从汽车时代的兴起看广播剧的生存与发展——汽车广播剧初探

广播剧要获得新生就必须走自己市场发展的道路,汽车广播剧的诞生,是广播剧发展的一个新的尝试。它有可能会成为的一个新的特殊的广播剧品种。     

网络广播剧VS传统广播剧

网络广播剧作为一个伴随着互联网的普及以及网络文学的兴盛而逐步发展起来的新的广播剧艺术形式,其与传统广播剧存在着许多相似之处,但也有鲜明的个性特征。本文介绍了网络广播剧的起源与发展现状,以及其独有的制作流程,通过与传统广播剧对比,分析网络广播剧的主要特征。     

新时期广播剧发展的现状与思考

广播剧应该是一个独立而又完整的世界。广播剧本体“观念”的随时代演进,直接关系到广播剧的发展。理论研讨的活跃,无疑赋予广播剧新的灵感;而偏重实践方法的艺术特点研究,则可能局限理论的视野,有碍于作为理论的广播剧艺术的宏观性和超越性的形成。思考对于我们是十分必要的。一、新时期广播剧发展的主要变化粉碎“四人帮”后的十年新时期,是中     

故事——广播剧艺术的母体

在广播剧艺术发展历程中,其观念的拓展和更新使传统的广播剧格局不断受到严重的挑战。用新的思维来结构广播剧,不时地冲击着广播剧编制上的传统模式。三十多年来,广播界可谓新潮迭起。实验广播剧它想在表现内容上有一个新的突破。它不追求有头有尾的故事情节,要实验的是如何用声音表现周围世界和人物的“内心宇宙”。1978年6月1日,英国BBC广播公司第     

广播栏目剧市场化初探

广播剧作为广播电台独有的艺术门类,有自己独特的艺术魅力。新中国成立以后,有过辉煌的时期,出现过若干精品力作,特别是广播剧被中宣部纳入“五个工程”以后,广播剧又进入了一个新的发展阶段。这十年来政府的导向和政策的扶持,对广播剧艺术的品质提高起到了重要作用,但同时也暴露出单一手段对艺术门类发展制约的问题。而如今新媒体的发展、新技术的应用,对广播剧来说也形成了强烈冲击。在种种因素之下,广播剧的运作发展应该走怎样一条道路,是摆在广播人面前的一个课题。     

谱写地域特色的声音交响——以绍兴广播的广播剧创新实践为例

在传统广播的众多表现形式中,广播剧以声为媒、艺术气息浓郁。通常,地方本土的大型广播剧往往聚焦于一个重大事件或一个典型人物,通过设置跌宕起伏的情节,展现积极向上的核心价值观。在媒体深度融合发展的今天,地方广播剧如何突破传统边界,提炼有特色的主题,塑造令人难忘的经典情境,推出别具特色的本土精品,值得探讨。本文立足地方广播剧制作,从主题提炼、情境营造、团队打造等角度,分析广播剧如何创新探索,开辟新的“一片天”。     

重视广播剧声音符号的非线性构成——从新小说派作家的广播剧谈起

新小说派是上世纪50年代中叶在法国崛起的一个新的小说创作流派,这一流派内的几位代表作家都创作过一改传统线性叙述故事发展的模式、形式独特、结构新颖、给人印象多义化的广播剧,这种取得超出国界成就的广播剧新形式,对我们的广播剧创作有现实的参考和实用价值。     

论广播剧艺术的本质

研究广播剧艺术的本质,如果只从表现形式出发,着眼的角度又不同,得出的结论肯定相差甚远。在国外曾经有一种看法:“广播剧是无线电广播所独有的东西,因而广播剧不属于戏剧的一个种类。”①国内也有一种观点认为:“广播剧在离开戏剧母体后,已成为一个新的艺术生命,它的血液中虽然还或多或少地含有母体的因素,但其本性已同母体有了质的不同。它不是一个残缺不全的生命,而是听觉艺术王国里的一个娇子。”②这两种说法尽管有所不同,但结论是一致的,即:广播剧不是戏剧的一种。我觉得,持这种观点的研究者没有真正地从广播剧的内在本质进行探求,而是被外在的表现形式所迷惑。     

从电视剧发展中获得借鉴，走市场化之路

今天,广播剧的发展到了一个关键期。 在广播文艺发展史上,广播剧在上世纪七八十年代的第一个繁荣期,确实是一个影响广泛、深受喜爱的广播文艺门类。之后随着各种新的文艺方式兴起、文化选择的多元和文化生活的丰富,广播剧逐渐消沉了。     

播剧导演的二度创作——以执导广播剧《小米》为例

深圳宝安电台的广播剧创作,应该说是发展到了一个鼎盛阶段,三度获得广播剧大奖。这其中可能有如下几点经验：一是领导重视,特别是一把手重视。二是它的创作多为儿童广播剧,避开了竞争的锋芒。三是重视作为儿童剧外沿产品的开发,如做动画片、连环画等。四是在广播剧的发展中,宝安台体现出了一种不停步往前冲的深圳精神,在强手如林的广播界,作为一个区县级台,它敢于冲在广播剧发展的前端。     

略论戏曲及其广播剧的转化

戏曲广播剧是戏曲和广播剧的结合,是一个新的广播艺术品种。促进这一艺术式样的健康成长,不仅有利于发挥广播文艺的教育、认识、欣赏等作用,而且对于舞台戏曲的发展,也有一定的推动作用。本来,从艺术范畴看,“任何艺术实践就是同时探索内容和探索适合此种内容的形式的过程。”但     

小谈戏曲广播剧打击乐的运用

戏曲广播剧作为电台广播戏曲的一个新的艺术品种是近来才产生的,许多问题还有待于不断实践、探索。戏曲广播剧要不要打击乐?如何运用?我认为要用,但必须用得适当。根据是什么?这里我想先就怎样理解戏曲广播剧这个概念谈点认识。我认为戏曲广播剧必须具备两个要素:一是戏曲化,二是广播化。两者各有特性但又有共性,对戏曲广播剧打击乐的运用问题,我也正是基于对这一概念的理解而提出的。     

广播剧发展的新路径——有声读物异军突起背景下

有声读物的异军突起带动了整个音频行业的发展,为广播剧的发展提供了优良的沃土。在这样的背景下,广播剧凭借其艺术化的声音表达、戏剧化的内容优势以及有声读物提供的丰富IP内容,有望迎来新的突破。     

从《刑警803》的得与失看广播剧的市场之路

作为一个从事了二十年广播剧创作、生产的业内人,我亲眼目睹了广播剧从兴旺到逐渐衰微,继而在市场化大潮中挣扎,求生存、求发展的整个过程。我们已经从实践中悟到了广播剧唯一的生路便是走市场化之路的真谛。下面我想结合上海电台《刑警803》正反两方面的经验来探求广播剧如何向市场化突围。     

关于发展与繁荣广播剧的六点建议

最近,国家广电总局副局长胡占凡就广播剧的生产与发展问题做了重要批示,他强调指出：“广播剧发展的当务之急,不是业务和理论研究,而是如何向电视剧学习,走市场的路子。出精品固然重要,更重要的是如何生存和可持续发展,靠输血肯定是没有出路的：”这一批示明确了当前广播剧创作与发展的新要求和新标尺,具有很强的针对性,是我们今后一个时期推进广播剧创作和发展工作的指导思想。     

浅析广播剧政治导向与收听率的艺术融合

<正>自从20世纪90年代以来,伴随着我国广播市场的蓬勃发展,广播剧的发展取得了新的成果。在新的经营理念的影响下,不少广播电台开始重视研究听众的收听喜好、习惯和需求,逐步开始了不同于电视媒体的的收听率调查和收听群分析,这日渐成为了媒体调查研究的一个重要方面和领域。国内部分广播电台陆续开始了对听众收听广播剧的调查工作。由于广播电台进行了科学的管理,不     

谈广播剧的创作技巧

广播剧的发展繁荣,在于提高广播剧的剧本创作,剧本是一剧之本,适合任何戏剧艺术,广播剧也在其中。每一个戏剧品种都有自身的、独特的艺术规律,广播剧与其他戏剧艺术的区别是:它是生存在电波里的戏剧,用无形的声音在听众脑海里展开想像的翅膀,是靠听觉来展示它的艺术魅力。因而它肯定和     

“宝安现象”的重要突破口

听了宝安台关于广播剧创作生产情况的介绍,感到很振奋,很受鼓舞。“宝安现象”的出现不是偶然的,它是我国广播剧发展到一个新阶段的必然产物,是深圳宝安台经过长时间探索实践,加深对广播剧的再认识,从实际需要出发到形成一整套理论和运行机制的必然产物。“宝安现象”的内涵非常丰富,研究“宝安现象”,认真总结宝安经验,对于我国广播剧的进一步发展是会大有益处的。     

开辟AB舞台,展示生活百态──浅谈广播AB剧在直播节目中的新尝试

播剧在我国已有半个世纪的历史。作为一种独特的艺术形式,它以广播为载体,运用戏剧艺术的技巧,运用语言、音乐和音响,将一个个故事和情节转化为听众头脑中声情并茂的图景,其感染人、教育人的效果至深。但是近年来,随着社会生活的飞速进步,人们对传媒时效性的要求越来越迫切,广播剧由于制作周期长、耗费人力、物力、财力资源较高等原因,限制了自身的普及和发展,一些电台对广播剧的投入明显下降。新形势下,如何重振广播剧雄风,如何赋予广播剧艺术以新的发展契机,让这种优秀的艺术形式再现昔日辉煌？这是摆在广播文艺工作者面前的…     

简论广播剧的独特个性

我国的广播剧发展较晚,尽管19世纪30年代在电台有广播剧出现,然而不论是上海、南京的“播音话剧”、“无线电戏剧”,还是北京、哈尔滨的“播音剧”,其剧作结构、表演方法都还是话剧。新中国成立后,除中央台外,50年代末60年代初地方电台才开始制作广播剧。而在70年代到80年代广播剧走出了一个辉煌的历程。随后电视的普及对广播剧的冲击较大并使其走入低谷。自1996年中宣部将广播剧列入“五个一工程”评奖以来,给了广播剧“第二个春天”。随之业务探讨也活跃起来。由于我国戏曲艺术有着悠久的历史和优秀的传统,