舞台节奏与形象塑造

掌握舞台节奏．是戏剧演出的一个重要手段。舞台上一张一弛、一快一慢、一轻一重、一徐一疾．无不体现着节奏的历程。用抑扬顿挫、来聚集观众的视点．愉悦观众的听觉；用跌宕起伏来完成审美的需求。     

试论新闻记者的社会角色塑造

社会角色指的是从事某一行业的社会人所应具备的与自身从事行业密切相关的一系列权利、义务以及行业的工作范式。同时也是民众对于从事这一行业的人的社会期望。而新闻记者就是极具代表性的一种社会期望行业类型,新闻记者要想在实际工作生活中扮演好自身的社会角色,并非一件易事,需要新闻记者不断地努力以及社会大环境的支持。     

电影服装设计与角色性格塑造之探讨

电影服装设计真正的魅力不在于服装设计表面的华丽,而在于设计衣服后面的人物与故事．更在于服装设计与该人物故事的角色、性格塑造上是否相吻合。文章将就电影服装设计在人物角色、性格塑造上的作用进行深入地探讨和阐述。     

和谐社会与中国媒介角色塑造

构建社会主义和谐社会理念的提出，是党和国家对中国特色社会主义实践的有益探索和科学总结，在此目标下，我国大众传媒肩负着引导社会舆论、维护社会安定、促进社会协调发展的神圣使命，本文提出了我国大众传媒公共定位的观点，以解决业界和学界长期以来对大众传媒角色定位的困惑。     

论动画电影中角色声音形象的塑造

现阶段,我国信息技术水平不断提升,这也使得动画电影的制作以及发展进入了一个新的阶段,在现阶段的行业背景之下,一部高品质的动画电影势必会受到人们广泛的喜爱.高品质电影的诞生与成功的角色形象声音塑造是密不可分的,基于此,本文尝试对多种影视动画角色声音想象表达的方式进行了分析,希望可以为今后我国动画影视行业的发展起到一定参考...     

论日本热血动漫的角色性格塑造

日本热血动漫中的主角是矛盾冲突的发起者、推动者与终结者,其性格主要是通过对比手法来塑造的,同时要与社会环境相契合。与其它动漫不同,日本热血动漫的配角有着自己的独特魅力,男配和女配承担着不同的叙事功能。反角既可以是主角也可以是配角,他们的性格有着相同的能指。这些角色性格塑造共同构成故事发展的内核。     

电视节目主持人的角色塑造

主持人作为广播电视节目中的主导人物，以其创造性的实践活动在节目中起着积极的主导作用。节目主持关系着主持人节目的命运。一提到节目主持人，观众议论的话题往往集中在气质风度、化修养、应变能力、仪表服饰、语言表达等。一些节目主持人也刻意在这些方面完     

灯光——“塑造”人物形象的补充手段

在电视节目中，运用灯光照明是获取画面的前提，没有光显像是不可能的。灯光照明绝对不是将人或物照亮简单地给摄像机保证亮度要求就行了，而是使用灯光参与艺术的创作，对画面中的人物光线进行形象艺术处理。     

新闻记者社会角色的塑造与完善对策

目前由于部分记者被利益所蒙蔽,进行了歪曲事实的报道,在社会上造成了非常恶劣的影响,广大群众对记者这个角色已经产生了不好的印象。因此,为了挽回记者在群众中的形象,必须不断地进行自我塑造与自我完善。同时,媒体记者社会角色的塑造对媒体的品牌和影响力有着重要的影响。记者个人形象中的职业道德、内在素养、创新精神和言谈举止等内涵直接或间接地影响和塑造着媒体品牌。     

论动画电影《新神榜：杨戬》的角色塑造

动画电影《新神榜：杨戬》取材自中国神话故事,构建全新“封神宇宙”,以传统文化为底蕴,用现代性的表达方式重塑神话人物。影片通过对杨戬丰神俊朗的外貌设定、重情重义的性格塑造,刻画了一个文饰与品藻一致、神性与人性共存的“乱世战神”形象。影片中“杨戬”的角色塑造尽显内外兼修,其外在形象与角色性格相伴相宜的“文质彬彬”的塑造核心和审美内涵,为动画电影改编传统神话故事、重塑神话人物的创作增添了新的思路。     

主持人的角色塑造与视点表现

一、关于角色塑造1.主持人个人角色的塑造主持人的个人角色,意味着节目主持人独特的个人经验,个人色彩和个人表述,即一种特定的,不可替代的个性。在做《第一地产》这个栏目之前,我曾经在电台和电视台主持过综艺类栏目和民生新闻类栏目,这份阅历给了自己观察、体验、表达社会民生的独特的角度,也培育了一种对新闻的敏感、关注与自身的情感特征和气质特征。主持《第一地产》栏目时,自然的就会融入这种个性与特质。例如说,在节目板块的设置上便会加重一些像《二次调控之     

报纸编辑新角色塑造

当今媒体已进入转企改制时代,媒介外部环境与内部要素之间正发生裂变与整合,要求报纸编辑尽快实现“两个转向”：即编辑的版面内容由“硬指导”转向“软吸引”：编辑由“单一型”转向“复合型”,以提升报纸品质,不断拓展发展空间,更好地适应转企改制的形势,增强报业市场的竞争力。     

女性主义视角下宝莱坞电影中的角色塑造——以《摔跤吧!爸爸》和《神秘巨星》为例

印度宝莱坞近几年的作品在保持印度传统歌舞特色的基础上开始重视对现实题材的挖掘和反映,尤其是对女性问题的关注越来越受到各国学者和媒体的重视,在角色的塑造上也开始呈二元化、复杂化、典型化转变,并赋予了剧中角色强烈的文化内涵和时代感,进一步深化了作品主题。     

回味“无穷”

著名黄梅戏演员,黄梅戏“五朵金花”之一,国家一级演员。安徽省芜湖市繁昌县人。吴琼以唱功见长,声音委婉、动听,如珠落玉盘余音绕耳,能高能低、能细能厚。1980年毕业于安徽省艺术学校。后进入黄梅戏剧院,曾被评为黄梅戏全国“十佳”演员之一。主演过《女驸马》、《天仙配》、《风铃》、《孟姜女》、《无事生非》等黄梅戏舞台剧。     

旅游节目主持人的角色塑造探析——以《奇遇人生》为例

随着我国经济的快速发展,旅游已成为人们休闲放松的首要选择.旅游类节目能够拓宽公众对于美丽风景的期盼,对宣传各地的景观文化、风俗特征及推动当地的经济发展都有重要的作用.在旅游类节目中,主持人为节目的风向标,其角色塑造及个性化传播直接关系到节目的传播效果.本文主要以腾讯视频自制的纪实类旅游节目《奇遇人生》为例,探究主持人阿雅的角色塑造功能、必备要求、个性化传播及相关专业素养.     

名嘴毕福剑“黄梅情结”

中央电视台三套的《梦想剧场》，既没有《焦点访谈》《新闻凋查》的主旋律化，也没有《实话实说》、《开心辞典》的谈话益智性，在综艺节目里也缺少像《同一首歌》队《艺术人生》的轰动效应．但是它创办六年多来，一直四平八稳地发展着，吸引着一大批固定的观众。个中原因，是由于《梦想剧场》的百姓化、生活化。正如它的主持人毕福剑所说：     

浅谈节目主持人的“角色意识”

“角色”,本意是指在戏剧或者影视剧当中由演员扮演的剧中人物,是针对演员而言的。而我们这里所说的节目主持人的“角色意识”和演员的角色意识有着本质的不同。节目主持人的“角色意识”,意在主持节目时,按照不同的节目传播需要,清晰地了解自己的角色定位,及时地调整自己的主持技巧,主动地关照所要表达的内容和面对的受众,以求获得最佳的节目效果。     

动画电影中的“老”角色

自1906年世界上第一部动画电影《滑稽脸上的幽默相》问世以来,动画电影以其独特的艺术魅力成为受众关注的对象,动画电影通过塑造一个个鲜活生动的形象而深入人心。然而在众多的动画角色中,我们注意到这样一类角色,他们年龄偏大,很少是影片主角,但在片中又独具作用,本文拟从圆形人物与扁平人物、男性角色与女性角色等方面对其作一分析。