心怀天下 笔写苍生（上）

范敬宜：1931年生于苏州。毕业于上海圣约翰大学中文系：1951年进入《东北日报》(《辽宁日报》前身)从事新闻工作．历任《辽宁日报》编辑、农村部副主任、主任、编委、副总编辑等职务。1984年调任文化部外文局局长；1986年任《经济日报》总编辑；1993年任《人民日报》总编辑；1998年为九届全国人大常委、教科文卫委员会副主任委员；2002年4月聘任清华大学教授、新闻与传播学院院长。     

论驻站记者（下）

四、驻站记者的采访采访是记者的首要职责,而且是重要的职责。驻站记者亦然,但驻站记者的采访与在报社大本营的记者(编辑)的采访有许多不同。最大的不同点是驻报社大本营的记者一般采访都是“指令性”的,他们注重抓好采访前的准备、采访中的提问与观察、采访后的笔记整理等环节就行了,这是许多新闻教科书上讲过的内容。驻站记者的采访,“指令性”内容较少,大都靠自己“找饭吃”,因此,他们遇到的难处是“采访什么”。也就是说,驻站记者的采访,首先要找准采访的题目或线索。从操作层面来看,主要有这样几个途径:向编辑部“要”。驻站记者写稿有…     

优秀的记者是这样炼成的--从《南方周末》揭黑报道看优秀记者的素质

《南方周末》对中国民生疾苦和社会流弊的长期关注与揭露，是它赢得许多人认侧的重要因素。这些揭黑报道除了题材本身足够吸引读之外，准确的事实、翔实的内容、到位的细节和恰当的风也非常有助于扩大报道的影响力。     

新闻报道中隐性失实的成因及规避（下）

新闻报道中的隐性失实,是指传媒刊播新闻信息时出现的具有一定隐蔽性的失实。这种失实或隐伏得比较深(是深层次的失实),或出现在隐微处(并不引人注目),因而不易为大多数受众所识别。惟其如此,这种失实就更具危害性。当然,隐性失实的隐蔽性是相对的。具有广阔知识面和很高综合素质的受众,总是可以通过一定的途径发现报道中的隐性失实,此时,隐性失实也就无隐蔽性可言了。例如,经     

艾丰谈新闻改革的热点难点（下）

(接上期 ) 舆论监督要讲求艺术 　　辛华：具体说，舆论监督应如何讲求艺术技巧 ? 　　艾丰：我们以“中国质量万里行”这个活动为例来说舆论监督的艺术。这一活动有两个人给作了定位，两个权威人士，一个是张劲夫，他说，我们多年来重视质量工作，不是不重视质量，但是苦于没有找到一个好的、有效的推进质量工作的方法，万里行提供了一种有效的方法和途径。这是说它在经济工作中的定位。然后，徐惟诚，当时的中宣部常务副部长，他说在新时期新闻工作要为经济建设这个中心服务，“中国质量万里行”找到了一个好方法和有效途径。他是从宣传工…     

冲得上 挺得住 拿得下——记者生涯的几点体会

我于1958年2月调到解放军报社工作,至1998年夏离休,历时40年.     

告诉你一个成功的秘密——《东楚晚报》10年发展纪实（下）

1999年初,这份报纸的发行量仅仅6000份,经过6年时间,日发行量翻了10番。当地读者认为,东楚晚报的超常规发展一举改变了“黄石无零售”的历史,培养了黄石市民“吃早餐,读晚报”的阅读习惯。一位多年关注该报发展的业内人士甚至认为,东楚晚报的崛起已成为印证黄石城市文化提升的标志性事件,是黄石不折不扣的活“名片”。地市晚报因财力及信息资源所限,在基本版数及信息总量等方面均无法与省城媒体比肩。省城报纸最低也是     

《军事记者》，我的启蒙老师

刚毕业那段时间，抱着对新闻报道的满腔热情，三两天就写出一篇“大作”，总是希望能在报社哪个角落里能找到一块镶嵌着自己大名的章，可翻来翻去了很多天却始终没能找到那一块属于自己的领地。就在我将笔纸入库的时候，偶然的一件事又把我拉回了原来的轨道。     

与战士比肩的日日夜夜：[可可西里一号行动]采访追记（下）

4月22日 这一路上我恐怕要算是最幸福的人了.因为我既不操心开车,也不操心看守车上的偷猎者.困倦袭来,便放心地睡去.尽管车颠簸得很厉害,我却觉得像摇篮一样,睡意更浓. 晨曦微露时,我们进入了若羌县依吞布拉克镇.这是一个令人恐怖的地方.破败的土……     

我不曾见面的老师

2003年初，“半路出家”的我被任命为西藏军区某山地旅新闻干事。专业知识极为贫乏的我，为了尽快适应工作岗位的需要，报名参加了军报函授学习。在不曾见面的编辑老师的指点下，写作能力大幅度提高，先后在军内报刊上稿130余篇。每当看到自己的稿件变成油墨飘香的铅字时，我总是要反复细致地读几遍，对照底稿检查自己写作上存在的不足，因为章经编辑老师之手精雕细琢后发表，其中又多了一层学问。     

斗智斗勇擒顽凶（下）——亲历破获假币案纪实

2004年7月14日上午，记来到北京，首先找到了中国人民银行总行反映情况。一名工作人员当即与货币金银局取得联系．一位处长接待了记。他先是拿起记出示的四张50元面值的纸币抖了几下，然后用手摸了摸纸币上印制的图案部分，仔细检查了水印和金属线。他还掏出一个专用的放大仪器，低下头来进行检测。足足5分钟的时间．才抬起头来。他说，记手中的四张所谓的假币其实是真币，     

怎样问出新闻来（上）

当记要有笔头功夫，但光有笔头功夫的人也许能成为一个出色的编辑，却不一定能成为一个优秀的记，因为当记首先要会采访，采访要靠腿，会跑；靠眼，会看；靠耳，会听；更要靠嘴，会问。记的“嘴上功夫”与笔头功夫同等重要，三梆头夯不出一个屁来的闷葫芦当不了记。不过，记的“嘴上功夫”一定要表现在会问上，     

漫话新闻作品的风格（下）

C:细和阔的关系。章法要细密,文思要开阔。开阔指的是要放得开,一件事一直在那里讲,讲着讲着就没话了。所以要放得开,要像放风筝一样,风筝飞得很高,但放飞的线紧紧攥在手里,放得开收得住。比如写合成作战训练,如果就事论事地写怎么也不好写,要么就是一堆专业术语,非常枯燥。怎么办呢?唯一的办法就是要放开思维,文笔开阔,我先讲了一个故事:“说起合成观念,我就想起老山前线的一段轶事。”在讲了一个连长指挥打仗忘了炮兵的故事后,问道:“诸如此类的连长在我们部队还有没有呢?”合成观念缺乏就表达出来了,比空讲道理要好得多。有了放开的意识,一切材料都可以为     

下大力宣传新时期的先进典型 --宣传典型李云南的经验和感受

2002年,我们《铜川日报》在铜川市以至全省新闻界率先推出了反映耀州区石柱乡马咀村党支部书记李云南先进事迹的长篇通讯《从私营企业主到村支书的人生追求》,在全市和全省上下引起了强烈反响,受到普遍好评。这是继推出郭秀明重大典型之     

我的巴东情结

缘起汽车还在盘山公路上艰难地绕来绕去,我的思绪却早已飞越崇山峻岭,到了那个遥远的高山小村。那里有着我心中的牵挂．那里住着曾被我资助过的学生——田俊枫一家。他们过得好吗？     

大话摄影（下）——点击新闻摄影十八穴

（续上期）（１０）必然与偶然摄影作品与绘画作品的一个根本不同点是：绘画作品是艺术修养与功力的必然体现，即水平高的作品感染力强。如要临摹徐悲鸿的奔马、齐白石的大虾，没有一二十年的功力是不行的，即使有了一定的功力，临摹出来也未必神似。而摄影佳作除了艺术修养与功力外，还多了一个偶然性，也就是运气。如李晓斌的《上访者》这幅作品，被顾铮誉为：一个会不断被提起的影像，一个会不断提供新的解读可能的影像契机。从作者提供的背景资料看，这幅作品的诞生有点类似于今天我们记者打街。当时李晓斌在北京大街上与上访者相遇时立…     

《马里恩（印第安纳）星报》编辑部信条

记住，每个问题都有两个方面，要将这两个方面都反映出来。要可信。