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记者要有自己的拿手戏这个题目,是以改进我们的报纸宣传,加强记者队伍建设为背景构想出来的。我认为,我们的记者有条件、有必要、也有能力唱出自己的拿手戏。拿手戏是个日常用语,是个形象说法。记者的拿手戏就是指记者在这个职业上所表现的风格、个性。是一个记者在采写方面所具有的独到的、娴熟的、高于别人的某个方面的优势,或者某种技巧手段。记者的拿手戏可从三方面体现出来。第一,从采写领域中看记者是否是精通某一 相似文献
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当记者几乎天天都要写新闻,若要问一年写了多少新闻,恐怕连自己一下子也回答不出来。别看新闻写得不少,但要获个大奖却真不容易,所以,有的记者把采写出获奖新闻形象地叫做“沙里淘金”。如果每年都能淘点“金”出来,对做记者的来说,可算是可喜可贺之事。我做记者10余年,也淘得一点“金”,这其中1996年采写的《农民出资奖园丁》,荣获河北省好新闻二等奖,奖项虽不算高,但给我的感触却很深。我觉得要写出好的获奖作品,唱好“识金”、“抢金”、“掘金”的“三部曲”必不可少。 相似文献
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在写这篇文章的时候,我有一个疑问:在分工里,是否可以将"环境记者"单拎出来,成为记者职业的一个分支? 假如真的可以分出环境记者一类的话,我必须承认我从来都不是一个环境记者。从我任职的几家媒体内部实行的"记者分口"制来讲,在我的二十多年的记者生涯里,从来都没有被分配了专门去跑过"环保口",但是奇怪的是我每每总是要"撞上"环境新闻,而且每一次的环境问题的报道总是给我带来好运气。现在想来,可能是因为我个高腿长,闲得没事就往别人的口子里插一足,沾了很多"环境"的光。 相似文献
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我原在一家企业当通讯员,如今我当上了记者。从通讯员到记者,我感到关键是要完成从局部到全局的转变。通讯员报道的新闻事实,大都是一个点——其所在单位出现的人和事。所以,不论是从主观上还是从客观上,通讯员很难摆脱局部对他的制约。记者报道的新闻事实,大都是从面上筛选出来的典型和对面上情况的综合。所以,不论是从主观 相似文献
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“我是个记者,但不是好记者,也讲不出好故事,但我愿以《传媒》为阵地,对‘好记者讲好故事’活动做好宣传报道,为‘好记者讲好故事’点赞”.这是笔者和好记者讲好故事活动组织者的表态,现在笔者的表态落到了实处,“好记者讲好故事”专题如期制作出来了,审稿过程中,再次被这些好记者的好故事感动,感动之余,连点三赞. 相似文献
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记者与访问对象交往的难点 记者几乎天天要跟新的访问对象交往,又怎样使他们像老朋友似的尽心竭力地合作,不仅能对他们所目击的事物做一般的介绍,而且能把他们目击时的多种感官的感受回忆出来,最终把记者的采写对象——已属时过境迁、事过境迁的事物“复原”出来?这实在是记者与访问对象交往的一个难点。 有位新闻研究生向笔者抱怨:不愿接受记者访问的人就挺多。谁愿意接受访问并能对他目击的事物做一般的介绍,我就要朝他打拱作揖了。岂敢奢望 相似文献
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在我的记者生涯里,从一名农民业余通讯员到主任记者、山东省优秀新闻工作者,都做了什么,收获了什么? "新闻三十年·遣忆与思考"征文勾起了我的怀旧情结,情不自禁地做了个盘点,有些感悟,说出来和大家分享. 相似文献
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党报必须要讲政治,作为党报的编辑和记者更应理解政治性对于党报的重要意义与真正内涵。作为一名党报记者,我把工作中对此积累的一些体会和感悟写出来,与大家共同探讨。一、善于发现身边的闪光点在工作中,党报记者应以媒体人的独特敏感性察觉采 相似文献
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作家要体验生活,记者也应该体验生活。感受体验采访法,就是记者在采访过程中,亲自深入到采访的事实当中去,以亲身的体验、动情的感受去获得素材的一种采访方法。记者的头脑应是一部感受器,它不仅应以观察、分析、综合的理性思维方式去工作,而且还要以近乎非理性的情感思维去感受时代、生活和事实。这样才能全方位的捞取素材。《人民日报》著名记者艾丰同志曾说过:“在我的记者生活中,也曾遇见过各式各样的采访。我想,不管他们多么不同,都可以分成这样两类:一类,外界的情况通过我的眼、耳、鼻、舌、身,进入我的大脑,然后通过我的手写出来报道出 相似文献