宣传画里的儿童(二)

年画里,专有"婴戏图"一科,儿童形象头大身子小,"肩上长头,腿上长脚",十分的可爱。宣传画中,儿童一门品种繁多,历来为画家所重视。儿童宣传画内容既有配合形势而出者,也有独立成体系者,表现手法同样具有时代烙印。新中国建立初期,内容多为宣传扫盲识字、热爱公物、提倡新风尚     

想起了《毛主席万岁》

正提到当代的宣传画,不能不提到哈琼文。他曾是军旅画家,随志愿军到过朝鲜战场;后转业到地方从事专业创作,画出了一批有影响力的作品,两度被评为全国优秀宣传画家。在宣传画界颇具影响的张安朴先生曾说:"哈琼文是中国宣传画的领军人物,是国家级的专家,要上美术史的。"提到当代的美术史,不能不提到《毛主席万     

宣传画的政治与时尚

正宣传画和政治高强度粘连,和时代零距离贴近。在新中国成立后一个相当长的历史阶段中,宣传画对广大民众曾产生过巨大的影响力和感召力。作为一门无声的视觉艺术,宣传画曾经遍布公共场所和百姓家庭,鼓舞着亿万民众投身于那个激情燃烧的年代。如今,虽然宣传画已渐渐退出了人们的视野,但大家对宣传画的那份记忆却永不褪色。宣传画是历史的见证宣传画在中国人的精神文化生活中起过重要的作用,不同的时代都有不同的宣传画,类型也特别繁多。其中有刻画英雄人物的宣传画,有反映工农业生     

苏联政治宣传画的视觉表达与分析

苏联时期,为适应政治动员的需要,创建了一种具有高度概括性、极强表现力、巨大鼓动性的宣传画绘画模式。画家们运用各种政治符号,采用独特的形象表达方式,构建了意识形态的视觉文化系统,将国家的执政意图内化为一种视觉秩序。本文将以"纪念十月革命100周年—俄罗斯国家历史博物馆藏十月革命文物展"中的部分宣传画为主要媒介,从苏联政治宣传画如何从传统图像叙事画法转变为追求视觉冲击,如何运用特定的图像符号来宣示其政治观点和信仰,以及如何通过强化领袖和国家的崇拜仪式来增强国家形象等三个方面,来探讨苏联政治宣传画在叙事方法和视觉表达方式上的特点。     

“家俭成储”——回望储蓄宣传画

正"民无二则,则有储蓄",储蓄一词蕴含的勤劳节俭、有备无患、利国利民之意,钩沉致远,古今皆然。而作为宣传储蓄的重要手段,新中国成立后,储蓄宣传画曾广泛张贴。至今,能历时风雨,保存下来的亦属吉光片羽,其背后蕴含的丰富历史、人文关照和审美趣味韵味深长。本期"影像"特撷取些许老宣传画以飨读者,期待这些颇有特色的档案能勾起您的审思、回味。     

宣传画及其在我馆的生存状况

无产阶级文化大革命时期是我国宣传画创作的鼎盛时期,除了政治宣传功能,宣传画还有很强的历史、艺术等功能.中央美术学院图书馆比较完整地收藏了这一时期的宣传画.本文从宣传画的功能、价值等方面揭示了收藏宣传画的重要性,并探讨如何加强本馆宣传画的整理著录和开发利用工作.     

宣传画里的农业(一)

华夏文明在一定意义上讲就是农业文明。、"民以食为天","手中有粮,心中不慌",农耕思想,代代相传,以谷物生产为主的农业系统和农耕文化盘踞中国数千年。解放后更是提出了"以粮为纲"的口号,伴随着这一口号,出现了诸多宣传画作品。     

宣传画要画出真实的情感和愿望

多年来,我一直坚持宣传画创作。文革期间画了不少脱离群众,假、大、空、没有感情的说教式的宣传画怍品。近几年来也画了不少以情动人、有感染力的作品,曾多次参加过全国性美展,不止一次获过奖,也出版发表了不少宣传画作品。下面我来谈一下自己在这方面的一些体会:如今我们要搞四化,建设社会主义精神文明,需要动员全国人民为之奋斗,也就更离不开宣传画。但要使宣传画创作繁荣起来,发挥它的独特作用,关键是要提高宣传画的艺术质量,说教要少点,感染力要强些。文革期间的宣传画,大话、空话、假话连篇,失去了群众。例如,政治任务下来后,宣传不过夜,凭空创作,闭门造车。千篇一律,没     

时空的记忆:苏区报刊宣传画中的女性图像叙事研究

农村妇女以崭新的形象登上历史舞台,发生在中国共产党对根据地的革命建设时期.中央苏区作为全国最大的革命根据地,在解放与动员妇女的工作上具有方式方法的独特性,体现为以报刊为载体的宣传绘画对妇女的文化教育与革命信息的传递.就叙事内容而言,宣传画主要展现以女性为核心的人、物和事件,表现为运用简朴的绘画手法来建构具有再现性与象征性的女性形象,同时借助与宣传画中其他图像的组合,实现空间图像的故事表征、语义明晰、秩序建构与时间延续,观者能够通过感知图像进而产生"出位之思".苏区报刊宣传画中的女性图像叙事属于空间叙事,但就其本质而言,是一种跨媒介叙事,是空间叙事维度的时间性延展.     

宣传画里的雷锋

1963年3月2日,《中国青年》杂志刊登毛泽东"向雷锋同志学习"的题词后,学雷锋热潮即在全国掀起,雷锋已然那个时代的标志性人物。有关雷锋的宣传画,更是不计其数。     

论苏联时期政治宣传画的传播技术特征

自20世纪初开始,宣传画逐渐成为苏联政治宣传的重要媒介形式.这种媒介形式与照片、电视等图像媒介具有明显的差异,而和当下移动互联网的图像传播具有相似性.宣传画(招贴画)具有三个明显的传播技术特征:非再现、可复制和互动深观.这些特征要求宣传画具有特定的视觉形式,这些特征和形式符合政治宣传的需要.苏联时期政治宣传画的实践,可...     

宣传画里的军队

有关解放军的宣传画,涉及各兵种,内容十分的丰富,且不同时期有不同的时期的表现。此类宣传画的印量也非常的大。(阿一)     

老照片

工业题材宣传画,内容十分丰富,且不同时期有不同时期的表现。20世纪50年代,其多模仿苏联风格,后来包含民族样式的宣传画渐多。     

媒介生态学视域下中国儿童动漫问题研究——以《熊出没》与《托马斯和他的朋友们》为例

本文研究内容以媒介生态学为依据,以传播学三要素"传者"(儿童动画制作者)、"传播媒介"(儿童动画作品)与"受者"(儿童与家长)为研究对象,采用个案分析法和比较研究法,对两部中外代表性商业儿童动画作品的受众文化定位、动漫产品创意等方面进行分析对比,在此基础上,指出现阶段中国儿童动漫存在的问题,对于中国儿童动漫的发展进行展望。     

短视频平台儿童影像的奇观呈现及其反思

短视频时代儿童影像广泛传播,儿童网红大量涌现,短视频平台呈现出儿童"异化"的各种影像奇观:具有"成人美"的身体奇观;不健全成人价值观的话语奇观;凸显儿童主体性的创作奇观;成人视角下的观赏奇观.影像中的儿童虽然体现了成人化、商品化的特点,但在儿童影像他者建构的悖论中,不应意味着"童年的消逝",而是儿童话语权的回归与童年影像的重构.     

我国首次举办“全国宣传画展览”和评奖

1983年10月、11月间,中国出版工作者协会和中国美术家协会先后在上海和北京联合举办了“全国宣传画展览”和评选优秀作品的活动,同时召开了宣传画的创作和出版工作座谈会。中宣部、文化部、全国文联、总政文化部、卫生部、全国总工会、共青团中央、全国妇联和中国美协、中国出版工作者协会的负责同志周扬、贺敬之、吕志先、李瑛等出席了全国宣传画展优秀作品发奖大会,为7幅获一等奖作品(见本期封二)和38幅获二等奖作品的作者和获荣誉奖的四位著名宣传画家授了奖。周扬、贺敬之同志并作了重要讲话。举办“全国宣传画展览”和评选优秀宣传画作品,这次建国以来     

宣传画里的体育(一)

体育题材的宣传画,内容十分丰富,且不同时期有不同时期的表现。20世纪50年代,其多模仿苏联风格,后来包含民族复合样式的宣传画渐多。(阿一)     

不看到一点就画

今年8月1日,在报上看到一幅宣传画,标题是《时刻准备着》。这幅宣传画的主题鲜明,人物形象和背景材料的衬托以及整个画幅的构思,都能显示出中国人民解放军强大的内在精神力量和物质力量。这幅宣传画也还存在一些缺点,值得引起艺术家们的注意。首先,领章与胸章不该画在一起。胸章是在解放战争时期配戴的,到1955年我们开始改为配戴肩章和军、兵种领章符号,到1958年后,又改为穿礼     

图书宣传画浅谈

图书宣传画是一种利用图画来宣传图书的方式,它具有轻便、简单,不受时间、场地限制的特点,它能达到宣传推荐图书,指导读者阅读的目的,又可以渲染气氛、美化环境。既是宣传品,又是艺术品,读者喜闻乐见,这是公共图书馆常常采用的一种有效的宣传形式。一、图书宣传画的表现内容要创作一幅图书主题宣传画,先要确定其表现内容,事前参考图书的内容提要,编写好简明扼要的说明文字(字数以150左右为宜),其中应有书名、内容说明、作者、出版者、索书号(是丛书、多卷书,还应标     

成长中的“他者”与言说主体之间的构建关系探析——以拉康镜像理论看《我11》中主人公的自我确立

"他者"的解读源自于雅克.拉康的"镜像"心理分析,主要研究"他者"的多重阐释和"他者"与言说主体之间的构建关系。电影《我11》是第六代导演王小帅,继《青红》之后又一部以儿童视角来反映某个特殊的时代问题和人民所肩负的沉重。本文运用拉康的镜像理论,分析电影的小主人公王憨置身于时代背景的"大他者"中、受父母朋友"小他者"的环绕和影响,如何完成其自我的认同构建过程,从而在"他者"之镜中成长,实现其对社会现实和整个人生的真正理解。