小恶却不能从灵魂的审判中逃脱，于是便显出主题的“大”来。     

当代最新作品点评：看《人民文学》

本期由主流期刊推出的重要长篇有两个：余华的《兄弟》（下半部的上半篇，《收获》）和严歌苓的《第九个寡妇》《当代》。《兄弟》上半部推出后，批评界曾一片尴尬，到下半部现身，已是嘘声四起。人们需要讨论的不仅是《兄弟》为什么这样差？更是余华为什么这样令人失望？作为“中国当代最优秀的纯丈学作家”，其“十年磨一剑”的作品竟是一部不折不扣的畅销书，“先锋余华”如何丧失了其独特的艺术品质而顺流而下？这样的退化不仅出现在余华一人身上，而是暴露了相当一批“名作家”的写作姿态、写作状态和写作能力，由此构成的“余华现象”值得更深更广的反思。[编按]     

看《人民文学》

本期最令人期待的作品是王安忆的新长篇《启蒙时代》(《收获》)。小说有勾勒一个时代的宏大企图,可是作家理论阐述的兴趣似乎远远大于感性描写。与2005年的《遍地枭雄》一样,小说缺乏叙述动力和情感动力,读来令人气闷,显得气象袁微,看来作家几年前遇到的"瓶颈问题"益发严重。其他的几部长篇也令人失望,格非的《山河入梦》(《作家·长篇》)无论是写现实还是写寓言都不深入;邱华栋的《骑飞鱼的人》不管是于历史还是于想象都未翻出新意;李玉文的《河父海母》(《十月·长篇》)在魔幻和现实之间皆不落实,朱辉的《天知道》(《钟山》)在"纯文学"和通俗文学间两头不靠,海南的《最漫长的煎熬—南诏大理国秘史》(《大家》)更在"秘史"和旅游指南之间不知所云。中短篇中,罗伟章的《最后一课》(《当代》)和王立纯的《弥天大谎》(《十月》)写底层的现实问题,前者催人泪下,后者鲜活生动,可惜文学表现力性稍嫌不足。倒是阿宁的《白对联》(《当代》)可算当代的"官场现形记",对世道人心的把握精确到位,属"世情小说"中的佳作。此外,阿来《马车夫·喇叭》(《上海文学》)和冉冉的《八月蔚蓝》(《山花》)含蓄紧致,值得推荐,可惜在整体作品中数量太少,显得单薄。     

从《人民文学》头题小说看新时期文学十年的矛盾性

《人民文学》是反映文学思潮和作家创作变化的权威刊物，尤其是其中的头题小说，更是地位重要，涉及作家众多，而有几位作家特别受到刊物的重视，如蒋子龙、王蒙，从这两位作家的头题作品进行分析，不仅可以看出《人民文学》的编辑方针，更可以探究传统与创新在新时期文学中的交织冲突。     

当代最新作品点评：看《人民文学》

【主持人的话】 学期刊每年最后一期的作品通常良莠不齐，但每有让人眼睛一亮的新人新作以及尚处于上升期作家的力作，给人带来惊喜．今年也是如此。[编按]     

当代最新作品点评——看《人民文学》

第9期《人民学》刊登了周晓枫的散（《穿过我青春所有说谎的日子》，其光芒几乎完全盖过了其他作品。尽管本期的小说有4个中篇、1个短篇，也保持了较高的叙事水准，却仍然显得较为平淡，难以给人留下深刻印象。