中国近代著名的画报——《点石斋画报》

画报是当今世界上新闻宣传重要手段之一,几乎每个国家都出版画报,不少国家(?)有多种类型的画报。画报在一些发达的资本主义国家中都有悠久的历史,但在中国出现很晚。1875年上海清心书院出版了以小孩为对象的《小孩月报》。1877年《申报》编印过不定期的《寰瀛画报》,内容多是转载一些外国画报上过时的新闻图片。1880年,上海圣教会印行的《图画新报》,也是转载一些外国画报上的风景、建筑、仕女等。这些都可以说是中国最早     

《点石斋画报》——我国第一份新闻画报

1896年梁启超主编的《时务报》热情宣传西学,影响巨大,开创了一个新时代,同时也推动了我国期刊事业的蓬勃发展,形成我国期刊史上第一次办刊热。早于《时务报》创刊12年的《点石斋画报》可以称为画报中的《时务报》,它的巨大影响和历史功绩同样在于它主要传介了西学;鲁迅评价说:“这画报的势力,当时是很大的,流行各省,算是要知道‘时务’——这名称在那时,     

《点石斋画报》——晚清社会缩影

1884年5月8日,即光绪十年四月十四日,《点石斋画报》创刊于上海,每期刊载图画新闻八幅,每月上中下旬各出印一次,具有典型的旬刊性质,随《申报》附送,不另收费,若单独零售,则售洋五分。它是中国近代创办最早、发行时间最长、内容最丰富、影响最大的石印画报。     

论《点石斋画报》的经营管理

本文从经营管理角度对《点石斋画报》加以研究,对画报的内容,发行等作深入分析,联系当今传媒发展状况,展望传媒界发展趋势,提出了"读画时代"的思路。     

《点石斋画报》绘画的艺术价值

《点石斋画报》描绘内容丰富、涉猎题材广泛,是一份贯通中西、雅俗共赏、以描绘当时社会现状为主导的画报,对当代绘画的发展亦有很好的推动作用。     

清末风靡上海的《点石斋画报》

有一幅题为"群盲聚赌"的市民生活风俗画,描绘的是清末时期混乱的社会风气,就连盲人也加入赌博之中.图画画了几个盲人乘卖卜闲余之时群聚一处推牌九,靠摸牌报出大小,以争输赢的情景.     

《点石斋画报》与电报在中国的最早图文报道

运用文献分析考证法,对《点石斋画报》中两篇关于电报的图文进行分析考证。《电报飞传求保卫,星轺移指壮声威》一文,首次以图片配文的形式报道了李鸿章阅读关于朝鲜兵变电报的情形;《谣言宜禁止》一文首次报道"炼魂魄成气以传电报"的误解。《点石斋画报》的科技图画加上文字说明,以最直接的方式表明了,在电报技术引进之初军政上层和普通民众对电报技术态度的差异,以图像为主、文字为辅的传播方式,很大程度上减弱了传播过程中的阻力,开辟了科学普及的新道路,竖起了中国近代科学技术视觉信息传播的里程碑。     

辛亥革命前的革命派期刊与立宪派期刊——中国近现代期刊史札记之七

从1898年9月下旬戊戌政变发生到1911年10月武昌起义这一段时期,中国处于政治暴风雨的大动荡大变革时期,政治思想剧烈变化,各种思潮丛生,反映在期刊出版事业上,出现了宣传各种政治主张和宗旨的期刊。维新运动失败,八国联军侵占北京以及订立《辛丑条约》,把中国推上亡国迫在眉睫的关头,使许多人对腐朽的清政府幻想破灭,选择了革命的道路,于是,孙中山倡导的推翻清王朝、建立共和国的革命思想得到广泛传播,并日益深入人心,革命期刊纷纷出现。与此同时,也有些人主张改良     

《点石斋画报》描绘的清末广告风尚

一研究的起点1.逻辑起点《点石斋画报》着眼点描绘的清末19世纪洋务运动结束与戊戌变法开始的10年,是中国被动学习和主动求知观念激荡交织的10年,同时也是中国现代化进程的最初阶段——器物层面的末期。从图像学角度分析,画报描绘了古老的中国用交糅着民族道义、革新欲望、陈旧意识、兴奋而又慌张的眼神,从"偷偷地看"到"主动观     

都市休闲期刊从《礼拜六》开始——中国期刊史札记之八

要说都市休闲期刊的编辑策划从《礼拜六》开始,期刊编办者想必会一致认同。因为单就都市休闲期刊而言,《礼拜六》实在是一笔可观的期刊资源。 要说中国都市休闲期刊的产生发展从《礼拜六》(1914年6月至1916年4月,1921年3月至1923年2月)开始,文化史家们还能一致认同吗?文     

图文视域下的晚清画报——以《点石斋画报》为例

正艾尔雅维茨曾说:"无论我们喜欢与否,我们自身都处于视觉成为社会现实主导形式的社会中。"1从印刷术的发明到摄影技术的革新,电视电影的广泛应用,以图像为传播媒介的视觉景观充斥着我们的生活。今天,我们已被大量的视觉图像符号所包围,图像文化已成为日常文化的一种主导形态,而早在十九世纪中晚期的中国晚清,就开始见证着视觉文化的兴起。晚清时期出现的一种新兴的媒介体裁——     

《国闻汇编》运作的启示——中国期刊史札记之五

是报刊不分的历史形态原因也罢,是报纸的发展势头迅猛强劲超越了期刊也罢,中国近代报业是素有办刊传统的。其办刊谋略有两种表现形式。其一是将报纸内容汇编成册,将报纸上传播的内容视如再生资源,予以二次传播。如1874年在香港创刊的《循环日报》,次年便出版一份月报,选择重要时事汇编成册,每月一期,每年取费一元,但因销数不多,办了一年也就停了。此为“汇编月报”。创刊于1897年4月的《湘学报》旬刊,由唐才常、陈为镒主编,出至第23期汇编成册,出至第40期又汇编成册,这就是不定期的汇编刊了。此为利用撤纸资源而做的期刊简单再生产。其二是报社正式创办期刊,或先有报再     

《点石斋画报》里的“UFO事件”

《点石斋画报》发行的时间:以书的形式每月出3号,每号含8张双页的配文图画.每号的售价是5分,而100分才是1两(银元).它在上海发行,至1898年8月16日,共计发行了528号,随《申报》附送订户.因画报印刷精美,画法中西合壁,人物背景生动真实,内容贴近生活,及时报道社会热点、朝廷腐败、列强侵略、民俗奇闻,可看性强,时效性足,发行渠道畅通,风靡上海.     

《小说月报》改刊策划的启示——中国期刊史札记之九

在中国期刊发展史上．因期刊改刊而深刻影响社会化进程,同时招致读热烈赞誉和极力诋毁的,恐怕莫过于茅盾改革《小说月报》了。     

《点石斋画报》里的博习医院旧闻与新知

我知道《点石斋画报》的名字已经是很久以前了,但看到它是在这几年,不同版本的《点石斋画报》不时在书店里露面。当然,这不同版本的《点石斋画报》,是今人根据选题要求不同而重新选编印刷的,故而各有详略不同。     

《点石斋画报》对中西式绘法的运用

1884年,由美查主办,风俗画家吴友如主编的《点石斋画报》开始发行,一经出版就成为当时最有影响力的时事新闻画报。至停刊时,《点石斋画报》已发行了4666幅新闻画。本文旨在从美术层面分析画报中对明暗、体积的表现,研究《点石斋画报》的画师们是如何融合中西绘法,为我们描述出了一个传统与现代交融的晚清社会,希望其图像的表现手法和影响能为如今的新闻摄影作品和新闻图片提供启发。     

《点石斋画报》案与"苏报案"——台北访档之一

2000年4月,我在台北作学术访问研究,在中研院近代史研究所档案馆看到一批与上海史有关的档案,包括上海公共租界、法租界的档案,关于日本在上海谋求建立专管租界的档案,四明公所的档案,关于苏报案交涉经过以及关于江南制造局翻译馆西书影响的档案.     

伟大的开端:维新运动时期的期刊——中国近现代期刊史札记之六

一、一个论点维新运动时期是我国近代期刊史的正式开端,也是一个伟大的开端。维新运动时期期刊的勃兴,是一件划时代的大事,意义重大,影响深远。从汉唐到清代,我国有《开元杂报》、《京报》、《驿报》等一类出版物,登载皇室动态、皇帝谕旨,官吏升迁、大臣奏折等一类内容,已起到传播信息的作用,一般认为它们是我国古代的报纸,但是也可以认为是近现代期刊的原始或者早期的形态。     

《新青年》三题──中国近现代期刊史札记之八

《新青年》三题──中国近现代期刊史札记之八陈江一、《新青年》在期刊史上的地位《新青年》原名《青年杂志》，１９１５年９月创刊上海，到１９２６年停刊止，前后存在了一年以上。《新青年》在这一年多中，大致分为三个时期：（１）１９１５—１９１８年，是反封建主义...     

叶圣陶过誉《小说月报》的由来与检讨——中国期刊史札记之一

有人说,如果研究王国维,首先要研究他为什么正当学术盛年的50岁时沉湖自杀。研究编辑家茅盾,研究中国现代文学期刊史也有类似的难题。 1945年,茅盾50大寿时,叶圣陶朝花夕拾重提旧事作为寿礼。他在《略谈雁冰兄的文学工作》一文中说:“我不说革新以后的《小说月报》怎样了不起,我只说自从《小说月报》革新以后,我国才有正式的文学杂志,而《小说月报》革新是雁冰兄的劳绩。” 此说影响甚广。当今茅盾研究者也颇多引用。 略懂而不深入研究中国近现代期刊史的人是难免颇感突兀的。如此过誉评价,总让人难以理解,难以认同。