如何确定电视栏目的受众定位——以《百家讲坛》为例

《百家讲坛》从低谷跃起到高潮,创造了电视业的奇迹,引发了电视讲坛现象。在这种起死回生般的转折中,《百家讲坛》究竟使用了什么样的灵丹妙药,跨出质的飞跃呢?笔者认为,其关键在于很好地完成了受众定位的转换,把握了目标受众,满足了时代受众的心理需求。     

俄罗斯电视新闻节目受众分析——以《早安俄罗斯》为例

随着科技进步,当今社会受众可以通过众多媒介平台,了解最新的新闻资讯,已成为不争的事实,对于传统电视媒体的受众发生了哪些改变,观众需求又发生了哪些变化,是电视从业者最大的疑惑.笔者以俄罗斯国家电视台的《早安俄罗斯》为例,从受众的角度出发,分析解答这个问题.     

电视新闻对受众心理的把握——以《新闻在线》为例

在当今大众传播无孔不入的时代,受众需要一定的价值判断坐标来选择、分析和处理海量信息,这个坐标是什么?这要从受众的心理出发来探求。新闻传播学认为,受众在接受新闻信息时的心理需求,由求奇、求乐、求知、求新、求近、求快、求真、求深等多方面的心理因素构成,认识和把握这些心理因素,能更好地满足受众的收视需求。前言长期以来,城市台的新闻,特别是正点新闻一直沿用的是中央电视台的《新闻联播》的模式。     

受众心理与节目策略——以中央电视台《今日关注》为例

研究受众心理的目的是为了有的放矢地作好节目吸引受众,只有对节目受众的心理进行整体的分析和掌握,并在节目策略上进行策划和调整,才能在观念上超前,让最新的手段为我所用,从而在竞争面前立于不败之地.论文以中央电视台<今日关注>栏目为个案探讨建立受众研究基础之上的节目策略.     

受众消费心理与行为探究——以《创造101》为例

近些年来,选秀节目层出不穷,内容也在不断推陈出新,《创造101》无疑是转型非常成功的一类偶像养成节目,自节目播出以来,就有持续不断的话题热度和受众参与度,创造了巨大的粉丝经济效益。受众消费心理引发了消费行为,消费行为反过来影响消费心理。本文从节目自身和受众两个角度分别分析消费行为现象和消费心理,深析节目大热的原因,并引发粉丝消费力对现代消费社会的影响的思考。     

戏曲广播如何适应新的市场环境——以《星期戏曲广播会》为例

2008年元月,已有25年历史的《星期戏曲广播会》恢复直播,步入了全新的发展阶段。 诞生于1983年元月的《星期戏曲广播会》曾经在上海广播史上书写过辉煌,它与1982年元月诞生的《星期广播音乐会》并称为“双星”,闪耀在八十年代初到九十年代初的电波世界。     

浅析电视受众的主动性与被动性——以电视剧《男人帮》为例

作为传播的五大要素之一--受众,不管是对于媒介自身创作的内在要求,还是对于社会发展的外在推动力,它都起着不可替代的作用。电视是用来看的．而受众不仅仅只是充势消费者。在某种程度上它尊毫承担着创作者的角色。本文以都市情感剧《男人帮》为例,从受众在接受电视产品上的主动性和被动性方面,阐述了受众对于电视创作的重要性,只有完全清楚掌握受众的心理需求．才能创造出更加符合观众审美情趣的高质量的电视作品。     

韩剧迷受众心理解读——以《来自星星的你》为例

对于“韩流”二字,人们并不陌生。它在上世纪九十年代末开始活跃在电视荧屏,由此在我国形成一种独特的韩国文化景观。中国最早引进的韩剧是1993年的《嫉妒》,但并未受到观众广泛的关注。直到1997年的《爱情是什么》首次在央视播出．其最高收视率达64．9％．成功打响了进军中国市场的第一枪。之后的“韩流”便再也没有冷却过,很多频道专门设立韩剧剧场。中央8套就是典型。从早期的《看了又看》《人鱼小姐》《黄手帕》等家庭伦理剧,《蓝色生死恋》《天国的阶梯》《对不起我爱你》等爱情悲剧,再到2013年的《继承者们》,尤其是《来自星星的你》再次刮起了一股强劲的“韩流”风。如今,主打青春偶像剧的韩剧为何能俘获一大批观众的芳心？下面,笔者试图从受众心理的角度对其进行分析研究。     

论辩类节目的受众心理研究——以《一虎一席谈》为例

《一虎一席谈》是凤凰卫视推出的一档抗辩式新闻谈话类栏目,在播出后在业界和学界都取得了非常好的反响,为我国的电视评论类节目打开了一片新的天地。而该节目获得巨大反响的原因之一,就是它从观众心理入手,对节目进行了精心的安排,满足了观众的收视需要。本文拟从受众心理中的注意和需要两方面对《一虎一席谈》如何满足受众心理进行剖析和解读,并对其不足进行分析。     

相亲类节目高收视率的受众心理因素分析——以《非诚勿扰》为例

相亲类节目从开播以来,就受到了褒贬不一的评价,经过对不良信息传播的规范之后,以更加贴近生活的面貌出现在观众的视野.在此背景下,本文从观众的角度分析相亲类节目受欢迎的心理因素,即满足了观众的社会需要;节目带给观众心理上的惊喜感;节目引起观众心理共鸣从而产生移情.以力求为相亲类节目的创新和发展提供一条思考的途径.     

戏曲广播的栏目定位与品牌经营——以河南电台《戏曲广场》为例

在广播文艺繁荣发展的今天,各类广播文艺节目极大地丰富了群众的文化生活。据不完全统计,全国省级以上广播电台共有广播文艺栏目上千个,而其中,广播戏曲栏目凭借其特有的艺术魅力占据了一定的比例。面对机遇和竞争,戏曲栏目尤其是地方台的戏曲栏目,如何才能体现出自己的生命力,不被淹没在众多的各类栏目中呢?笔者     

我国电视婚介节目娱乐化倾向分析——以东方卫视《百里挑一》《谁能百里挑一》为例

近年来,我国电视节目的娱乐化倾向愈加明显,特别是最近电视婚介节目的热播,其娱乐化的节目形态,引起热议不断。本文试从中国电视婚介节目娱乐化倾向的现状、表现、存在问题及其如何正确引导电视婚介节目走向进行论述。     

传统文化快餐化的受众动因——以"于丹现象"中受众的接受行为为例

本文以"于丹现象"中受众的接受行为为例,分析了传统文化快餐化的受众动因。     

纯网综艺节目的消费主义倾向审视及反思——以《火星情报局》为例

纯网综艺:资本狂欢造就的媒介奇观 纯网综艺,是由视频网站平台制作并播出的一种综艺节目类型.随着媒介融合程度的不断升温,电视和互联网也尝试着“联姻”,共同推出既富有电视媒介的教化功能又兼具互联网元素的综艺节目,河南电视台和爱奇艺共同打造的节目《汉字英雄》就是电视和视频网站合作的一个成功典范.从严格意义上来讲,《汉字英雄》并不是一档纯粹的网络综艺节目,却是视频网站对综艺节目制作播出的一次成功试水.之后,爱奇艺又相继推出了诸如《奇葩说》《暴走法条君》《偶滴歌神啊》等颇受受众追捧的节目,并用独家网络播放版权吸引受众点击观看.     

我国新闻娱乐化表现及成因——以《羊城晚报》为例

20世纪90年代以来,市场经济体制的确立带来了我国传媒业的市场化和商业化,同时在传媒领域还掀起了一股娱乐化浪潮。本文以《羊城晚报》为个案,运用了个案研究法和内容分析法对新闻娱乐化的表现及原因进行了探讨。     

收藏类电视栏目受众角色分析——以央视《一槌定音》栏目为例

近几年来,随着艺术品收藏与投资市场的发展壮大,从地方电视台封中央电视台的各大电视频道都推出了自己的收藏鉴定类节目,其中的许多节目也取得了不错的观众口碑与收视成绩,有的甚至成为收视热点。