一根鱼刺的疼痛

说来真有些好笑,已过不惑之年的我,一日与同科组老师小聚慢酌之际,竟被火锅里嫩嫩滑滑、美味可口的黄骨鱼"忽悠"了一下。一根细细的鱼刺横在喉间,让我苦不堪言,痒痒的,又有些隐隐的疼痛,食不能咽,酒倒是可饮,只是兴致减去大半,甚     

"粮食"的诠释一种——评向本贵的长篇小说《凤凰台》

“农民”与“粮食”的纠结,可以衍化为农民小说中许多其他的相关话题,如土地主题、阶级剥削主题、甚至礼教“吃人”主题等。长篇小说《凤凰台》同样采用了这种视角,小说文本不仅以“农民”与“粮食”二者的关系作为推动情节发展的结构性因素,更在事实上突破了作者自定的农民“吃饱肚子”、“住上瓦房”的“理想”主题,而呈现出特殊时代农民日常生活里“人道主义”情怀的“饥饿”。这部作品对于人之尊严的受损害、与农村社会中隐蔽的“恶”文化的反映,使其成为一个典型的反讽文本。     

《看不见的城市》中"时间零"的小说艺术

卡尔维诺在《寒冬夜行人》中提出的"时间零"是指连接故事来龙去脉的中间点.早在《看不见的城市》中,卡尔维诺就已经践行着这种理论,使小说摆脱了线性叙事的限制,开拓出广阔的天地."时间零"艺术跟中国诗歌意象思维有着异曲同工之妙,同时又是身处后现代语境中的卡尔维诺对西方叙事文学整体主义传统的反思.     

《看不见的城市》中“时间零”的小说艺术

卡尔维诺在《寒冬夜行人》中提出的“时间零”是指连接故事来龙去脉的中间点。早在《看不见的城市》中,卡尔维诺就已经践行着这种理论,使小说摆脱了线性叙事的限制,开拓出广阔的天地。“时间零”艺术跟中国诗歌意象思维有着异曲同工之妙,同时又是身处后现代语境中的卡尔维诺对西方叙事文学整体主义传统的反思。     

体验幸福的教师生活——我与《教师博览》

2000年10月订阅杂志时．我在《全国报刊杂志目录》中得知江西出版着一份《教师博览》,我减少了往年订阅的一份教育杂志．改订《教师博览》。2001年第1期《教师博览》到手,美轮美奂的封页及目录中的17个栏目给我清新欣喜的感觉．阅读杂志中的每一篇文章．既像平易近人的大师给我诠释教育的精髓．又如学养丰厚的智者给我讲述智慧的教育故事．疲惫的我犹如吃到了从未尝过的滋补珍品．心旷神怡一词不足以表达我如释重负的感觉。     

生活是美好的——成长小说《马蒂和三个天大的谎言》导读

作者看台萨拉·瑙托,德国作家．1964年生于柏林。他在大学期间分别攻读了日耳曼语言文学和斯堪的纳维亚语言文学专业。作为自由译者和作家,     

精神的逃逸——《曲别针》导读。

《曲别针》是近年来国内小说创作的一篇难得的短篇佳作。它从当下生活秩序、日常经验及人的生存之道出发,拨开时代语境的氤氲迷雾,在象征的映像中,展示了人与人之间所固有的相互关联和复杂冲突,并将“人的精神分裂”这一语言艺术中最深刻的主题以一种貌似闪烁其辞却又准确精致的叙述生动地表现了出来。     

精神的力量——《一枚硬币》导读

小说名为《一枚硬币》，其承载的是一份沉甸甸的母爱与一种伟大的精神力量!     

被牺牲的替罪羊——《接骨师的女儿》的原型解析

谭恩美的新作《接骨师的女儿》塑造了一位受迫害的中国传统女性“宝保姆”的形象。“宝保姆”挑战了当时社会的礼教和道德,受到了集体的迫害,成为一个被牺牲了的替罪羊。本文运用原型分析的手法,和集体无意识的理论,分析了替罪羊形象产生的原因和意义,以及它的社会功能。     

论卡尔维诺《寒冬夜行人》的元小说叙事策略

<寒冬夜行人>是卡尔维诺用来演示后现代叙事理论的一部杰作.卡尔维诺在该书创作中进行形式上的实验与创新,采用了后现代叙事中的框架策略,在文中嵌入十部不同类型的未完成的小说片断,形成多维叙事视觉的元小说框架.卡尔维诺通过设置作家、读者等一系列人物来展示并讨论作家、读者与文本之间的关系,表述了小说阅读与写作理论,是一部名副其实的"小说中的小说",即元小说.     

无法被规训的另一面——《我们的会场》导读

不识庐山真面目,只缘身在此山中,只要是体制中人,无不对从上到下弥漫于整个社会中的会场文化感同身受,但却鲜有人能像范小青这样不仅轻轻松松地跳出了会场的八卦阵,而且自信地将会场拿来为我所用,将现实中会场对人的规训巧妙地翻转为人对会场的嘲     

论王小波与卡尔维诺小说创作的异同———以《白银时代》系列为例

卡尔维诺是意大利当代最优秀的小说家,王小波是我国当代著名的文学家.王小波对卡尔维诺的作品爱不释手,他的小说创作中随处可见卡尔维诺的创作踪影.他们的小说创作在故事内容的设置、叙事技法的安排和思想内涵的表达三个方面都有很多异同.正是他们小说创作的异同,引发了学术界的研究热潮.     

还说《狂人日记》——对《狂人日记》的修辞阐释

《狂人日记》作为现代白话小说的奠基之作,自刊载之日起,介绍、批评和阐释的文字不计其数。但这并不意味着作品的意义已经穷尽。本文试图从修辞角度再度诠释《狂人日记》。首先在宏观修辞层面来看其以“癫狂”的语言揭示中国传统历史与文化的“吃人”的真实本质。这主要表现在三个方面:一是语境误置和语体混用;二是以“讲述”的方式“展示”狂人的心理内涵;三是打乱作品中的叙事时间。其次,从微观修辞层面——“结构性反讽”来探讨其独特魅力。也表现在三个方面:对比性构成因素并不是静止的,而是动态的;其隐形反讽的意味需要“反思”;具有更大的覆盖性。为此我们才更可以深切的感受到鲁迅作为小说家、文体家所表现出来的独特性和创造性。     

一幅小市民生活图画——《童年》导读

[时代背景]本书是苏联伟大作家马克西姆·高尔基自传体小说三部曲(《童年》《在人间》《我的大学》)的"童年生活"部分。自传三部曲是在列宁的鼓励下写成的,它们独自成篇,又前后相     

生活是一种忍耐——读海飞《像老子一样生活》有感

老子,让人想到其思想,厚德载物,雅量客人,高调做事,低调做人. 而海飞的小说里的"老子",是杭州方言我"的代称,与老子无关.在我的印象里,南方城市人讲话总是温言软语,有着江南水乡的雅韵,吴越文化总是给人以至柔、至深的、至醇的享受.而"老子"一词让人觉得有点北方的霸气,与南方的婉约是相对的.     

展示与狼共舞的拓荒生活——《草原上的小木屋》导读

【作者简介】劳拉·英格斯·怀德(1867～1957)出生于美国威斯康星州的大森林,童年时其生活足迹几乎遍及美国西部,15岁时就在拓荒者开办的小学执教。她从65岁开始写小说,写到75岁,一共写了九部。她没有高深的学历,也没有受过严格的写作训练。这九部小说并没有曲折的情节,也没有华丽的词藻,但成为了世界儿童文学的经典。在美国白宫的网站上,被列入美国儿童文学作家"梦之队"的作家只有三位:     

人性的证明——《夏日里最后一朵玫瑰》导读

《夏日里最后一朵玫瑰》是一首动听而忧伤的歌曲。濒临死亡的女艺术家，手拿玫瑰的小偷，本来是永远不会相交的两条直线，却因为艺术家对生命对艺术强烈的爱和那个被世人所不齿的小偷尚未泯灭的人性而在夏日里为我们演绎了这一出悲喜剧!那个曾经芳华绝代的女子，在她生命的最后岁月里，谁都忘记了她唯独她没有忘却自己，她一遍又一遍地回忆着曾经美丽的青春和艺术，忧伤但不怨恨。尽管时日无多，但她毫不放弃地追寻着让她能重新绽放光彩的“机会”。     

读《红楼梦》，看女性生活

《红楼梦》作为一部百科全书式的小说作品,不仅描绘了清朝康乾时期社会的生活,而且细致、全面、多层次地描绘了当代社会背景下的女性生活,通过女性的衣、食、住、行这四个基本生活条件来展示女性的生存状态。作者把这四个基本方面融会贯通．使小说中的女性人格化、个性化、风格化．从而展现其地位、性格、兴趣、喜好等,给人留下了极其丰富的想象空间。     

《艾米丽·狄金森的秘密生活》

如果艾米丽·狄金森想出名的话,她就会独自到一个脏乱不堪的“酒馆”,和一位粗暴的学者偷情．杰拉米·查林在其有关小说中大胆地写出了可能这样的艾米丽。我们知道,她靠一种更宁静的方式出了名——写诗,她的诗感情奔放,刺痛人心．令人不安。     

绝望中的幸福与幸福中的绝望——评曾楚桥的《幸福咒》

曾楚桥的《幸福咒》，是一篇构思精巧绝妙的反讽小说。表面上看，作者的叙述是写实的，冷静的，有节制的，整个叙事从容不迫，如同生活流一般，但实际上，小说的叙述结构显然又经过了作者的精心编排，其中蕴含了反讽的意味和批判的力量。