“蒋陈恋”：欢喜冤家一世情缘

10月29日晚，怀孕7个月的蒋勤勤挽着丈夫陈建斌，出现在第23届中国电视金鹰奖颁奖典礼现场。当晚，两人同时获得“观众喜爱的电视剧演员”奖。     

一周荧屏热点

今年的电视“金鹰奖”已经结束。本届的“金鹰奖”是湖南电广接办以来的第二届，没了上届的风光，却凭添了许多责难。比如会议费收费过高、组织工作十分混乱、假票创历史纪录、获得“最受观众喜爱男女演员”濮存昕和曹颖在投票的最后10分钟内分别狂涨了6万张之多被饱受猜疑……面对这一     

怎样提升“大众电视双十佳”的影响力

<正>为了繁荣中国电视艺术,促进中国电视艺术家思想艺术水平的提高,由中国广播电视学会和中国大众电视社在 2001年发起和主办的“双十佳”活动, 由观众投票评选出中国年度最受欢迎的“十佳导演”和“十佳演员”,到今年已经举行了五届,目前已经和飞天奖、金鹰奖并列为中国电视最重要的三大奖项之一。这种完全观众票选产生的导演、演员排行榜,可以说是电视文艺工作者和观众之间更进一步的“三贴近”。     

德国电视书评:多少欢喜多少忧

德国电视二台(ZDF)持续了13年的书评节目“文学四重奏”,于2001年12月14日上演了“最后的绝唱”。 “文学四重奏”这个节目,每两个月播出一次,每次播出的时间为75分钟。在节目中,由德国当今文艺批评界的“教皇”马塞尔·赖希-拉尼茨作为主持人兼评论员,评点几种出版物,其中又以新出版的文艺书为主。同时主持节目的还有3个正式演员和1个客串演员。大家的评论可以海阔天空、纵横捭阖,是个有品味、层次高的文化节目,深受广大电视观众     

拒绝“七年之痒”

从2000年至今,中国电视金鹰奖落户湖南广电已有七个年头,在金鹰奖基础上创办的金鹰节,也整整举办了六届。作为承办方的湖南广电每届金鹰节都严阵以待,力求再为观众献上一席视觉盛宴。金鹰节期间,记者专访了本届金鹰节领导小组办公室主任、湖南广播电视局副局长吕焕斌,他信心百倍地表示,湖南广电一定办好金鹰节,拒绝“七年之痒”。记者:今年是金鹰奖改为两     

“家”的贬值谁之责?

近来,不少人都感受到这样一种现象:一个崭露头脚的歌唱演员只灌了两盘磁带,就很快被人称作“歌唱家”;一个只演了几部电影的演员因获得一次“×角奖”,不久就被人封之为什么“表演家”;一个初涉文坛的小说作者只发表了几部中篇小说或剧本,也很快被人冠以“青年作家”的头衔,等等。大概是有人实在看不下去了吧,于是呼吁:如今的“家”太多了、太滥了、太不值钱了! 本人也有同感,于是引起深思“家”者,自成一家也。一个在某一专业上没有较深的造诣、独特的建     

新闻呼唤“土台子意识”──淄博市电台一则广播专题报道获大奖的启示

在1996年底揭晓的第三届中国广播文艺政府奖评奖中，山东淄博人民广播电台选送的广播专题报道《豫剧演员章兰的故事》，一举登上了中国广播政府奖的最高领奖由．大奖桂冠缘何被一家市地小台摘取？探究起来，不能不留给我们今天的新闻人诸多启示．启示之一：关注基层，土台子上出新闻．主人公章兰是聊城市豫剧团演员，中国戏曲“梅花奖”获得者，中国十大豫剧名旦之一，35年坚持在晋冀鲁豫的土台子上为农民演出．这样一条题材的“活鱼”为何被异地电台记者捕捉到？有敏锐的新闻“慧眼”是其一，更重要的还在于两眼向下，关注从基层涌出的新闻…     

外宣.特色.配角:关于省台上星频道定位的思考

所有省台都已上星,连同中央台一起,星上有了４０来个中国的频道。每个上星的省台都号称覆盖了全国(甚至更广大的地区),特别在客户面前常以“全国性”自诩。但就实际而言,观众主要看的还是中央台和本地台。外省频道被收看的并不多。比如南京人,常常浏览的只是上海台、浙江台,其余都比较生疏,因为人们并不觉得特别需要。上星省台有走向全国甚至走出国门的愿望,其志可嘉,但存在两个问题:一是还没有找到自己走向全国的具体途径;二是实力不足。两相掺合,在观众面前,便表现为隔膜和雷同。所谓隔膜,就是观众觉着“跟我不怎么相关”。根源是上星台观…     

爱岗是动力 好学能成才──县台采编人员业务素质提高浅谈

纵观小小县台,普遍存在采编人员业务素质偏低,节目质量上不去,精品出不了等现象。究其原因：从客观上讲,县台采编人员多数是“半路出家”,加上资金不足,条件有限,他们没有经过正规培训,没有经过系统学习就勿忙“上阵”了,故业务起点低;从主观上讲,县台采编人员总认为自己不过是小记者、小编辑,工作条件差,工资待遇低,小小天地飞不了多高,故忽视了自身的提高,业务上得过且过,不思进取,停滞不前。如何有的放矢,提高县台采编人员的业务素质呢？可从四个方面狠抓落实。一是认真开展“三爱”教育活动。爱是工作的动力和源泉,…     

他们说要有光，于是春晚有了光

春晚是个视觉与听觉结合的多媒体系统。除了节目本身,舞美、灯光、视频还有声音,这一切都需要有专门的团队负责。他们不像节目演员那样一夜成名。但某种意义上,他们是这台晚会的骨架     

新闻节目主持人无提词器式直播状态

无提词器式直播＂开发＂了主持人的第二个大脑 早期的舞台剧演出时,舞台下面常有几个专司提词的人随着演员到处走,他们时刻盯着剧本和演员,用小声说话和举卡片的方式向演员作提示。这个提词者在国外被称作Prom ptero,也可以理解为是人工智能提词器。到了上世纪六十年代,美国的一家公司就制造了这样一台设备：     

第二届“江苏省广播电影电视研究奖”评出

2009年11月15日,第二届“江苏省广播电影电视研究奖”（简称“金叶奖”）评审会在南京举行。“金叶奖”是在中共江苏省委宣传部积极支持下,经江苏省哲学社会科学联合会批准,由江苏省传媒艺术研究会主办的学术奖。它是江苏省广播影视研究的最高奖,每两年评审一次。该奖对接中国电视金鹰奖理论奖、中国电视飞天奖理论奖、中国电影金鸡百花奖理论奖,具有很强的权威性。     

飞翔是你我的梦想

延续着前三届金鹰节的光荣与梦想,2003年9月26日,在长沙将举行第四届中国金鹰电视艺术节。届时,三天三晚,七大主体活动,将给我们带来些什么呢? 七大主体活动包括有开幕式、明星面对面、颁奖典礼、金鹰新秀大赛、明星演唱会、金鹰论坛、闭幕式暨颁奖晚会。开幕式是晚会的开篇之作,将全力打造《中国电视年度礼赞》,以此作为年度电视成就的集中表现,用不同的艺术手段包装展示一年来的优秀电视作品。闭幕式暨颁奖晚会上悬念十足,而且期待值相当高。悬念自然还是集中在关于演员的奖项上,由于颁奖晚会相比往届有一些改变,按本届金鹰奖的新规则,相关奖项不再像往届一样提早公布,而是保密至颁奖晚会进行中,将更重的分量放在了获奖演员的身上,演员分量的加重更值得悬念重重的演员奖项惹人关注。整个晚会中更有让我们期待的三大悬念;首先是从30位候选演员中逐一揭晓的10位"金鹰奖观众喜爱的男女演员";二是本届金鹰节针对入围的电视剧男女演员增设了"表演艺术奖(男女各一名),"此奖项将由特殊观众评委选出并在晚会现场公布;三是由观众投票产生的金鹰节"最具人气奖(男女各一名)"也将在颁奖晚会中诞生。金鹰电视艺术节,将是影视名人云集的璀璨星河:将是梦想起飞的地方;将承载电视艺术的光荣与辉     

都好自为之吧

一些演艺界人士,呼吁媒体重视娱乐报道的导向,说媒体对少数明星的报道,热衷于官司、婚恋、突发事件、绯闻、个人隐私及其他小道消息,是不严肃的,影响很坏,希望媒体不要只顾商业利益,牺牲自己的品格和道义责任。他们的意见十分中肯。如此胡写乱报,是媒体和“娱记”的耻辱。人们为什么斥责某些媒体和“娱记”的贱呢?就因为他们老围着一些下三烂的事打转转。连娱乐界有识之士,都看不起他们。说到底,这不止是商业利益问题,更是一个精神追求问题。但是演艺界和新闻媒体,有时就像两个巴掌,缺了一个是拍不响的。媒体的低俗,演艺界有识之士已经批评了;演艺界热衷于自炒的现象,也许很多人还认为理所当然。比如关于什么导演和演员性交易之类的故事,真真假记者,当然也称得上绯闻,往往就是他们“内部”造出来供给媒体的,为的是热炒演员和将要上演的剧目。又比如一位导演宣称,将推出一部什么与性有关的“大胆”电影了──其实内容一点儿也不“大胆”。这与专门逐臭的“娱记”可以说一拍即合,事儿炒出来以后,两者各得其所,皆大欢喜。“娱记”们有时也挺有“品位”,他们不光能“毁”人,吹捧起某个演员来更是不遗余力,用最高级的形容词还嫌不过瘾,还要超高级,力透纸背。而从被炒者一方来说...     

接近观众——电视宣传得天独厚的优势

常有这样的情况,一个节目兴师动众、费了九牛二虎之力摄制出来,观众反映平平;而有的节目,人力物力消耗不大,却受到观众欢迎。我台有几个节目,在这方面就有值得回味之处。小节目引起大反响春节前夕,我台录制了一个小小的歌曲节目,起名《春节组歌》,内容是在大海、孔雀的衬景前,由三个演员演唱了《迎春四喜》、《过小年》,《包饺子》、《拜年歌》、《闹元宵》五首歌。这个节目一无豪华布景,二无宏大场面,但是,除夕夜播出后反映很好,值班人员收到不少电话要求重播,说:“欢度春节时看专门歌唱春节的节目亲切极了!”还接到郊区农村打来的一个电话,说《拜年歌》里说的两家大嫂不说话,拜年解开了死疙瘩”的词儿在他们村应验了,还要求电视记者去采访呢!     

译制片导演与配音演员的关系

导 演对待演 员的态度因人而异。 我记得著名电影大师曾说 过：“对一个导演来说是行之有效 的策略，对另一个导演则是自食其果的倒 行逆施。对每一个演员来说，情况也不尽相同。演 员是一类群体中的个体，而不是一种类型，必须对他进行 其体的分析、研究，才能决定采取什么样的方式对他最合 适。所以，每一个导演与每一个演员之间的关系也不相同。 导演有责任发展这种关系，使演员的表演达到尽善尽美的境 地。” 虽然导演和演员之间的关系多种多样，但有一个基本因 素始终不变，那就是导演要把演员作为一个个人来关心。不 能把他们当成演戏…     

在开放的结构中展示最鲜活的生活─—纪录片《尼玛和晓敏》创作谈

《尼玛和晓敏》是我在纪录片创作中一种新的追求和新的选择。片子中的主人公尼玛是从农村出来的,是个锅炉工,而晓敏是一个初中生,待业。以前,他们承包油轮、卖三道茶、开咖啡馆,直到后来办画廊、卖云南画派的画,云南台、昆明台都曾经有人拍过,所以最初在确定《中国家庭》选题的时候,我并没有把尼玛和晓敏作为首选的人物。后来我听说尼玛在投入力量搞“信息高速公路”,这对我是一个很大的震动：两个没有太高文化的农民,又是在被外人视为蛮荒之地的云南边疆,居然搞起了高科技,真是闻所未闻,我的视线一下子就被吸引了过来,并决意…     

投言论稿要精心制作标题

要提高言论稿的命中率,我认为出好标题很重要。一个好标题不仅能起到“点睛”作用,往往也能引起编辑同志的“偏爱”。近三年来,在我被刊用的言论稿中,许多标题都是一字未改。 一、善用新名词。1995年7月中旬,我从一份报纸上看到,江西九江县农村,一些种养能手被政府推上“讲台”或被农民请进家门传授各类科技知识和创业经验的消息。于是,我就结合一些演员     

美国电视琐谈

美国的电视节目始于五十年代初,最早的组织者是爱德华·默罗和弗雷德·弗兰德利.当时的节目大多限于商业内容和新闻报道,以后逐渐丰富起来,包括新闻、广告、戏剧、电影、体育、音乐、教育、科技、军事、连续剧和访问记等等.在美国,电视被称为“视听新闻”(Journalism of sight and sound),已成为社会生活中“新型的、大众的、最普及的传播工具”. 据美国报刊的统计,现在美国七千五百万个家庭拥有一台以上电视机,占全国人口的百分之九十七.全国每三家中有一家拥有两台电视机,每十家中有一家     

我们报纸的工农评论员工作

1959年7月到今年3月,我们报纸上一连发表了五十多篇工农群众写的评论文章,这些文章大部分在“工农讲话台”、“大家谈”两个专栏内发表,少数则作为本报评论发表。现在,我们已有二十名工农评论员,其中三个是工人,十七个是农民。工农评论员都是生产战线上的先进人物,他们有丰富的生产经验和斗争经验。工农评论员写的评论,可以分这么四类:一、谈党的领导、党的方针政策和总路线、大跃进、人民公社三个法宝的,“人民公社有回天之力”一文就属于这一类。这篇评论用1959年抗旱的伟大胜利阐明了人民公社的优越性。二、谈当前生产问题的,“一季可以捞全年”一文属于这一类。这篇评论通过回忆对比说明只要加强夏收作物的田间管理,以夏季作物为主