“虚”与“实”在电视片中的运用

在京剧这个中国传统的国粹艺术中,大家时常看到这样的情景,台上没有道具,进门出门、上山下山全是利用演员的一举一动来体现的。人物的实动和道具的虚设,交织出一种高雅的艺术之美,把人们的注意力全都引导在演员的唱念做打上,给人留下深刻印象。再如,国画中的虚与实,则给人一种空灵、活泼之美。画山中水气与云彩时,都是用周围的山石衬托出来的。凡画人物时,那脖、碗、腰等能活动的地方,均不着笔墨,笔实则死,笔虚则活,只用意到笔不到的手法让人联想即可。     

虚实结合 刚柔相济——谈电视法制节目的镜头处理

近几年来，电视法制节目可谓遍地开花，发展蓬勃。但是看了众多的此类节目，自己也做了很多节目，我个人认为，电视法制节目还是存在着一个很大的缺陷，或者可以说是一个比较常见的问题，这个问题就是：由于种种原因(大部分是客观原因)，电视法制节目的画面往往显得不够丰富，也不够精美。一     

从九个角度看“电视摄像”

一、历史的记录。摄影家徐肖冰战争年代为毛泽东拍下不少照片,有的作为图片新闻发表在当时的报纸上。但若干年后,这些照片又成了珍贵的历史资料,被媒体、书刊和电视片广泛使用。若干年以后书写历史的,肯定不再是单一的纸质文字,更多的要由影像来完成,因为这才是“活”的历史。而我们今天拍摄的新闻镜头,说不定将来就是学者们研究历史的重要“资料”。拍摄的时候应尽职一些、真实一些、艺术一些,什么时候看上去都是精品,以免辜负了后人。二、真实的代价。轻轻松松拍出来的新闻,常常不是最出色的电视新闻,拍好新闻需要付出代价。某省的一位电…     

关注摄影镜头之后的“荣与辱”

新闻照片,作为一种传播信息的主要载体之一,越来越受到纸质媒体的重视,并且已经从“配发”的从属地位,逐步向图文并茂乃至“读图时代”的主要地位攀升。“一图胜千言”。事实上,新闻照片有时候比文字更具说服力和感染力,是纸质媒体抢夺受众眼球的一把利器。最近,江苏新华日报为     

关于“补镜头”之类

最近,从报上看到一件“补镜头”的事。说是前些日洪水暴发,某乡临近淮河,险情严重,干部群众严防死守堤坝。水患过后,电视台制作抗洪功绩报道,各类现场实况都有,惟独少了乡“一把手”与民众战斗在抗灾第一线的镜头。原来,乡“一把手”在洪水猖獗期间出远门探亲去了,直到洪水平定之后才回来。为了弥补这一镜头缺憾,乡“一把手”临时招呼3个农民上河堤“演”了一场“打桩戏”,于是记者就拍出了“领导率民战洪魔”的感人镜头。电视台一播放,全乡哗然,怨声载道,老百姓骂道:当官的脸皮真厚,电视台真会骗人!还说:从此再也不看新闻报道了,因为那是演…     

"广谱"镜头的功能与作用

经过长期电视新闻的编辑工作,我发现有一小部分镜头的作用十分神奇,“神通广大”,不像其它大部分镜头那样,有着一一对应的关系,具有唯一性和排它性。这类镜头就像广谱性的消炎药一样,在什么新闻中好像都能编用。所以,我暂且把这类镜头称作“广谱”镜头。     

“红镜头”背后的故事——“电视将军”刘效礼访谈录（下）

“要站着拍而不是跪着拍” （1992年2月，首都电视界举行了一次《望长城》的研讨会。刘效礼的老领导、原新闻部主任夏之平说，我是看着刘效礼长大的，长城挡不住他，我相信他还会有大作品问世。）     

“小人物”与镜头语言

“小人物”是社会的主体，他们演绎着大社会。他们生活工作在社会不起眼的各层面，收入较低，待遇不高。正如先哲所说，他们是国家的脊梁，为社会的进步默默地贡献着。因此，他们的命运与国家和社会息息相关。正如此，新闻摄影者镜头前的“小人物”，成为新闻摄影工作者不可或缺的选题。     

穆青的“镜头语言”

在电视媒体发达的今天，平面印刷媒体和新闻通讯社对图片新闻和视觉新闻越来越重视。其实，在中国新闻界最早提倡写“视觉新闻”的是新华社原社长、名记穆青先生。他在《学会写视觉新闻》中写道：“所谓视觉新闻，无非是形象化、立体化，有典型细节、生动的画面，读来有声有色，使人能够具体地形象地看到你所报道的事实的真面貌。这样，我们的新闻就可以克服枯燥和概念化的缺陷，更好地适应今天这个电视发达的时代。”     

摄像镜头是电视记者的新闻“眼”

新闻记者要有新闻敏感，它既是一种综合的判断能力，又是一种敏捷的思维能力，而电视记者的新闻敏感，则表现为记者在纷繁复杂的社会现象中，是否具有锐利而敏捷的观察力，并随时随地能够运用摄像机、摄影技巧迅速而准确地进行捕捉客观现实中最有代表性的景物的能力。同时，能以高度的真实性和强烈的现场气氛反映生活的主流和本质，表现人的精神风貌。     

媒体信息共享与重构——“电视读报新闻”的启示

当前,随着谈话节目的走红,尤其是凤凰资讯台的《凤凰早班车》、《有报天天读》等栏目收视率和广告收入的不断攀升,国内多家电视台开设了“电视读报新闻”类栏目。但从目前已经播出的节目来看,栏目策划理念陈旧,毫无新意,主持人居高临下的说教味浓,缺乏创意的突破和形式的创新,播出效果自然和期望值相距甚远,究其原因是多方面的。以下结合具体案例从五个方面进行分析探讨。一、多重新闻业如今,在美国和欧洲,“多重新闻业”悄然兴起。所谓“多重新闻业”就是指不同媒体之间素材的共享与重构,对一则新闻素材以多种形式加以表现。比如首先在报纸…     

关于镜头的“落差”——摄制《费孝通》片的一点体会

我没有去过美国,但看过栏目《大千世界》美国尼亚加拉大瀑布的精彩镜头。白水青山,汹涌澎湃,真是“飞流直下三千尺,疑是银河落九天,”令人惊心和动魄。电视是以画面为主的,而画面也往往有一个“落差”的问题。讲反差,讲对比,往往反差越大,对比越强烈,给人的印象越深,效果也就越好。在接到拍摄《费孝通》片的任务时,我们在分析这部片子     

简述电视纪实片中“镜头语言”的应用

镜头语言是表现纪实性电视作品的重要美学手段之一。随着人们生活水平和审美层次的不断提高,我国电视纪实作品创作取得了长足的发展。如何运用丰富的影视语言和表现技巧,在坚持主次分明、充足摄影、综合运用等原则的基础上,通过技巧性、富有内涵的"镜头语言",切实提高纪实片的审美内涵和文化品位,创作出艺术表现与题材内容相得益彰、反映现实生活实际和民族审美追求的电视纪录片艺术精品,已经成为摆在电视纪录片创作者面前的重大问题。     

问几个“有多”

作为一名普通读者与听众 ,翻报纸、听广播、看电视 ,获得许多知识 ,却也产生不少疑问 ,常见的有 :一是“孩”有多大？“孩” ,在《辞海》和《实用汉字字典》中说得极干脆 :幼儿。《现代汉语小词典》说 ,孩即“孩子” ,“小孩儿”、“女孩儿”。虽然 ,没有一本字典对“孩”的年龄作过“规定”。现实生活中不过延伸到小学生、中学生 ,无论如何不会达到或超过《婚姻法》规定的结婚年龄。但是传媒却常有“创见”。前不久 ,黄陂路、淮海路口一工地发生一起金属架从高空坠落事故 ,一篇报道说“一个看上去２０多岁的女孩已经倒地死亡”。还有一篇报…     

拍摄“寻访”类电视片的实践与思考

近年来在电视屏幕上，我们经常可以看多家电视台采制的一些寻访历史名人、名胜以及展现浓郁地域特色的民俗民风民情的电视专题片，国内较有影响的有央视的《走遍中国》，至于美国的《国家地理》则早已名闻遐迩。浙江电视台影视化频道曾经也开设过一档《寻访》栏目，在社会上也有相当的知名度。这种寻访类的专题片之所以为广大观众所喜闻乐见，在很大程度上它与一般意义上的记录片不同，具有强烈的历史的、地理的、人的探究感。     

“送温暖”活动都要上电视吗

岁末年初的这段时间，一打开电视不管是哪个台哪个频道。只要是新闻类，扑面而来的几乎都是各地各级领导下乡给农村贫困户送钱送物的报道。这类送温暖的电视镜头几乎一个模式：电视从贫困户的家门口拍起，然后领导带领一大帮子人马从远处走来，到了贫困户家里后，领导拿着下面递过来的红包、粮食及棉被等物交给贫困户。户主无一例外地会说：“感谢领导的关怀，谢谢!”看了这千篇一律的为送而拍的镜头，我不禁想起了“五毒”书记张二江，张二江在拍完这些镜头后，突然对拍摄人员说：“镜头怎么样？要不要重拍一遍？”     

我用镜头“写”十大开国元帅

“指上千般枝,胸中一点成,将帅增丽影,照片尽生情。”这是一位友人赠送给我的一首诗。我1951年开始给刘伯承、邓小平、贺龙等首长拍照,在半个多世纪的军事摄影生涯中,先后给十大元帅全都拍过照,用镜头“书写”开国元勋们的勃勃英姿：已有6位元帅出版发行的影集中收入了我拍摄的艺术照。还有数十张老照片被中国历史博物馆、中国军事博物馆收藏,成为我军发展史上重要的史料。     

电视纪录片的“记”与“录”

长镜头的运用 运用长镜头纪录事件过程是电视纪录片的根本手段之一。在很长一段时间里，长镜头几乎成了纪录片的代名词，因而长镜头运用得好坏是决定纪录片成功与否的关键。摄像机好比观众的眼睛，在事件发生的现场观察、感受所发生的一切，这种强烈的现场感和参与感正是纪录片吸引人的地方之一。例如，在2004年荣获浙江省广播电视政府奖的纪录片《一个人的医院》中，考试的那一段长镜头特别耐人寻味。老刘在参加全国“执业医生资格证”考试时在考场内左顾右盼，被监考老师发现，