2017年上半年国内网络综艺节目发展综述

近年来,国内网络综艺节目呈现快速发展的势头。在2016年的井喷式增长之后,2017年国内网络综艺节目市场逐渐走向平稳和成熟,本文借由数据以及案例分析相结合的方式从从产业、节目、市场、动向等多个维度对于2017年上半年的网络综艺市场发展情况进行总结和探讨。随着网络综艺节目生产逐渐走向集中化,内容类型更加年轻和多元,优秀且高质的节目案例涌现出来,"综N代"的增多亦意味着部分网络综艺正在逐渐走向IP化,但与此同时网络综艺节目亦暴露出了内容过于杂糅、原创性不足等问题。     

网络综艺节目中 亚文化符号标出现象 ——以《中国有嘻哈》为例

在网络综艺节目同质化严重的今天,寻求内容陌生化和新鲜感已经成为各类网综发展转型的必须手段.本文以现象级网络综艺《中国有嘻哈》为例,从娱乐倒逼亚文化标出、节目中标出项翻转形成风格到最终重构亚文化地位这条逻辑链入手,深入分析了该节目将地下嘻哈文化融入中国主流流行文化市场的方法规律,试图为网络综艺的内容发展提供一条思路.     

网络人文综艺节目的创新传播路径——以《登场了》系列节目为例

弘扬传统文化是媒体应承担的重要责任,如何深入文化内涵、创新节目形式是当前文化类综艺发展的首要课题。《登场了》系列综艺以多样的形式在传播手段上进行了创新,赋予了人文综艺互联网时代的特色,使历史文化成为生动可感知的具体表达。本文以爱奇艺制作综艺《登场了》系列综艺节目作为研究对象,从多个角度探讨节目在互联网语境下的传播创新,最后提出了网络人文综艺节目的提升路径,为更好地传播中国传统文化提出建议。     

综艺新风北大核心

从上世纪80年代初的"电视晚会"开始,我国内地的综艺节目逐渐发展起来,不同类型的优秀综艺节目不断涌现,带来阵阵新风;互联网普及后,网络综艺的加入搅动新的发展格局,激发了电视艺术互联网化的新理念。但是,在新的媒介环境中,综艺节目的泛娱乐化、资本化、消费化、饭圈化等不良倾向越来越显露。当前,重新认识综艺节目的内涵与功能,更好地平衡节目中娱乐与文化及其他因素的关系,引领综艺节目新风尚,变得越来越重要和迫切。     

网络综艺《火星情报局》的创新探索

随着互联网的飞速发展和人们对娱乐节目的内容要求越来越高,各大网络视频平台纷纷推出了一些具有自己风格的自制综艺节目。部分网综不论是节目特色定位还是品牌建设,都颇具特色。文章以优酷出品的《火星情报局》为个案,针对其发展状况以及制作方式、节目的语言风格、节目的形式进行分析,并对节目的发展提出建议,以期能促进网络自制综艺节目的健康发展。     

纯网综艺兴起原因探析

纯网综艺,是指“完全依据互联网生态特性研发、制作的综艺节目,区别于台网联动或网台联动的节目样态.从大的时空格局来看,纯网综艺植根于时代技术潮流,其本质是互联网基因的,同时又是新生产力基础上的上层建筑的产物,结合了中国特殊发展阶段的人文背景,兼具娱乐、教化与商业三重价值”.①在2015年举行的网络综艺节目行业论坛上,时任爱奇艺首席内容官的马东提出了“纯网综艺”这一概念,并认为纯网综艺即将进入发展的黄金时代.伴随着《奇葩说》《我们十五个》《十个礼拜嫁出去》和《妈妈是超人》等一系列节目的热播以及大量新节目的上线,纯网综艺俨然成为了视频门户网站的吸睛法宝.从网络自制综艺到纯网综艺,称谓转变的背后是一系列时代因素的推动:网络平台制作方实力的壮大、社会资本投资方向的转变、网络综艺所拥有的互联网基因的放大以及台网互动模式的转变.     

“云综艺”节目的空间场景重构及叙事策略

当下,我国加强互联网技术的发展,培养互联网高水平人才,建设网络强国,国家不断推进“云”技术的发展。云技术的出现不仅逐步改变着现有的媒介生态环境,并且也改变着人们的生活方式、工作方式、学习方式等,例如视频会议、线上教育、网络购物,同时,“云综艺”节目的制作播出也成为网络、电视环境中的常态。“云综艺”就是指通过线上录制、线上直播的方式在电视台或网络等平台播出的综艺节目,参与“云综艺”节目录制的嘉宾分散在各地,通过同步在线交流录制,而非传统的演播室集中录制。此项创新的综艺录制手段是由湖南卫视最先推出的,对整个综艺节目领域都具有较强的引导作用。此篇文章将对云综艺节目的空间场景重构以及叙事策略进行分析,并给出相应的实施策略,希望能够给广大综艺节目的工作人员提供一些有价值的参考意见。     

媒体融合视角下电视综艺节目的文化转向

近几年网络自制综艺节目数量全面爆发,传媒领域进入新的发展时期.在"唱衰电视"的大背景下,2017年中国电视工作者用实际行动做了强有力的回应,网络自制综艺节目与电视综艺节目同步发力,各大卫视与视频网站制作无论在体量上还是质量上都取得骄人成绩,制作出了一批具有"综艺+"模式的优秀节目,并且在慢综艺、文化类等类型中寻找新的节奏,承担起作为主流媒体的舆论引导作用.因此,在媒体深度融合的视角下,梳理2017年电视综艺节目的发展脉络,并分析目前电视综艺节目在传统文化、精英文化、大众文化传播与引导过程中的文化转向,对电视综艺节目的发展意义重大.     

以《奇葩说》为例浅析网络综艺兴起的原因

近几年来,电视综艺的发展进入白热化阶段,但是并没有新的现象级节目产生,反而网络综艺迅速崛起,并以其个性化的内容吸引了大量年轻受众,给电视综艺的发展造成潜在的危机。《奇葩说》作为最早的一批网络综艺,无论是在播放量还是广告融资方面都创造了新纪录,是名副其实的现象级网综。本文将以《奇葩说》的节目特色和内容为依托,从网络环境因素、节目本身的特色以及新媒体技术的支持三个方面来对网络综艺的兴起原因进行简单的分析。     

从《见字如面》看我国电视综艺节目的垂直化发展策略

近年来,我国综艺节目进入了蓬勃发展的历史新时期,电视综艺与互联网综艺齐头并进,共同影响。从早期的类型单一、内容匮乏到中期的多元类型、多样平台、多种模式的百家争鸣,再到近年来的文化清流、小众题材、慢综艺等节目的创新发展,我国电视综艺节目正逐渐从单纯的大众娱乐模式走向多元深化(差异化、个性化、小众化)的垂直化发展道路。     

网络综艺节目创新发展的三重向度北大核心

网络综艺节目的创新发展主要延循了三重向度。场景革新层面,网综节目立足新型传受关系和传播手段重构了节目传播仪式;叙事策略上,节目在新审美趣味基础上打造了时尚叙事机制,具体表现为以娱乐化为基本诉求的"大叙事"和基于节目规则和叙述方式而实现的"小叙事";文化融合方面,从节目创作与传受实践出发,实现多类型文化的共融互促将是网综节目长远发展的重要举措。     

电视节目营销创新探析——以四川卫视《咱们穿越吧》为例

2015-2017年综艺节目迎来井喷式发展,与以往不同的是,除去传统电视媒体,网络综艺异军突起,各大视频网站开启内容自制,加入对综艺阵地的争夺.“污”“腐”等具有强烈网络属性的元素流行,一波一波地冲击着人们的视野,博人眼球.综艺节目的竞争呈现出内容同质化、营销品牌化等诸多特点.在此情况下,如何以正能量的节目影响综艺格局并实现营销的突破,四川卫视的《咱们穿越吧》作出了积极的探索.     

浅析新媒体环境下衍生综艺节目的发展路径——以《明星大侦探之名侦探学院》为例

在综艺市场泛娱乐化的时代,综艺节目尤其是衍生综艺节目的可持续发展能力较弱,后续发展疲软.《明星大侦探之名侦探学院》作为一档低成本、小体量的衍生综艺节目,却在激烈的网络综艺节目竞争中脱颖而出,备受好评.该节目在叙事特征上,打造独特的内容风格,树立核心旨趣,创新节目形式;在情境构建上,构建和谐的传受关系,展现本色之美;在价...     

大陆与台湾综艺节目风格的差异化研究

随着全民"娱乐化"需求的发展,综艺节目备受关注。自1962年台湾综艺开播以来,综艺节目便开始在中国电视荧幕上占据了一席之地。大陆综艺虽然起步较晚,但近年来大量引进国外优秀节目,并进行本土化改造,已呈现出迅猛的发展态势。本文通过综合比较两地综艺的传播环境、节目定位及主持人特色来分析相似或差异之处,旨在对今后两地综艺节目的相互借鉴与融合有所启发。     

体验类慢综艺叙事结构的创新发展——以《你好,生活》为例

近年来,慢综艺在综艺节目市场上逐渐占据主流地位,早期推出的体验类慢综艺仍是当前热度较高、品类较为丰富的慢综艺类型,随着节目市场的发展,这类节目也出现了利用明星流量的娱乐化倾向和同类节目扎堆的同质化问题。在市场渐趋饱和的态势下,如何突破“双化”问题并实现体验类慢综艺节目的转型突破,则需要节目更关注其差异化升级和文化价值深化。本文以中央广播电视总台新青年生活分享节目《你好,生活》为例,通过梳理和分析节目在叙事主体、框架和手法等方面的创新,为当前体验类慢综艺节目的叙事结构发展提供一些思考和借鉴。     

全媒体背景下传统文化类综艺节目创新发展路径

在全媒体的背景下,传统文化类综艺节目越来越多,综艺市场的竞争也越来越激烈,要想为节目创造更大的影响力、累积更多的忠实受众,就需要不断对节目进行创新,拓展文化传播的内容,创新播出形式和渠道,对节目进行可持续发展的规划,实现节目的长久发展,同时实现传统文化的大范围传播。本文论述了传统文化类综艺节目发挥的社会功能和全媒体背景下传统文化类综艺节目面临的发展困境,并对全媒体背景下传统文化类综艺节目创新发展路径进行了浅析,期望可以给予广大电视节目制作人一定的参考,制作出更加优质的传统文化类综艺节目。     

网络综艺的形态厘定与发展流变北大核心

网络综艺搅动了电视综艺一家独大的局面,形成了综艺领域的竞争格局,有助于提升综艺节目整体品质,深度激发电视艺术互联网化的新理念,更好地吸引年轻人,拥抱媒介发展的未来。但是,网络综艺也需要从整体上警惕、自省过度娱乐化、功利化倾向。     

从长尾理论看“纯网综艺”市场发展战略

互联网时代,生产、传播工具的普及,搜索成本下降,使利基市场收到了重视,区别于传统的主流电视综艺节目的衍生综艺——“纯网综艺”应运而生.通过长尾理论观照纯网综艺,试图依靠长尾的力量从丰富节目内容、主体多元化设置和树立节目品牌的角度找到适合纯网综艺的发展战略,从而抢占更大的市场份额,与传统综艺相抗衡.     

微综艺快节奏叙事中价值传递策略探究——以腾讯视频“小鲜综”为例

微综艺凭借短小精悍、节奏轻快、网感强烈等特征,在短视频盛行的互联网时代,为综艺市场开辟了新的发展路径,创造了新的商业价值。但是随着审美的提升,用户对优质内容的需求也在不断扩大。探究微综艺在快节奏的叙事模式中如何进行有效价值传递,对提升微综艺节目质量、形成“小而美”的微综艺内容体系,促进短视频的专业化、精品化升级具有重要意义。本文依据我国微综艺价值传递现状并结合相关案例,总结出微综艺价值传递的重要性,并以腾讯视频“小鲜综”为例,探究如何在微综艺中平衡传播效率与内容深度。     

浅谈台综应对网综合围的策略北大核心

爱奇艺、腾讯、优酷三大视频网站历时两年完成多档超级网络综艺节目,具备了和一线卫视综艺一较高下的实力。一时间,模式、团队、资本、广告等资源向网综集聚,传统电视媒体多年来引以为傲的综艺节目资源受到极大冲击。多年来,浙江卫视开放节目平台,坚持与优质社会节目制作公司深度合作,每年超过15档的合作节目播出让浙江卫视综艺团队具有敏锐的市场洞察力和充分的制作经验。浙江卫视以积极的姿态深度思考,在节目创新、用户体验、市场营销、灵活编排上调整策略,用切实可行的办法迎接挑战。