巩俐的传奇

1988年,由张艺谋导演、巩俐主演的影片《红高梁》获第38届柏林电影节金熊奖,当时巩俐是中央戏剧学院表演系二年级的学生。消息传来时,她正在学校排戏,居然连金熊奖是什么都不清楚,不过这并没有妨碍她在一夜之间成为名人。     

"秋菊"到杭州"开会"--记著名作家陈源斌

上世纪90年代初,陈源斌的小说《万家诉讼》被著名导演张艺谋、著名影星巩俐联袂拍摄成电影《秋菊打官司》,荣获49届威尼斯国际电影节最高奖。此后,“讨个说法”便成为当代社会流行词汇,陈源斌也获得“秋菊爸爸”的誉称。由于这个原因,对于作家陈源斌,人们最了解的就是他是“秋菊”的“爸爸”。在网上用陈源斌的名字做关键词,找出来的内容很多也和“秋菊”有着或多或少的关系。但人们或许不了解的是,这位“秋菊爸爸”已经在一年多前悄然移居杭州,在西湖边的北高峰下继续撰写文学新作。“让我萌生落户杭州的念头是前年5月浙江省作协举办的采风…     

"中国好莱坞"的横漂一族

这里拍摄过《荆轲刺秦王》等143部影视剧,国内外的大牌导演、演员张艺谋、陈凯歌、巩俐、章子怡、张曼玉、梁朝伟等经常涉足其间,这是新崛起的一座影视天堂,其中也有被称为——     

苏俄电影片名汉译的文化研究

电影是一种独特的文化产品,它既有能够给观众带来艺术审美享受的精神属性,又有获得优秀票房需求的物质特征。在电影销售的商业运作中电影片名作为最具直观吸引力的构思向来为电影人所重视。对于全球化下日益走向世界市场的民族电影来说,如何使影片片名在翻译之后依然对具有不同文化心理的族群产生吸引力,这是当下电影销售中所面临的一个重要问题。本文以苏俄电影片名的汉译为例,揭示了影响电影片名翻译的内外在因素,阐析了电影片名翻译的原则,对俄罗斯电影片名汉译的优化进行了理论上的探讨。     

论传播学语境下的动漫与电影的文化融合

本文简要阐述了动漫与电影结合的历史,并在此基础上运用数据分析法和比较分析法,从"动漫电影化"、"电影动漫化"两个角度阐明了动漫与电影在传播学语境下契合的现状与优势。     

少数民族电影是什么

基础概念的厘定是学科建设的基石。"少数民族电影"的概念自"少数民族电影"诞生起就有着所指的模糊。少数民族题材电影、民族电影、少数民族母语电影、影视人类学片等都在指称着"少数民族电影",其概念有过争议和讨论,但大多是在"少数民族电影"文化本体论下进行的。"少数民族电影"显然是类型视角下的称谓,本文以类型方法论初步界定"少数民族电影"概念,并对与之相关联、容易混淆的学科进行了区分。     

电影艺术的时空形态特点

电影是时空艺术。与戏剧不同,电影在表现时间与空间上更加自由。时间在电影艺术里主要表现为持续关系、共时关系、重置关系;在空间形态上,电影分为同一空间、延续空间和分立空间。正是这种时空表达方式上的多样性,为电影展现世界提供了更多的角度及可能性。     

电影的属性辨析

本文重点论述电影的艺术属性,以艺术和电影的概念为切入点,从学科层面上论述电影是人类创造的既有审美情感又有形象特征的精神产品这一论点。电影在具备艺术性的同时,也具备商品和媒介的特性。从工业角度来说,电影与现代社会和工业紧密相连,是一种通过工业化、产业化才能实现的艺术样式。同时,作为一种电子媒介,媒介技术的发展与发达构成了电影存在发展的基础条件。但在分析电影属性时,必须看到电影作为一个整体的属性。     

作为主流意识形态话语的纪录片:目标、方法与传播效度

一、纪录片作为官方话语的功能目标从1938年,延安电影团（全称为＂八路军总政治部电影团＂）在延安成立开始,中国共产党就重视纪录电影在政治宣传上的用途。在仅有一台35mm摄影机和一台16mm摄影机的延安电影团,袁牧之、徐肖冰和吴印咸等组成的6人摄制组拍摄了第一部纪录电影《延安与八路军》。1942年的《生产与战斗结合起来》（《南泥湾》）拍摄了毛泽东题写＂自己动手,丰衣足食＂的镜头。延安电影团建设初期设备简陋,由于胶片的匮乏.     

电影片名翻译归化策略初探——以恐怖电影片名翻译为例

电影片名翻译采取归化策略,能帮助目的语观众降低认知负荷,有利于电影的宣传和发售。本文以电影片名翻译为研究对象,以恐怖电影片名翻译为例,通过整理、分析多部恐怖电影的片名翻译,在影评网站上收集观众的反馈,分析电影片名翻译的归化策略。本文连接了翻译学与电影学两个学科,拓展了翻译学的研究空间。     

电影《金陵十三钗》的色彩展现艺术

《金陵十三钗》是张艺谋导演斥资六亿打造的记录南京大屠杀史诗的电影作品,不仅延续了张氏电影一贯以来的华丽风格,更在视觉、听觉方面有了进一步的开创,给人以独特的审美体验。本文旨在分析电影在色彩展现方面的独到之处。     

导演性别与女性主义电影关系之探讨

本文从女性导演、男性导演与同性恋阴性气质的导演关锦鹏三个方面结合具体导演及作品,对导演性别与女性主义电影的关系进行了探讨,发现：女性导演的作品不一定就是女性主义电影,一部分女性导演所拍的电影与在导演人数上占优势地位的男性导演别无二致的主流电影,而女性导演一旦表现起女性主义电影来就具备男性导演无法比拟的优越性：大部分男性导演所拍的女性题材电影难以跳脱男性视角的束缚和父权意识的局限．男性导演唯有在影片中消除了男权中心的叙事视角才能拍出女性主义电影：而关锦鹏导演“第三类视角”的电影实际上是他对自我身份认同的找寻,难以被复制？因此,导演性别与女性主义电影并不能简单地划等号。     

当代中国类型电影发展关键词举隅

类型电影已成为中国电影发展的中流砥柱。推动中国类型电影繁荣发展的动力是多元的,本文尝试选取"电影产业""类型融合"和"消费动机"等概念作为关键词探究中国类型电影发展,提出了产业发展促成类型繁荣、类型融合成为最新趋势、期待心理催发消费动机的基本观点,并强调"中国特色"在研究中国类型电影中的重要意义。     

现代电影中的色彩构成

色彩作为电影的重要语言，在电影中有着重要的作用。文章从三个方面论述了色彩对电影的作用。色彩对人们感情的传达、色彩对剧情的推动、色彩的象征意义。文章阐述了现代电影中色彩的重要。     

现代电影中的色彩构成

色彩作为电影的重要语言,在电影中有着重要的作用.文章从三个方面论述了色彩对电影的作用.色彩对人们感情的传达、色彩对剧情的推动、色彩的象征意义.文章阐述了现代电影中色彩的重要.     

试论大连本土网络电影的运营

随着互联网技术的不断深入发展,网络电影方兴未艾。本文以消费社会理论为背景,从本土电影角度着手,对大连网络电影的发展现状进行了梳理,着重分析了本土网络电影的运营状况,并对其未来发展方向做出了预期,以期对网络电影的未来发展有所启示。     

中国好故事 精彩动人心——浙产影片《烽火芳菲》探索文化出海新路径

正在刚刚过去的2017,有一部中国电影在罗马尼亚首都布加勒斯特电影节上受到了观众追捧,不少人看后热泪盈眶;在国外知名影评网站IMDB上,更是获得8.2的高评分。这部电影,就是——《烽火芳菲》。打动人心才能跨越国界《烽火芳菲》展映结束后,罗马尼亚著名导演克里斯蒂安·蒙吉在媒体面前表达了对《烽火芳菲》的喜爱:"这部电影在上海电影节的时候就给我留下了深刻的印象,我很钦佩比利,这是一部有内涵和深度的电影,成功探讨了人性。导演卓越的技巧与电影故事本身     

《天狗》:英雄不死

这是一部颇富寓意、从形式到内容都有些另类的地下电影。灯光暗下,帷幕拉开,看到银幕上出现山村场景,耳边响起带有浓郁地方色彩的方言时,我忽然有了点不适应:觉得在这个周末下着小雨的夜晚,在安静舒适的放映厅里,看一部农村题材的电影多少有点不合时宜,我那被欧美类型片和国产地下电影培养出来的审美,在这个时刻突然显得有些矫情。什么样的电影才算得上好电影?未及思索这个问题,我平心静气地沉浸在了影片之中。     

《天狗》：守候着中国电影的一份责任

在全球化的背景下，娱乐已经成为世界电影的主功能。但是，在中国，由于国情和社会发展状态的特殊性，使我们的电影必然不仅仅是一种娱乐，而必然会肩负一定的社会责任。但实际上，中国电影的社会责任在相当一段时间内缺失了，这种缺失不完全因为电影人，很多时候是因为我们的电影生存环境，使电影很难去表达对社会和历史的责任，即便表达了也很难被观众接受和认可。因此，今天我们看到《天狗》这样的电影出现，会觉得有一种欣慰，至少它恢复了电影应该有的一种责任、一种现实主义的功能。     

优酷建新媒体跨平台联动渠道

日前,视频网站优酷与中国电影集团公司、雪佛兰科鲁兹三方共同举办了“11度青春电影行动”白启动以来的首次看片会,评点中国原创新生代——新媒体电影以及此次电影行动在扶持创意导演新势力、培育网络院线市场、开辟电影产业新玩法方面的推动意义。