存同求异的创新探索——评江苏卫视大型选秀节目《绝对唱响》

《超级女声》在2005年风靡中国,使选秀类真人秀节目成为中国电视的一个关键词,甚至成为了2006年度电视荧屏无可争议的主角和百姓日常生活的一个重要话题,各大电视台都纷纷在夏季档期频频推出令人目不暇接的各种大型选秀活动。特别是湖南卫视的《超级女声》、上海东方卫视的《加油!好男儿》、《莱卡我型我秀》和中央电视台     

品牌个性：在于他人无法复制——论《超级女声》的品牌塑造历程

《超级女声》带来的收视效果、取得的营销突破、产生的巨大影响、引发的舆论震荡远远超出了人们的预料,业界称之为“中国电视的奇迹”,学界称之为“奇特的文化现象”,美国的报纸评价《超级女声》“红透中国”。在电视同质化竞争日益严重之际,凭着《超级女声》,电视湘军再次树起了一个娱乐新标高。于是,学习的、模仿的、克隆的接踵而至。如今,一向严肃的主流媒体纷纷“俯身”来研究《超级女声》,连《时代周刊》等国外的报刊也要对《超级女声》探个究竟。其实,《超级女声》走红的一个重要原因,就是她的品牌特性与众不同。比起单纯的模仿,也许…     

平民选秀节目热播背后的隐忧

师从《流行偶像》、《美国偶像》的国内电视选秀节目,自从2004年以《超级女声》为代表引入内地后,经本土化改造,3年的发展,现如今在内地荧屏已经遍地开花。从唱歌选秀、跳舞选秀、功夫选秀、主持人选秀到影视剧演员选秀,从中央台、省级卫视到地方电视台以及星空、华娱卫视选秀节目到处大放异彩。《超级女声》、《加油好男儿》、《梦想中国》为代表的电视选秀节目热,使得其他门类的电视娱乐节目顿失颜色,当今电视已被誉为“选秀时代”。面对选秀电视节目的繁荣,在总结其电视理念及其经验的同时,不容忽视的是选秀节目热播背后的隐忧。选秀节目…     

火辣辣的期待：2006“超级女声”来了（一）第一组悬念

2005《超级女声》出乎意料的火爆,你还没弄清个所以然,就已红透半边天了。《超级女声》带来的收视效果、取得的营销突破、产生的巨大影响、引发的舆论震荡远远超出了人们的预料,业界称之为“中国电视的奇迹”,学界称之为“奇特的文化现象”,美国的报纸评价《超级女声》“红透中国”,“以前从没有哪个节目能像‘超女’一样,铺天盖地地占据中国的主流媒体”。在电视同质化竞争日益严重之际,凭着《超级女声》,电视湘军再次树起了一个娱乐新标高。2006年《超级女声》又会是什么样子?人们拭目以待。因为观众对它的热切期望,“戏”还没有开场,媒体已经有了很多传闻、猜测和评论。事实究竟如何?以后的“戏”怎么演?本刊特约记者、湖南卫视宣管办王云峰将为读者每月在线。     

电视选秀:全民娱乐时代的大众狂欢

继2005年的《超级女声》、《梦想中国》等电视选秀节目之后,2006年的同类节目继续火爆流行。在《超级女声》和《梦想中国》的带领下,一场轰轰烈烈的全民选秀运动正在上演:央视的《全家总动员》、东方卫     

观点

全球化传播可能导致国人“集体失忆” 《南京零距离》胜在本土化探索 “小崔永远现象”是谈话节目发展的障碍 《超级女声》以“原生态”满足平民欲望     

"超级女声热"的"冷"思考--对《超级女声》的批判性解读

《超级女声》自2004年开播以来迅即在中国电视界刮起了一股超级风暴，得到了受众和一些电视业界专家的热捧，在《新周刊》揭晓的2004年中国电视节目榜中荣膺年度电视秀奖。人们为这种新的电视节目形式在中国本土的成功移植欢呼雀跃，认为《超级女声》为普通民众提供了一个展示自己的秀场，电视媒介为我们提供了梦寐以求的“民主”、“平等”、“参与”。     

创造同质化竞争时代的主动受众——浅谈《百家讲坛》品牌形象的建设与维护

回首进入新世纪的第一个十年,我们会发现,2006年对于中国的传媒产业来说,是极其不平凡的一年。那一年在中国电视产业界,出现了两个前所未有的现象,媒体形象地将这两个现象概括为南有《超级女声》,北有《百家讲坛》。然而,与湖南广电集团集中全部优势力量,调动全国优质资源,分配全台优势时段的《超级女声》相比,中央电视台科教频道的《百家讲坛》栏目仅凭二十几个工作     

中国电视娱乐节目发展探析

从上世纪90年代初期起步,中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”,到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》,再到2007年10月新开播的《舞林大会》,围绕节目创意的抄袭等问题,对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断,但在指责批评的同时也应当看到,模仿是创新的必经阶段,如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创,才是我们真正需要深思的问题。     

中国电视娱乐节日发展探析

从上世纪90年代初期起步,中国电视娱乐节目逐渐呈现阶段化、多样化的发展趋势。从1999年“超级模仿秀”,到2004年的《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》,再到2007年10月新开播的《舞林大会》,围绕节目创意的抄袭等问题,对中国娱乐选秀节目的质疑之声不断,但在指责批评的同时也应当看到,模仿是创新的必经阶段,如何从初级模仿走向高级模仿进而实现本土化的原创,才是我们真正需要深思的问题。     

湖南卫视王牌栏目《谁是英雄》的传播学解读

毫无疑问，2005年是“草根之星”的光辉年代。在这一年，被视为“全民选秀运动”的《超级女声》已成为中国电视史上的一个奇观性事件。2006年，电视湘军再次出击，这次勇挑大梁的除了《超级女声》外，湖南卫视的另一档王牌栏目《谁是英雄》浮出水面，其前身正是大名鼎鼎的《新青年》。     

由《超级女声》看电视节目品牌的成功

说到了中国的选秀节目,就不能不说湖南卫视的《超级女声》,虽然从开始到现在,《超级女声》几易其名,甚至从“女声”变为了“男声”,期间引起争议无数,数度传来停播传闻,权威部门介入干预,外国媒体痛斥抄袭,但这档娱乐节目所引起的公众关注度,和它在中国的电视媒体市场上所取得的空前成功,却是不争的事实,留给中国电视媒体巨大的理性思考空间。     

谈《超级女声》的独特传媒视角

2005年，湖南卫视推出的《超级女声》大型音乐选秀活动在全国引起了巨大的反响，全国报名人数达到15万，收视率突破10%，稳居全国同时段节目之首，报道媒体近百家，一时间《超级女声》成为了观众和传媒共同关注的话题.虽然人们对《超级女声》褒贬不一，但它给中国电视娱乐节目带来的冲击，给国人心灵深处带来的影响却是深远的。     

电视产业融合探析——以湖南卫视《超级女声》为例

针对国内外经济发展的产业融合趋势,以湖南卫视的《超级女声》为例,对电视产业融合的具体表现形式与实施效果予以剖析,探讨其给电视业发展的启示,思考产业融合背景下电视产业发展的战略选择。     

大众传播和人际传播:谁改变了谁?

当湖南卫视的《超级女声》节目在去年风靡全国时,许多人关注到了大众传播和人际传播方式的混合使用,比如,电视演播室中歌手支持者的方阵、手机短信的投票方式,都被视为大众传播对人际传播手段的引进。问题是,当大众传播引进人际传播时,它似乎增加了很多的煽情色彩,《超级女声》     

"超级女声"的网络舆论分析--以人民网、搜狐、湖南电视网、博客中国网为例

“超级女声”是由湖南卫视与天娱传媒倾力打造的一项文化活动,目前已经举行两届活动:2004年“快乐中国,超级女声”、“2005快乐中国蒙牛酸酸乳超级女声”,在国内掀起了报名及收视狂潮。《南方周末》就曾做《“超级女声”:十万人玩的游戏》的专题报道。“快乐中国超级女声”在20     

寻找提升栏目影响力的有效途径——以《经济与法》为例

一 我们知道,传媒产业的本质是影响力经济,目前日益激烈的电视媒体之间的竞争,在本质上也逐渐演化为电视媒体所具有的传媒影响力之间的较量.而细分起来,我们会发现电视传媒的影响力是由一个个品牌栏目的影响力而具体构成的,如正是拥有《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《艺术人生》等一系列品牌栏目,所以才成就了号称中国电视界"航空母舰"的中央电视台;而正是拥有《超级女声》、《快乐大本营》等轰动一时的品牌活动(栏目),这才成就了威震全国的"电视湘军".     

关于《超级女声》的文化分析

一《超级女声》是湖南电视台和上海天娱文化公司联合推出的一档电视音乐选秀活动,是当下中国内地参与者甚众且收视率极高的一档电视节目。从2004年以来,《超级女声》连续三年的收视率累创新高,看“超女”、谈“超女”已经变为一种流行,“超女”已经渗透到很多人的日常生活之中。可以说,     

选秀类真人秀节目的传播学解读——以“超级女声”等为例

作为从欧美引入的电视娱乐节目形态,"真人秀"在我国己走过近十个年头。其中以《超级女声》、《梦想中国》、《我型我秀》、《加油!好男儿》等领军的选秀类真人秀节目在全社会以及学术理论界都引起了广泛关注。本文尝试用传播学的虚拟环境和培养理论分析选秀类真人秀节目的影响,以期更加明确大众传媒的责任,为国内选秀类真人秀节目做一点有益的探索。     

隐蔽拍摄下的真人秀节目形态——以CCTV-6电影频道《爱猜电影》为例

真人秀节目作为一种舶来品,面临着在中国的本土化问题,如何找到中国观众喜欢的节目套路成了一个难题.从<超级女声>开始,到现在的<快乐男生>、<快乐女声>,中国的电视真人秀似乎都一窝蜂地追寻选秀真人秀的路子,造成同质化现象严重.