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2004年,《暖》代表中国电影参加了国际四大电影节之一的东京电影节。影片在日本获得极大成功,最终获得东京电影节最佳外国影片奖。也正是因为这部影片,让大家认识了山东人郭小冬。郭小冬,被称为中国2004年影视圈的“黑马”。他在电影《暖》中细腻、感人的表演,让他赢得了观众的认可。导演霍建起说,那个敏感甚至有些脆弱的井河就是郭小冬,《暖》就像是为郭小冬量身订做的,他和这个角色真是太吻合了。梦想源于《大众电影》“其实每个人都有自己的理想或梦想。不管将来这个理4想能不能实现,但在孩童时代他就会为这个理想去奔波努力,它是一种动… 相似文献
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谢凤英 《漯河职业技术学院学报》2012,11(6):124-125
虽然诗歌和电影属于不同的艺术领域,但是却有着千丝万缕的联系。80、90后观众用新新人类的思想、价值观评论电影《山楂树之恋》,其中微词颇多,但是如果我们把它放在历史语境中评说那个特殊的年代,会发现影片如诗一样的表达。 相似文献
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1973年,安东尼奥尼的《中国》在美国上映,被评为1973年在美上映的"十佳纪录片"之一;1976年,伊文思的《愚公移山》上映,却遭到西方世界的抵制。其实把他们两人的影片放在一起来看,就能得到一个当时中国的大致影像。 相似文献
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电影《走着瞧》以荒诞、魔幻的艺术表现手法展开主人公和两头驴的故事,这些看似荒诞不经的情节,其背后蕴含着强烈的时代真实性的逻辑。影片中人驴之争反映了当时崇尚斗争哲学的社会现实,折射了那个年代知青处境的无奈,他们与命运的抗争充满着悲剧色彩。 相似文献
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《佳木斯教育学院学报》2016,(12)
1972年,意大利新现实主义电影导演米开朗基罗·安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni 1912.9—2007.7)受周恩来总理的邀请来中国拍摄纪录片《中国》,他以其特有的理性和"日常的方式"拍摄的这部纪录片播出后激怒了中国并轰动了全世界,在当时引发了一场中意外交事件以及在中国乃至意大利持续了一年多的大规模全国性批判运动。2004年11月至12月,具有历史性意义的安东尼奥尼电影回顾学术观摩会在北京举行,《中国》历经32年终于在中国公开放映。2007年7月安东尼奥尼逝世,11月意大利正式发行《中国》DVD。从这部纪录片在中国社会的接受历史,我们可以看到中国社会三十年的历史变迁。 相似文献
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《阳光灿烂的日子》无疑是20世纪90年代中国电影的一个惊喜。姜文那冷冷的独自不仅将他自己带入了回忆，同时也将我们带入那个阳光灿烂的日子。因为对于那个时候仍留在城市里的孩子来说，这段日子无疑是自由自在而又无拘无束的。与这部电影相比，其实我更喜欢王朔的原作《动物凶猛》，因为 相似文献
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周星驰的反讽语言和形象给观众留下了深刻的印象。他的“无厘头”让他深受大家的喜爱,他纵横驰骋香港影坛十余年。提起周星驰,大家自然而然的把他与喜剧联系在了一起。但周星驰的电影并不是就喜剧两个字可以概括的,细细品位,里面夹杂着更多的是悲剧,让人想哭却哭不出来,只能用笑的方式去对待。确切的说,周星驰的电影是披着喜剧外衣的悲剧,至少对影片《大话西游》来说是如此的。 相似文献
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李圣音 《作文世界(高中新语文伴侣)》2004,(9)
我们成长于被长辈们称作是“幸福时代”的80年代。我们有80年代人的特质,我们同样也有80年代的电影童年……《星球大战》我想不会有一个80年代的孩子没想像过自己开着飞船在银河系里漫游,不会有一个80年代的孩子没有想像过自己心中的外星人。我们都在自己的童年里拥有丰富的想像力,我们幻想着成为“银河系战士”,祈求世界和平;我们幻想着成为“长老”,希望像他一样德高望重。但是若干年之后,当我们在看《星战前传》的时候,忽然发现那个天真的孩子已经不在了……《香港制造》中国的电影在这个时候已经出现了第六代导演,我们也和中国的电影一… 相似文献
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金松林 《黄冈师范学院学报》2014,(1):83-86
受意大利著名导演安东尼奥尼的影响,1974年4月罗兰·巴特和他的朋友一行来到中国。由于当时的中国还处在"文革"之中,浓厚的政治氛围以及套话的滥用很快使罗兰·巴特对这次旅行丧失了兴趣。不过,他对中国所作的安东尼奥尼式的观看恰恰能够让我们更为真切地看到那个时代的背影,从而警惕权力对自由的侵蚀,防止历史重演。 相似文献
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一、设计思路:为了喜迎建党九十周年,围绕红色主题,我结合教学对象的实际能力以及具备的经验基础,设计了本节声乐活动:《重温红色金曲再唱〈闪闪的红星〉》。《闪闪的红星》是我国上世纪70年代的一部经典红色电影,影片描 相似文献
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德国导演汤姆·提克威是世纪交替之间德国电影闪现的亮点,这位11岁就拍摄短片的“电影娃娃”,从上世纪90年代以来以《致命的玛利亚》、《罗拉快跑》、《公主与武士》、《天堂》等影片,以及最近在中国国内上映的电影《云图》展现了他与众不同的电影才华,它在电影艺术方面,打破传统叙事方式,通过镜头运动、视听语言、人物情节设置等方面进行创新,本文通过影片分析来体悟汤姆·提克威导演的电影艺术带来的德国电影新气象. 相似文献
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<正> 电影诞生于一八九五年,第二年就从西方传入中国。一九一三年,上海亚细亚影戏公司拍摄了我国第一部故事片《难夫难妻》,它猛烈地抨击了封建包办婚姻制度,显示了我国早期电影中的现实主义。到了三、四十年代,在党的直接组织领导下,我国进步左翼电影运动蓬勃发展,涌现了一大批优秀故事片,如《渔光曲》、《桃李劫》、《风云儿女》、《马路天使》和《一江春水向东流》等。这些影片真实地反映了当时社会的时代风貌,配合了民族民主革命斗争,发挥了一定的战斗鼓舞作用,也在中国电影的现实主义道路上起了开路先锋的作用。今天,这些影片仍然是中国电影史上的十分宝贵的思想艺术财富,是我们回顾了解三、四十年代这一时期的生动教材,又是艺术上具有较高鉴赏价值的珍品。 相似文献
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利用电影塑造英雄,表达国家利益和民众主张,这是1949年以来中国电影一直承担的一项使命和任务。从1978年以来,中国电影先后参与了"揭批‘四人帮’""改革开放""反腐倡廉"等,并在其中塑造了诸多英雄。到20世纪90年代,平民化的英雄,或者说英雄的平民化成为潮流。这类影片中最有代表性的就是《焦裕禄》《孔繁森》。这类影片没有阶级斗争、没有具体的反面人物、没有尖 相似文献
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对于沈从文的《边城》 ,自其发表以来 ,已有很多研究文章问世 ,正的反的各有说法。近来细读《边城》数遍 ,总觉还有一些要说的话 ,那就是《边城》寄托了沈从文的人生理想 ,他把湘西那个叫茶峒的地方演绎成了他的人生天堂。所谓 :地域的边城 ,精神的中心。《边城》写于 1933年 ,对于这个年份 ,稍微熟悉中国历史的人都知道 ,当时中国正处在尖锐激烈的阶级矛盾和民族矛盾之中 ,正所谓民不聊生、生不如死 ,这是中国绝大多数人的处境。沈从文此时正在北京 (北平 )求学 ,他面对的现实与他心目中的“茶峒”有着巨大的反差。而对沈从文来说 ,他是非… 相似文献
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看过电影《梅兰芳》的人一定记得余少群这个名字,因为他在片中扮演了青年梅兰芳,其俊秀的脸庞让人难忘,他也因此一下子拿了八个新人奖。此后,余少群却以精致脸孔、腼腆形象在荧幕上“大打出手”：《功夫咏春》中那个天天被打的功夫小生, 相似文献