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散文是一种最自由的文体。它的特点是亲切随便,朴素自然。它像是作者内心的独白,是对读者朋友的倾诉。我国古代名家谈到散文时,常用水来作比喻。苏轼在《东坡题跋》中说:“吾文如万斛泉源,不择地皆可出,在平时滔滔汩汩,虽一日千里无难;及其遇山石曲折,随物赋形,而不可知也。所可知者,常行于所当行,常止于所不可不止,如是而已矣!”用水来比喻散文的自由,真是再确切不过了。现当代散文的特点,就是笔法上的解放,不必那么严谨、拘束。鲁迅说:散文的写法“大可以随便”,有点“破绽”也不妨。这是很有独创的见地。 但文体无论… 相似文献
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随着新时期出版政策的调整,民营出版逐渐成为我国出版行业的一支生力军,形成了国有和民营相互协作的局面,有力地重建了新时期出版场域.民营出版也摆脱了具有贬义的“书商”“二渠道”等称谓,获得了政策层面的认可和身份的正名,为新世纪出版市场提供了新的发展思路. 相似文献
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电视散文把文学与电视相结合,它改变了散文原有的文学形态呈现方式,以优美的语言、 隽永的意境、 精湛的音画和丰富的内涵给亮丽缤纷的荧屏增添了无限的魅力.本文以近年来笔者主创的电视散文作品为例从四个方面对其创作进行了分析和探讨. 相似文献
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艺术都是有相同之处的,文学与电视更是有着紧密的联系。特别是电视散文这种荧屏艺术,更以语言精致、短小精悍、艺术精湛的节目形态给五彩缤纷的荧屏增添了无限的魅力,甚至使电视艺术的文化品位获得了提升。本文试就余秋雨散文对电视散文的创作所具有的积极意义进行思考,以求教于大方。 相似文献
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画面在电视散文创作中的地位是不可忽视的。如何将电视散文的画面叙事性和抒情性完美结合起来,取得理想中的具有美感的气质呢?一些技巧是必须掌握和合理运用的。画面的经营通常应该考虑两个环节:摄像和后期。从操作层面来说,一个片子的拍摄首先是从摄像机的选择开始的。电视散文的画面要求通常较高。清晰度、色彩还原、宽容度、细节等这种硬技术指标靠使用者的主观努力是无法有根本性改变的,只能靠摄像机本身的性能决定,所以应该尽可能地选择高指标的摄像机,像现在比较流行的数字BETA甚至高清设备之类的,一般都有很不错的技术性能,可以作… 相似文献
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电视散文是一种灵活、自由、兼容性强、富有诗意、表现力丰富的声画艺术。它注重发挥语言功能,借助于散文“形散神不散”的形式特点,托物言志.多用长镜头,融合电视、电影、散文的长处.是很有发展前途的电视艺术。 相似文献
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“如何预测新世纪的散文走向,当下散文创作还缺少什么?”这是日前由中国作协创联部和《散文选刊》联办的’99中国当代散文创作研讨会上各地二十余家报刊的散文编辑家们的共同话题。 散文缺少震撼力 光明日报《文荟》主编韩小蕙等认为,散文应是呕 相似文献
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我前边说,真真切切自自然然地说出一番话就是散文,这只是针对装腔作势、搔首弄姿的做派说的,还远远没说到家。说出的那番话固然可以算散文,但不一定是好散文。接下来我要说的是,散文不好写,好散文尤其难写。当然写诗、小说也不容易,但我觉得散文更难。诗歌分行,有节奏美(过去还 相似文献
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网络出版与传统出版:鸟之两翼车之双轮 总被引:4,自引:0,他引:4
网络出版与传统出版是相对而言的.毫无疑问,出版业因为出现了网络出版的事实和概念,然后才有了传统出版的概括和俗称.在网络神话迭出和向知识经济转型时期,我们正在逐步被网络思维同化,接受网络思维模式,而在谈到现代出版业的结构和格局及其走向时,有简单地把网络出版与传统出版绝对对立起来,简单地将网络出版视为对传统出版的挑战与终结的倾向,忽视了它们的优势互补与长期共存.其实网络出版作为出版业在高科技感召和介入下缔构的新生形态,就如同工业经济时代并没有终结农业生产、知识经济时代并没有终结工业生产一样,网络出版对传统出版的挑战与冲击并不是简单的线性终结,它们在现代出版的百花园将优势互补、长期共存,犹如鸟之两翼、车之双轮而缺一不可,共同支撑现代出版的大厦. 相似文献