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谈到电影与科技的关系,人们最容易想到的是特技制作。不过,这些并不是电影与科技关系的全部。电影编导天马行空的想象和科技人员孜孜不倦的追求,使电影与科幻成为一对分割不开的“情侣”,创造出形形色色而又具有高等智慧的“科幻人”。不过,迄今为止各种电影中的“科幻人”—— 相似文献
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<正>《流浪地球》电影系列已经成为当前中国式科幻类型片最重要的创意产品,实际上,这个系列也已经成为最具有时代感的“电影化的政治思想”有效传播媒介之一。借助《流浪地球》电影系列科幻文本的“银幕化的政治”,我们在欢呼雀跃于电影票房利润的倍增之外,更可以充分感知到一种来自世界第二大经济体基于“软实力”崛起的表达冲动与形塑国际形象的迫切心态。 相似文献
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郭学萍 《快乐作文(低年级版)》2023,(18):12-15
<正>说起电影《流浪地球》,很多人都看过。这部科幻故事的原创作者刘慈欣可是凭借《三体》拿过雨果奖的著名科幻作家。你知道什么是科幻故事吗?“科”指的是科学,即科学依据,科学原理;“幻”指的是幻想,即目前现实生活中不可能发生的事。一个优秀的科幻故事须具备三个要素:1.逻辑自洽。也就是说写故事时要能自圆其说,符合逻辑;2.科学元素。 相似文献
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一部《王的男人》让韩国电影大放光彩,更令2006年的其他电影人压力百倍。推陈出新、不再是循规蹈矩的题材,是下半年即将出壳的电影最大的特点。“监狱”成为了导演们的新宠、“科幻”是最新兴的主题,两大古装戏,更是华丽辉煌的期待大作。不寻常的影游之路,就此展开…… 相似文献
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郝多猫 《中学生(作文版)》2014,(16):58-59
“这个时代的科技,能让我把所想到的一切都拍进电影里。”曾执导《金刚》《魔戒》《霍比特人》等电影的新西兰导演彼得·杰克逊这样说。科幻或魔幻影视剧中常常会出现一些物种、体形或容貌千奇百怪的“非人类”,它们或是丑陋的怪物,或是大鼻子尖耳朵的巫师。我们在赞叹导演的想象力极其丰富的同时,是不是也想过,这些“非人类”都是怎么来的呢?1.神乎其神的特效化妆完全用电脑制作的影片那叫动画片,在要体现真实感的影片中,大多数“非人类”还是靠演员来扮演的。人演“非人类”,一要长得像,二要演得像。而观众在看到演员的演技之前,首 相似文献
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刘海燕 《中学生阅读(初中版)》2010,(2):32-34
[希腊神话导读]
每当我们接触西方文化,包括学习英语、看西方电影,常常会遇到源自希腊神话的典故,比如美国科幻大片《阿凡达》,里面有一个“潘多拉星球”,就让人联想到希腊神话中的潘多拉魔盒的故事。很多重要的西方经典文学作品,都是从希腊神话中获得灵感,有些甚至直接取材于希腊神话。从贺拉斯、但丁、莎土比亚、拜伦、 相似文献
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杨丹 《作文成功之路(高中版)》2007,(6)
说起蚂蚁,也许很多人会嗤之以鼻。作为高智慧的生物,人似乎有对之不屑一顾的理由,好比人类到科幻片中的高智能星球也会被奚落一样。然而,生命可畏,可敬,更有很多有待人的智慧去揭开的奥秘。 相似文献
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有段时间.“情色电影”这个词似乎特别时尚.这一“革命性”概念的提出立刻混淆了大众对电影的认识.拉近了艺术电影与三级片、“毛片”的文化距离。先不管这些电影思想是否深刻,手法运用得是否前卫.只要画面稍与“情色”二字沾边.立刻就成为了广大群众喜闻乐见的艺术形式。在电影之中.“性”是一个含义十分丰富的视觉因素,而在无处不在的广告中.“性”几乎就成为了一种最为基本的创意语言,为了引起目标消费者对品牌的注意、激发人们的购买欲望,许许多多的广告创意人在“性”话题上大作文章。正应了“创意不惊人死不体”,广告中所呈现出来的“情色世界”更为光怪陆离! 相似文献
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杨桦 《乐山师范学院学报》1996,(2)
“是否VP”是“是否 动词(或其短语)”的格式化,如“是否来过”、“是否会游泳”、“是否看电影”、“是否知道这件事”等.主要用于疑问句,也可用于祈使句,或全句不是疑问的宾语小句和主语小句中.本文主要讨论其疑问句特征. 相似文献
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如果你曾经看过电影《我,机器人》和《机器管家》,如果你知道“机器人学三定律”,那么你一定不会对艾萨克·阿西莫夫这个名字感到陌生。作为一名科学工作者、一名科幻小说家、一名科普作家,阿西莫夫成了引领许多人走上科学道路的引路者。他缔造了一个传奇的科幻帝国,构筑了一代又一代人的科幻梦。 相似文献
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刘继保 《信阳师范学院学报(哲学社会科学版)》1991,(2)
从世界电影范围来看,故事片是所有电影种类(歌舞、科幻、音乐、美术、动画片等)中生产量最大的一种。电影之所以成为一种艺术门类,它的地位是靠故事片来奠定的,故事片是电影艺术的根本。著名的电影剧作理论家悉德·菲尔德给电影和电影剧本下定义说:“一部电影剧本就是由一个个画面讲出来的故事。一个故事片是一个视觉媒介,它是把一条基本的故事线加以戏剧化。”另一位电影理论家麦茨则坚定地认为:“没有戏剧性,没有虚构,没有故事,也没有影片。”(《现代电影与叙事性》)中国电影本来很重视故事情节的表现,但近十年来的电影创作中,普遍存在的问题是“淡化故事”。淡化故事不仅没能带来所谓“纯电影”的形成或“电影语言的革新”,而且其后果是令人震惊的,因满足不了观众的审美需求而失去大量观众。“淡化故事”这一趋向一旦走向极端,必将引致所谓西方现代派 相似文献