节目创新与受众心理

一现在的受众,已经不是过去的被动接受者,而是手持遥控器的主动选择者,因此,我们只有深入研究现代受众的收视心理,才能抓住受众的注意力,感染受众,创作出高质量、高收视率的精品节目。那么,如今的受众有哪些收视心理特点呢？笔者认为,受众的收视心理特点,主要体现在收视动机、收视习惯、收视兴趣对电视和广告的态度上,根据１９９７年全国电视观众抽样调查结果,笔者对受众的收视心理特点作以下概述：（一）收视动机收视动机是指推动观众去从事收视活动,指引活动去满足一定需要的意图、愿望、信念等等。动机越强烈,个体从事某项…     

融媒体时代电视节目内容为王的建构与创新

内容为王是传统媒体的重要优势,但在融媒体时代传统媒体应在内容为王的基础上不断创新,从用户体验、融合思维、构建界面和场景匹配等方面来创新和建构内容为王。     

电视节目创新的微系统分析——受众、平台、编排和节奏

创新是一个宽泛的概念,电视节目创新是指电视传媒在特定的产业环境中出于对目标成长绩效的追求而在核心能力的基础上创造新的电视节目,或对现有电视节目实施改进的行为过程。节目创新是个系统过程,就微观层面来说,受众、播出平台、节     

手机电视"内容为王"与瓶颈破解

伴随着3G时代的到来和CMMB手机电视大张旗鼓的推广,在北京奥运会上已大展身手的手机电视,将拥有广阔的市场前景。诺盛电信预计,2010年中国手机电视用户数将达到9750     

浅议电视节目创新的类型

近年来,随着改革的深入和社会主义市场经济的发展,各种媒体的竞争愈来愈激烈,尤其是电视节目之间的竞争已达到白热化程度,所以说,电视节目创新,既是电视媒体自身发展的必然趋势,也是受众的必然要求,更是摆在我们每一个电视人面前的一项迫在眉睫的任务。笔者认为,只有不断推动节目的创新,不断适应观众越来越多元化的收视需求,才有可能在竞争中脱颖而出,抢得先机。     

“服务为王”引导电视媒体创新

电视媒体作为媒介信息平台,在受众信息获取和信息传递方面具有优势。然而随着新媒介和新技术形态的涌现,电视媒体自身创新乏力,缺乏服务意识的问题值得重视。尽管目前电视节目形态、互动方式、传播理念都有了较大变化,仍迫切需要以"服务为王"理念来引导电视媒体的创新。     

“服务为王”引导电视媒体创新

电视媒体作为媒介信息平台,在受众信息获取和信息传递方面具有优势。然而随着新媒介和新技术形态的涌现,电视媒体自身创新乏力,缺乏服务意识的问题值得重视。尽管目前电视节目形态、互动方式、传播理念都有了较大变化,仍迫切需要以＂服务为王＂理念来引导电视媒体的创新。     

内容为王，形式为圣——从09年央视春晚看电视节目制作的创新

央视春晚自1983年开办以来,已走过26个春秋。每一届春晚都力求用新奇的舞台效果、新颖的表演形式、新鲜的节目内容来吸引全球华人甚至全世界观众的眼球。毋庸讳言,春晚年年办,创新年年难。虽然春晚作为除夕大餐,已代表中国最高层次的视听盛宴,但不知何时起：网络上“批春晚”悄然成为一种全民时尚。我们在“注册,灌水,批春晚”的同时,其实也应当怀着一颗理解的心情来看待春晚。     

内容为王——关于网络电台节目形态的构想

科学技术的进步推动网络电台高速发展,但由于网络电台目前只是传播形式上的创新,还没有进入到内容取胜的阶段,因此无法在媒介竞争中形成强势地位。本文从网络电台的目标受众、传播规律、传播特点入手,对网络电台的节目形态进行了构想,以探讨网络电台的生存之路与发展前景。     

内容为王 居高声远 齐鲁台节目创新再攀新高度

射有似乎君子,失诸正鹄,反求诸其身。君子之道,辟如行远必自迩,辟如登高必自卑。——《中庸》古代六艺中的"射",不仅是一项百步穿杨的高超技艺,更是一种凡事反躬内省的君子风度。它启示我们:合抱之木,生于毫末;九层之台,起于累土;千里之行,始于足下。     

融媒体时代“内容为王”的建构与创新

随着我国网络技术的飞速发展,传统媒体已经进入了转型发展的重要时期,无论是传播方式还是舆论模式都发生了相应的改变,而媒体融合则成为当前新闻媒体发展面临的重要任务和课题。在媒体融合的深入改革进程中,优质的内容依旧是以不变应万变的制胜“法宝”,是顺应时代变革的“利器”。融媒体创新发展的关键,依然是做好新闻产品内容以及可视化服务,进一步推进媒体内容转换与流动,使优质内容充分融合切换,从而实现媒介深度融合。     

机制为王：电视节目创新可持续发展路径探析

内容生产是电视的核心优势。根据党的十七大精神,要促进文化大发展大繁荣,不断丰富电视节目内容,就要积极实施节目创新,不断探索节目生产制作创新机制。创新,是节目生产、播出和交易的生命力所在,也是电视媒体应对日益升级的激烈竞争的制胜法宝。容忍失败的要义正是要建立良性运转的节目创新动力源泉,这需要一整套创新机制和盈利模式的支撑,从大环境而言,需要宏观的资金扶持和知识产权保护政策条件的推动和保障。本文将从创新机制和政策机制两个层面对此问题进行探讨。     

谈内容与受众心理的良好结合——以“我是歌手”为例

自湖南卫视《我是歌手》开播以来,一直广受好评,很快就汇聚了庞大的忠实观众,开创了综艺娱乐节目新的高潮。湖南卫视《我是歌手》节目的创办成绩与其内容设计和受众心理需求的良好结合密不可分。本文就以湖南卫视《我是歌手》节目为例,对节目内容和受众心理需求的关系进行了研究,并给出了一些自己的看法和建议。     

对"内容为王"的反思——"破坏性创新"的视角解读

伴随着媒体生态格局的不断演进,"内容为王"的理念开始在互联网时代的冲击下被逐渐解构.本文旨在从"破坏性创新"理论的视角出发,从资源、流程和价值观等角度分析传统媒体坚守"内容为王"的原因,探讨了电视媒体行业中视频网站自制剧对传统电视剧的影响,对传统媒体"内容为王"理念做出了深刻的反思.     

坚定内容为王信念 做好电视内容产品

正一、坚定"内容为王"信念在新媒体,特别是以互联网为代表的新媒体的冲击之下,传统的电视行业,提出了全媒体的说法。"全媒体"的"全"不仅包括报纸、杂志、广播、电视、音像、电影、出版、网络、电信、卫星通讯在内的各类传播工具,涵盖视、听、形象、触觉等人们接受资讯的全部感官,而且针对受众的不同需求,选择最适合的媒体形式和管道,深度融合,提供超细分的服务,实现对受众的全面覆盖及最佳传播效果。"全媒体"的概念很新潮,似乎代表了将来媒体发展的方向,加上各个城市电视台在体制改革上,成立了广播和电视合一的广电集团,同时在全媒体的概念影响下,将原来的各城市台自办的广播电视报以及网站,加上目前很流行的APP客户端应用,似乎一拥而上,率先进入了全媒体时代。但是,笔者认为,无论传播形式如何改变,内     

“后娱乐时代”电视节目的创新模式

2011年10月广电总局"限娱令"颁布后,各卫星频道的娱乐节目纷纷调整内容及形式,加大符合"限娱令"要求的旧节目改版及新节目研发。至此,内地电视台正式步入对过度娱乐化进行矫正的"后娱乐时代"。①电视节目如何在确保品质的前提下加大创新力度,成了"后娱乐时代"各家电视台新的竞争点。创新思维是基石逆反创新。逆反创新的关键是要清楚某类节目的常规元素与形态是什么,然后大胆地摒弃常规形成节目特色。深圳卫视于2012年全新推出的选     

浅析地方城市电视节目之创新——以衡阳电视媒体为例

伴随着传媒改革进程的加快,报纸、电视、网络等传媒之间的竞争和融合日益加剧,传播的跨媒体、跨区域、跨文化性正在深刻地改变人们的生活.众多的媒体、海量的信息大大地丰富了受众的选择.受此影响,受众的“口味”越来越挑,对节目的内容和形式等也有更多、更高的要求.     

内容为王,文化产业才能赢

很多人把中国特色的文化当成中国特色的文化产业,其实这完全是两码事。文化产业是现代的,而怎样融入中国的文化特色,又能够用现代的方法把握形成有影响力的流派,或者是一个国家文化产业的特征,这是很值得思考的问题。现在做什么样的文化?其实国人是很模糊的。我们今天面     

互联网环境下广电传媒"内容为王"的重构与创新

互联网时代,究竟是内容为王还是渠道为王,曾在学界、业界引发广泛争议.本文认为,内容为王的核心逻辑在互联网时代依然存在,但内容的生产方式、到达受众的路径及呈现出的样式都已发生很大改变,广播电视传媒只有遵循互联网传播规律,从理念、生产机制、工作流程、传播方式等多个层面入手,对内容为王的内涵进行重构和创新,才...     

行政执法类电视节目的价值与前景

近年来,一些聚焦行政执法、以行政执法为内容属性的电视法制节目,在很多电视台陆续开办并越来越受到重视.如南京电视台和南京市交管局合作开办的<老赵说交通>以及和城管局合办的<城管行>,这两个栏目都已经成了南京电视台的名牌栏目.从全国范围来看,行政执法类节目也大多是和城管,交管、质监、工商、消防等职能部门合作,反映某个职能部门行政执法动态.作为近年来电视法制节目在题材上的一个新类型,行政执法类电视节目的功能和意义值得研究.