修复加固材料对莫高窟壁画颜料颜色的影响

实验选择了国内外通用的一些壁画修复材料和最新研制的一些材料 ,对制作的壁画模拟试块的颜料进行了加固 ,并对加固后的试块进行了湿度变化、CO2 以及光照老化实验 ,通过颜料监测和分析研究 ,证明了在莫高窟特殊的干燥环境中 ,目前采用的聚醋酸乙烯乳液和实验中选择的聚丙烯酸乳液是适宜、有效的壁画修复材料。     

青海瞿昙寺区域性政教合一制度的确立与发展

瞿昙寺有着悠久的历史,受到了明王朝的大力支持.明朝不仅封授了瞿昙寺很多很高的头衔,还确定了其在乐都南山"七条沟"政教合一的统治,但这种区域性政教合一的统治在清代被统治者慢慢削弱,并最终取缔.     

炳灵寺第3窟藏传佛教壁画中的高僧及壁画年代研究

炳灵寺石窟第3窟藏传佛教壁画内容和年代,在学术上争议比较多,一个时期以来专家学者们从不同的角度对该窟壁画的绘制年代提出了不同的观点。课题组通过对壁画中藏传佛教祖师像的研究,探讨了第3号窟壁画的绘制年代,提出并论述了自己的观点。     

西藏文化古迹严重病害壁画保护修复加固技术

本文从分析西藏文化古迹带有普遍性的空鼓、起甲病害壁画产生的原因入手,结合室内模拟实验与现场修复加固试验,探讨了空鼓、起甲病害壁画的保护修复加固材料与技术工艺,旨在为科学保护西藏文化古迹内的壁画提供理论依据和技术借鉴.     

西藏布达拉宫、罗布林卡和萨迦寺空鼓壁画修复模拟实验

对西藏壁画空鼓地仗进行了模拟和灌浆材料进行了筛选实验 ,对以PS为主剂和粉煤灰、巴嘎土、澄板土为填料的灌浆材料的物理力学性能以及灌浆效果做了深入地研究。根据实验结果 ,初步筛选出以PS为主剂、粉煤灰掺加适量巴嘎土为填料的灌浆材料 ,为现场进一步实验提供了理论依据     

甘肃境内石窟寺中壁画有害生物调查及防治对策

通过对甘肃境内12处石窟寺中112个典型洞窟有害生物调查结果表明,在石窟周边和洞窟中存在对壁画或塑像有害的生物:昆虫纲8目19科27种、鸟纲6种和哺乳纲啮齿目3种、翼手目蝙蝠类2种.经过调查的112个洞窟中,91.9%的洞窟内的壁画或塑像不同程度地受到这些生物的侵害,其中,昆虫类的种群密度较大,主要为鳞翅目.昆虫的分布与石窟周边的气候特征、环境条件、植被类型等密切相关.这些生物对石窟壁画的损坏主要表现在壁画表面活动时的机械损伤、尿液和粪便排泄物等造成的画面污染、筑巢和打洞等.应根据不同的生物及其活动规律和破坏形式而采取不同的防治对策.     

布达拉宫壁画“补色”修复探析

本文分析了布达拉宫壁画艺术特征,在布达拉官壁画的美术修复实践基础上,以黄房子壁画为例,对其壁画的基本特征、修复方法、色彩的运用、画面涂层处理等问题作了总结,并对西藏壁画修复工作中的造型把握、色彩与做旧处理等有关问题提出了几点思考。     

麦积山瑞应寺大雄宝殿的壁画修复

麦积山瑞应寺大雄宝殿受自然环境等的影响,壁画墙体下部及壁画表面产生了多种病害。墙基结构酥碱、画面泡状起甲、空鼓、大面积脱落。本文针对各种病害成因,进行了分析研究,并选择具有可逆性、无损画面的修复材料,对病害壁画进行了修复。     

马蹄寺、天梯山和炳灵寺石窟壁画颜料分析

本文采用X-衍射(XRD)和偏光显微镜(PLM)的方法对马蹄寺石窟群、天梯山石窟和炳灵寺石窟壁画颜料进行了分析研究,报道了炳灵寺明代壁画颜料的种类,对比讨论了三处处石窟颜料的种类和特点,特别报道了炳灵寺明代壁画颜料的种类.     

几种壁画修复材料物性指数的实验测试

本文对敦煌壁修得中所使用的修复材料和日本文物修复中所使用的修复材料进行全面系统的物性指数的实验测试 ,对准确了解修复材料本身的物理性质 ,进一步筛选修复材料和修复实践工作科学化提供理论依据。     

西藏萨迦寺壁画修复现场试验研究

壁画保护修复是萨迦寺保护维修工程的重要组成部分.依据<中国文物古迹保护准则>,在前期壁画保护现状调查评估、室内实验的基础上,有针对性地开展了萨迦寺壁画保护修复现场试验研究.现场试验选取块石墙和夯土墙体上的地仗空鼓、开裂错位、颜料层起甲、地仗酥碱等几种典型壁画病害,根据"最大兼容和最小干涉"的保护修复原则,进行了保护修复材料和现场修复技术的筛选研究,取得了满意的效果,为大面积开展修复工作奠定了基础.     

莫高窟第九十四窟病害壁画的修复报告

莫高窟第九十四窟因受自然环境等因素的影响 ,壁画病害十分严重 ,主要有起甲、酥碱、空鼓等。针对各种病害壁画产生的原因 ,筛选出适合该病害修复用的粘结材料是关健。借鉴前人的经验 ,我们选择了传统的材料聚醋酸乙烯 (CH2 =CH -CH2 COOH)n ,作为此次壁画修复的粘结剂。在具体修复工作中 ,我们使用了 2 . 5 % (W/V)聚醋酸乙烯水溶液用注射的方式对起甲壁画进行修复 ;对酥碱壁画先用 1. 5 %的聚醋酸乙烯溶液渗透 ,然后用 3%的聚醋酸乙烯乳液进行加固 ;对空鼓壁画则采用拉铆加固和灌浆的方法进行加固。结果表明 :该粘结剂对起甲壁画的修复是可行的 ,但对酥碱壁画的修复仍达不到理想的效果。第九十四窟经过修复加固后 ,基本上恢复了原来的艺术面貌 ,现已对公众开放。     

西藏壁画艺术及其保存修复的几点思考

西藏壁画艺术是植根于雪域高原的一颗璀璨明珠,是西藏民族历史的形象展现,也是中华民族乃至世界人类文化遗产的一个重要组成部分,西藏壁画艺术以其独特的艺术魅力屹立于世界艺术之林.本文就西藏壁画艺术的特点及其独特的艺术魅力,还有对它的保存、修复研究状况作简要概述.     

西藏萨迦寺银塔北殿壁画修复

萨迦寺是藏传佛教萨迦派的中心寺庙,其壁画是萨迦寺建筑的重要组成部分.2001～2003年先后开展了萨迦寺壁画现状调查、保护修复室内实验和现场试验.在此基础上,于2004年5月开始了萨迦寺壁画的修复.萨迦寺银塔北殿壁画病害以空鼓、裂隙、起甲为主.现场修复采用粉煤灰∶白土∶黄土为填充剂,PS材料为主交联剂的灌浆材料加固修复大面积的空鼓壁画,并辅以小铆钉补强;用丙烯酸乳液和硅-丙乳液为粘合剂,修复了起甲壁画.     

潮湿环境下壁画地仗修复材料与技术

本研究工作选定具有代表性的潮湿环境下壁画墓--酒泉丁家闸五号壁画墓作为现场保护对象,采用水合烧料礓石无机胶凝材料进行现场加固试验,通过粘贴、脱落地仗复原、边缘加固与地仗修复试验,使壁画脱落地仗得到了有效保护.证明水合烧料礓石无机胶凝材料及其复合配方是潮湿环境下壁画地仗保护加固的理想材料,模拟实验中采用的修复方法是此类壁画适宜的修复方法.     

炳灵寺北魏卧佛的材质分析及修复

本文详细介绍了于 2 0 0 1年开始的对炳灵寺第 16窟北魏卧佛的材质分析情况和具体的保护修复方法及过程     

西藏拉萨布达拉宫空鼓壁画现场灌浆加固试验

西藏萨迦寺、布达拉宫和罗布林卡三大寺院的壁画存在不同类型的病害,根据调查空鼓壁画占全部病害壁画面积的75%左右.筛选适宜的灌浆加固材料和配方以及合理的操作工艺,在现场进行灌浆加固试验,对西藏三大寺院的壁画保护修复具有重要的指导作用.     

新疆和田达玛沟遗址出土壁画修复试验报告

达玛沟遗址的壁画由于长期处于高湿和可溶盐含量较高的埋藏环境,加上出土后存放条件所限,壁画的颜料层和地仗层已产生了多种病害.为了长期保存这批珍贵遗产,选择有典型病害的三块壁画进行修复试验并重新制作轻质可移动的支撑体,为后续保护修复提供了指导和借鉴.经修复后的壁画安全稳定,便于陈列展览.     

布达拉宫等处壁画起甲原因的初步分析和修复材料的筛选

壁画表面涂刷保护涂层是西藏壁画制作的主要特点之一,经过长时间各种环境因素的影响,保护涂层老化,造成壁画颜料层起甲.针对这一现象,通过红外光谱分析和同类材料老化的一般规律,初步确定了西藏壁画表面涂层为含有双键的大分子化合物,现已老化为小分子有机物,由此而产生的颜料层起甲残片性脆、难溶于水.本研究根据这一特性,提出了筛选修复加固材料的一般原则和具体思路,通过现有材料和自制材料的各种性质对比试验,筛选出了改性有机硅丙烯酸乳液作为西藏起甲壁画的修复材料,并在实际应用过程中取得了很好的加固效果.     

敦煌莫高窟第85窟壁画修复技术研究

敦煌莫高窟第85窟的壁画病害主要是空鼓、酥碱和起甲等,保护修复人员针对第85窟不同的病害类型,应用现代修复理念研究出了适宜的修复材料和修复工艺,对该洞窟的保护修复,解除了壁画进一步劣化的危机,使壁画处于安全稳定的状态.