脱口秀节目的困境与发展——以《今晚80后脱口秀》为例

脱口秀,经过短暂的发展,逐渐在欧美电视市场站稳脚跟,并于上世纪90年代开始在国内崭露头角。娱乐脱口秀,作为一种融合娱乐和谈话节目的新形式,亦逐渐蓬勃发展,然而发展道路充满荆棘。本文分析了娱乐脱口秀的困境,及《今晚80后脱口秀》带来的启示,探讨脱口秀的长远生存之道。     

新媒体时代脱口秀节目的叙事特征——以《今晚80后脱口秀》为例

随着新媒体的发展,电视脱口秀栏目结构形态和叙事形态都发生了很大的变化,《今晚80后脱口秀》作为一档晚间播出的脱口秀节目,其受众定位、播出时间的特殊性使其在叙事形态上呈现出与同类节目相比比较大的差异,文章从节目碎片化叙事、节目叙事策略、叙事形式、叙事空间、叙事氛围多个层面分析了节目在叙事形态上的创新。     

试论脱口秀节目的“幽默”之道——以《今晚80后脱口秀》为例

我国相声表演艺术家侯宝林曾经把没有笑声的生活比喻成一种酷刑,确实,生活中人们除了物质水平的满足,更为重要的就是精神生活的追求,而幽默是一件给人的精神世界带来愉悦的法宝。在当代中国的电视脱口秀节目当中,能够很好的掌握“幽默”之道的节目一向受到观众的亲睐。不论是海派清口《壹周立波秀》,还是凤凰卫视的《倾倾百老汇》,都是在“幽默”这一风格上成就斐然的脱口秀节目。而如今爆红的《今晚,80后脱口秀》,则以“洋DJ打碟开场”、“一个人的幽默说笑”、“80后的集体吐槽”等特点一度曾将收视率飙升至全国第二。下面,我们将解析该节目成功之处、制胜之道,探寻脱口秀节目中“幽默”的妙法。     

《今晚,80后脱口秀》的传播学审视

洋DJ打碟开场、一个人的幽默说笑、80后生活的集体吐槽……这就是时下爆红的《今晚,80后脱口秀》,该栏目由东方卫视于今年5月6日开办,周日晚22:45播出。首播后微博讨论就超过2万条,第4期播出后,收视率飙升至全国第二。本文从传播诸要素入手,剖析该节目成功之处,并对其缺点进行总结,希望其获得更好发展。     

浅析媒介融合形势下,电视节目策划中TV2.0理念的重要性——以脱口秀节目为例

本文采用文献研究法以及SWOT分析法,以脱口秀节目为例,浅析媒介融合形势下,电视节目受到冲击,因而在电视节目策划时,运用TV2.0理念的必要性.     

电视娱乐脱口秀节目的发展策略——以湖南卫视《天天向上》节目为例

正娱乐脱口秀节目是指观众聚集在一起讨论主持人提出话题的广播或电视节目。自从1993年娱乐脱口秀节目引入中国,各大电视台涌出大量的娱乐脱口秀节目。以《天天向上》为代表的电视娱乐脱口秀节目播出后,不仅得到了市场的回报,赢得了良好的口碑也得到了主流价值的认可。《天天向上》的创新受到了大众和业界的普遍关注,从娱乐脱口秀节目的竞争中脱颖而出,被誉为"继《快乐大本营》之后,湖南卫视第二个可以活     

电视文化节目的创新分析——以《上新了·故宫》为例

在媒介融合时代,我国的电视媒体一直在探讨全新的发展方式,一直在创新节目的形式与内容。近年来,一批优秀的以展现中华民族传统文化特色为主题的电视节目涌现,受到了社会的广泛关注与观众的喜爱追捧,赢得了良好的市场反响与社会赞誉。其中《上新了·故宫》是具有代表性的节目之一,其成功本身具有极高的研究价值。本文以《上新了·故宫》为例,分析媒介融合时代电视文化节目的创新意义和具体举措,研究文化类电视节目新时期的发展方向。     

电视节目营销的六个环节——以《天线宝宝》为例

《天线宝宝》在央视七套热播后，在观众(特别是幼儿及其家长)中产生了巨大的反响，《天线宝宝》相关商品的销售也异常火爆。     

媒介融合背景下电视节目的品牌传播创新——基于《爸爸去哪儿》和《饭没了秀》的比较分析

在国内电视节目中,一些综艺节目过度娱乐化,缺乏人文关怀与品牌创新,面临＂娱乐至死＂的窘境。因此,一些电视节目积极应对媒介融合的挑战,充分利用新媒体技术,进行品牌传播创新。本文以电视节目的品牌传播角度为切入点,对国内两档亲子真人秀节目进行比较分析,探究媒介融合背景下电视节目的品牌传播创新问题,并对电视节目未来发展提出建议。     

浅析央视首档“脱口秀”节目——《今晚》

2005年3月，原本主打经济资讯的央视二套悄然变脸，推出了一档幽默脱口秀节目——《今晚》。据有关数据统计，该节目的收视率仅第一周就达到了0．55％，在全国所有上星频道节目中排名第七，而在此之后，其收视率也呈现出上升趋势。①尽管该栏目自开播以来就引发了一些争议与质疑，然而它在较短的时间内还是获得了多数观众的关注与喜爱。基于这一点，本文试图从其吸引观众的“亮点”——出色的策划与编导的角度来解读《今晚》的成功。     

对少儿广播节目的研究——以《阳光伙伴》节目为例

如何破解少儿广播节目所面临的电视及新媒体冲击,如何清晰地意识到少儿广播节目自身所存在的对象局限性和内容形式老化等问题,如何使少儿广播节目脱离经济创收低下的痼疾,如何让少儿广播节目在新的机遇和大背景下迎来进步与发展的春天?这就需要对少儿广播节目进行从内容到形式上的系统研究,发挥少儿广播节目的优势,让少儿广播节目充满童真、童趣,并以童心、童声作为其外在表现。     

浅析网络节目的特色及品牌推广——以搜狐脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》为例

三大门户网站之一的搜狐于2007年1月推出的网络脱口秀节目《大鹏嘚吧嘚》,是时下互联网上一档比较受欢迎的网络节目。本文以搜狐《大鹏嘚吧嘚》为例,分析时下网络节目的特色并探讨网络节目品牌的推广方式及其发展趋势。     

试论媒介公共领域的娱乐化形态——以江苏卫视《非诚勿扰》为例

以《非诚勿扰》为代表的真人秀节目开辟了广播电视对公共领域介入的第三种形态——娱乐化形态。按照哈贝马斯的公共领域概念,《非诚勿扰》在讨论平台、参与主体,以及理性批判的精神等层面已经具备了媒介公共领域的一些重要特征,尽管其在娱乐化浪潮中面临异化的压力,但仍提供了公共领域存在的一种新可能。     

论科学类真人秀节目的成功之处——以《最强大脑》为例

在产业化发展中,电视节目为提高利润,片面追求高收视率、高市场份额,造成电视节目低俗化现象屡禁不止。但《最强大脑》掀起了一股收视狂潮,它在时下火热的歌唱类真人秀节目之外开辟了一档以展示科学与脑力为主要内容的真人秀电视节目,给荧屏前的观众耳目一新之感。其可圈可点的背后,给电视真人秀节目制作带来了许多思考。文章试图从电视节目营销、制作、内容三方面阐述《最强大脑》的成功之处,给时下真人秀节目的创办提供一些有益的思考与借鉴。     

主持人语言幽默的语境顺应探析——以《今晚80后脱口秀》主持人王自健为例

幽默,即“诙谐风趣而又意味深长”.在社交场合中,幽默的语言使气氛轻松、融洽.主持人幽默的语言不仅可以化解尴尬、活跃节目气氛,而且可以加强互动、传递信息、推进节目进程.节目主持人的语言幽默不同于日常生活中的语言幽默,因受媒体平台、节目定位和受众需求等因素制约,节目主持人的语言幽默需要更加规范、完整、精确,符合大众传播的规律.     

寻求财经与娱乐的平衡——解读财经娱乐脱口秀节目《波士堂》

伴随着电视节目分众化传播步伐的加快,越来越多的电视精英谈话类节目进入人们的视野.但由于知识体系的高端性,收视人群狭窄,财经节目往往"曲高和寡",收视率低迷.在此背景下,号称中国最具有原创精神的第一档商业脱口秀互动电视节目--<波士堂>于2006年开播了.开播至今,其收视率一直居于第一财经频道之首,在业界取得了令人瞩目的成绩.     

脱口秀的强势回归——从传播学角度看《今晚,80后脱口秀》的成功

《今晚,80后脱口秀》作为东方卫视全新打造的一档高端文化脱口秀栏目,自从开播之日起就取得了不错的收视成绩,周播之后收视率更是明显处于攀升状态。《今晚,80后脱口秀》和《梦立方》组成了上海东方卫视周日晚强档的姊妹节目,受到了高学历群体,特别是年轻人的关注。短时间的收视成果和强有力的受众效应,是电视栏目传播中成功的典型,也是"脱口秀"在电视栏目中的强势回归。本文从传播学角度着手,分析电视栏目《今晚,80后脱口秀》的可借鉴之处。     

社交媒介语境下脱口秀节目文本认同的传播路径探析——以《脱口秀大会》为例

网络自制节目以前所未有的传播速度出现在大众面前。由网络视听平台腾讯TV自制的《脱口秀大会》以新颖的节目形式、多层次的文本建构以及依赖各大传播平台的助力成功出圈,成为网络热议的节目之一。《脱口秀大会》注重与受众间的互动,从节目话题、话语输出、广告文案三方面发力,建构起节目的媒介文本。与此同时,社交媒介技术变迁助力该节目的文本在更大范围内引起认同与模仿。脱口秀节目在小众文化朝主流方向靠拢的过程中取得巨大成效,但即便如此,我们仍需从正反两方面重新审视脱口秀节目爆火的内在逻辑与后续问题,以期为其他类型综艺节目的创新发展寻求可借鉴经验。     

浅析如何做好品牌节目的大文章——以龙广《母爱好时光》节目为例

2000年到2010年,在黑龙江上空,一档专门针对0~3岁婴儿母亲的广播节目《母爱好时光》开播,10年来在听众中的影响力越来越大,黑龙江省90%以上的0～3岁孩子的家庭都在收听这个节目。听众们每天准时收听这个节目就像每天到点吃饭一样,成为一种习惯。这是一档以关注母婴健康为内容的服务类节目,这样的窄播节目却运作得十分成功。有这样一组数字:《母爱好时光》一年接到短信量10万条,年电话参与量3万个,妈妈宝宝俱乐部会员5000人;年广告携带量400万。     

记忆的唤醒、建构与流动:全球化语境下纪录片的对外传播策略——以《护卫湄公河》为例

全球化时代的到来对国际传播体系的转型升级提出要求,集体记忆作为诠释中国故事形成机制的理论视角之一,与我国“讲好中国故事”的对外传播需求不谋而合。《护卫湄公河》系列纪录片正是在“中老缅泰湄公河联合执法”十周年之际传播集体记忆的媒介叙事样本,通过在纪念时刻书写创伤情感唤醒记忆,通过个人记忆的彼此互文建构集体记忆,还通过发挥记忆的道义感召力连结命运共同体,为记忆的全球化流动奠定价值基础。