新闻媒体的消极权利

在是否应该把网络上一些哗众取宠的＂雷人＂请进电视演播厅的问题上,我与年轻的电视工作者发生了一点小小的分歧。我认为这些急于出名的年轻人利用网络炒作自己无可厚非,可是,作为电视工作者,应当小心谨慎地处理这类网络“新闻事件”,不能随随便便地将这些人放进演播厅,让他们利用电视台这个“社会公器”夸夸其谈,从而达到他们哗众取宠的目的。     

透过“包装”看电视媒体品牌营销策略

＂包装＂是成功塑造电视媒体品牌的重要手段,它是电视产品成功走向市场的关键一环。＂包装＂一词最早是针对产品而言,之所以把它用到电视上,是因为产品的＂包装＂和电视的＂包装＂有着共同之处。     

论当代电视文化的媒介立场——基于个案的媒介奇观化分析

随着媒介技术的视觉化,媒介呈现方式由＂景观化＂向＂奇观化＂转变,本文在道格拉斯·凯尔纳的＂媒介奇观＂论的基础上,以当代电视文化奇观——《我爱记歌词》为个案,论述电视媒介对于奇观的塑造,继而分析其媒介背后的动力根源,最终试图对电视奇观乃至媒介奇观进行辩证认识和反思。     

播音员、主持人要学会“说话”

著名主持人靳羽西说：＂我主持节目就像面对一个人说话,而不是许多人,不是像在大会上讲话。因为做电视主持人,你就是坐到别人家里头了,坐在人家面前,像我和你坐在家里交谈一样。＂     

我给杨台当“枪手”

人们缅怀杨伟光,是怀念20年前央视那段激情燃烧的岁月。9月20日晚,央视原台长杨伟光因病去世。在央视的多事之秋,老台长的离世迅速引发广泛热议,一些平面媒体也是消息、专访、照片、大V一起上,不惜版面。我和杨台的上次见面还是前年在中国电视艺术委员会举办的＂荧屏守望者＂颁奖会上,我恰好挨着杨台坐。我告诉他当年《中国电视论纲》的序言就是我写的,由此我的笔名被圈子内的朋友戏称为＂杨伟光＂。     

心存敬畏 做有影响力的报道

2011年,武汉市委、市政府掀起了＂责任风暴＂、实施＂治庸计划＂。也是在这一年,为了配合武汉市治庸问责工作,我成为电视问政的主创编导之一。当时虽然有前几年的一些经验,可是电视直播却是从未有过的问政形式。如何做好电视问政,对于节目组来说是件挺忐忑的事情。2011年5月30日,对电视问政高度重视,亲自组     

浅析专题节目中的访谈

＂访谈＂作为一种电视语言形式,在20世纪90年代的突然崛起,是中国电视专题片叙事语言结构的一次重大转换。遍查1993年以前的电视书籍,＂访谈＂一词尚杳无踪影。然而在此后的短短数年间,＂访谈＂却成为中国电视界使用频率极高的一则术语。但是,＂访谈＂在使用上的广泛性和在认识上的模糊性,却形成了鲜明的对照。这不能不说是近年来的电视实践所留下的一个理论空缺。     

论电视民生新闻向公共新闻的演进

电视民生新闻的本质是＂平民视角、民生内容、民本取向＂,电视公共新闻的本质是回归新闻的公共性,两者在本质上相通。本文试图借鉴公共新闻的公共领域建设特征,结合国内民生新闻发展的现状,探索电视民生新闻向公共新闻突破的途径,由＂小民生＂演变为＂大民生＂。     

偏离主题的真人秀——对当下新派电视交友节目的分析

2009年年末至2010年的现在,电视交友节目在荧屏上火爆一时。本文以2009年收视率排名前五位的省级卫视及首先开播新一轮电视交友节目的山东卫视旗下的各档电视交友节目为样本,通过对此类节目兴起的背景、呈现样态、特征等内容的分析,发现新派电视交友节目呈现给我们的是一场偏离了＂情感＂和＂交友＂主题的电视真人秀。     

西方电视媒体重大事件涉华报道三部曲——以“哥本哈根气候变化会议”报道为例

哥本哈根气候变化会议前后,西方电视媒体为配合西方国家淡化自身＂历史责任＂,迫使我在承担＂共同但有区别＂的责任上让步,使世界主要经济体处于＂同一起跑线上＂,明显表现出会前散布怀疑情绪,会中歪曲事实真相,会后持续不实报道的三部曲。面对西方日趋明显的责任分担压力,中国需要积极争取气候变化议题的话语权,对部分西方媒体的不实报道进行有力反击,进一步提高国际舆论引导能力。     

浅谈综艺节目的创新和流行趋势

我对电视综艺娱乐节目创作可以用三个关键词总结,这就是——＂欢乐＂,＂创新＂,和＂流行趋势＂。 首先说说＂欢乐＂和＂创新＂。 把这两个词放在一起,是因为我觉得＂欢乐＂和＂创新＂是分不开的。每一档综艺节目的制作者,都希望为观众创造＂欢乐＂;每一个创作者都在想,用什么方法能达到这一目的？我认为,琢磨各种招数达到＂欢乐＂的过程,其实就是综艺节目创新的过程。     

“限娱令”背景下的电视娱乐节目转型探析

针对电视荧屏上娱乐节目的低俗化与同质化等现象,国家广电总局颁发了《关于进一步加强电视上星综合频道节目管理的意见》（简称＂限娱令＂）,对各卫视台从2012年起在娱乐节目的播放时间、内容和数量上作了严格的规定。针对＂限娱令＂的颁布,不少电视台纷纷做出调整。本文对我国娱乐节目的现状进行了分析,联系＂限娱令＂的颁布,提出其对娱乐节目的影响意义,研究娱乐节目在＂限娱令＂背景下如何转型的策略。     

“盒子”来了,电视怎么办

核心阅读：有人认为,家庭应用＂盒子＂最大的功能是在网络视频上,传统的电视媒体,原有的电视终端——有线电视机顶盒,将因其功能单一、体验差等原因逐渐脱离用户的视线,从而造成收看传统电视的人群数量（特别是年轻人）逐年减少,传统电视的收视率也大幅下降。由此,传统电视媒体终将逐渐失去其主流媒体的地位,互联网电视机顶盒背后所代表的开放式互联网视频服务,终将颠覆整个电视产业。传统电视产业的发展真的会走向终点吗？作为一名电视媒体从业人员,笔者试着从传统电视的角度谈谈＂盒子＂对传统电视行业的冲击和应对。     

“超级电视”能否创造下一个媒体神话

处理器时代,超级电视对传统电视来说是一种超越,电视的身体依然在,但是面临了一场史无前例的换血。3月18日,乐视继60英寸超级电视X60、50英寸超级电视S50、39英寸超级电视S40后,推出超级电视＂私家智能影院＂Max70,将融合触角伸向了电影屏幕,2000台5分49秒全部售罄。超级电视借力《我是歌手》、《爸爸去哪儿第二季》等人气节目水涨船高,网络疯抢局面,更让人惊呼超级电视是不是迎来了春天？     

嬗变的视频：大电视产业竞争格局新解

所谓＂大电视产业＂,指的是在媒介融合背景下形成的以＂视频＂为中心的硬件设备生产和视频内容产业。这一产业概念的范围拓展了传统电视产业的内涵,改变了电视传媒机构在产业价值链条上的角色和作用,呈现出传统电视产业链的垂直整合及社会资源的水平合作等特点,     

“新闻式电视批评”的可行性

我国报纸的专刊版面涵盖房地产、汽车、通信、旅游、医疗、美容等众多领域,惟独没有电视领域的专刊。电视评论的主要阵地是学术期刊、网络和电视上的极少部分栏目,报纸上鲜见电视评论。事实上,在中国报刊上开展＂新闻式电视批评＂既有学术研究的必要,也有市场运作的大有可为空间,于读者、批评家、报纸的发行量、电视节目……等各方都有利而无...     

二维码应用的思考

我是谁？我从哪里来？要到哪里去？这是哲学中最经典的三个问题。我叫＂二维码＂,我乘坐新媒体这班顺风车而来,却不知路在何方？这是蓬勃发展的新媒体所带来的疑问。一、二维码联姻湖北日报开创全媒体报道先河二维码实际应用于纸媒,主要使用其视频再现功能,使报纸变成一个掌上移动电视,读者只需用手机或平板电脑扫码,就能看到多媒体呈现的移动＂报纸＂视频,从而使平媒实现全媒体报道。湖北日报与二维码联姻则不到一年光景：2012年11月,党的十八大报道首次以＂二维码＂的形式刊发在湖北日报上;     

2011年电视纪录片研究话题列举

电视纪录片理论：真实性辨析 中国电视纪录片发展几十年间,关于纪录片中能否＂表现＂,怎样＂表现＂,理论界一直存在着不同的声音。既然无法在其必要性和重要性上分出高下,学术界逐步开始在如何使用、利用它上实现妥协。特别是＂表现＂的广泛应用所带来的一系列问题更是加剧了这一倾斜的发生。     

试论90年代舆论监督语态的纵深发展——以《春城晚报》为例

创办于1980年的昆明《春城晚报》在90年代的舆论监督报道中呈现了形式上的＂征文化＂和内容上的深度发展并置的特点。＂征文化＂是在电视反馈滞后的时代,晚报开发与读者沟通的新形态,而深度报道的出现同时满足了传媒价值落点转移及其与电视共生的竞争需要。     

浅谈地方电视民生新闻热线存在的问题及对策

近年地方电视媒体民生新闻取得了长足发展,作为新闻线索重要来源的民生新闻热线也真正＂热＂了起来。但火热背后也遇到了一定的问题,存在着问题类热线多、热线琐碎等问题。本文试分析地方电视民生类新闻热线遇到的＂问题化＂、＂琐碎化＂及其产生的原因,从遵循新闻选择规律处置民生新闻热线,以及在操作上实行归类处理等方面,探讨了电视民生新闻热线在的处置方法。