望岳

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生曾云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。【译文】泰山,究竟怎么样呢?苍翠的山峦,横跨齐鲁两地,连绵不断,望不到尽头。大自然集聚成神奇秀丽的景色,山北山南由于阳光割裂,形成昏晓不同的景观。远望层层云气升腾,不禁心胸激荡;看归鸟回旋入山,不禁睁大眼睛,眼眶似要裂开。有朝一日,我定要登上你的顶     

望岳

岱宗夫如何?齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。荡胸生层云,决眦入归鸟。会当凌绝顶,一览众山小。注释:①岳:此指东岳泰山,在今山东泰安城北。②岱宗:泰山亦名岱山或岱岳,古代以泰山为五岳之首,诸山所宗,故又称"岱宗"。历代帝王凡举行封     

望岳

岱宗夫如何,齐鲁青未了。造化钟神秀,阴阳割昏晓。汤胸生层云,决眦入归鸟,会当凌绝顶,一览众山小。望岳!唐@杜甫~~     

《望岳》

岱宗夫如何，齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。     

云中望岳歌

衡峰崔嵬云蓬蓬,蟠云出没如飞龙。一峰南走一峰北,一峰西矗一峰东。一峰窈窕滃秋雨,一峰晃漾纡流虹。一峰倒挂虬松绿,一峰远射扶桑红。峰裹云,云裹峰,不知是云是峰,恍见七十二朵青芙蓉。就中一峰更奇峭,云势之而日荡摩青铜。紫盖旁插天柱动,环薄元气回鸿蒙。森然九千七百四十丈,云是苍岩翠(山献)堆祝融。扫开云雾出真岳,恨无精诚感圆穹。披发狂叫昌黎翁,洗我邱壑之俗眼,荡我块垒之尘胸。     

望岳斋主评书法

刘瑞良先生的毛体书法《沁园春·雪》,整体有毛体气韵,行笔比较果断流畅,效果也是不错的.值得注意的是:第一,要注意正字,也就是要把草法写对.草书虽草,但都有严格的规矩,正如《草诀百韵歌》中"长短分知去"所说,稍有不慎可能写错字.此幅作品中,"莽、顿、舞、驰、与、妖、娇、腰、武、祖、稍、骄、识、流"字等,草法不够准确.第二,章法上应注意对比关系,即字的大小、轻重、收放等要对立统一.     

望岳斋主评书法

李正然先生的行草唐诗书作,行笔流畅,提按自如,整个章法也无大问题。应当注意的有以下几点：一是草法不准确。如“顾、吹、渔、府”字写得不对,行书或草书均不这样写。另外,“年、惟、事、解”等字,行笔的提按位置也有问题。这主要是作者习帖较少,对于单字由楷至行、由行至草的演变缺乏了解,故在书写时轻重用笔应在什么位置上把握不准。如“事”字,这是个行书写法,但首横不应处理为点的写法。二是笔法上欠精准。草有草法,不是笔路走对就可以的。如“晚、年”二字,“晚”字“日”旁的出锋应指向下一笔“免”字的起笔,笔断意连或连笔均可。由“晚”至“年”字的过渡用笔,“年”字撇笔应有提按表现,“年”字由竖笔向横笔的转换,也应有提按表现。三是有的字用笔不要太复杂。如“关”、“带”字的竖笔,提按或左右摇摆不必过于夸张。四是章法布局上,左下角“林琴深”与印章不要构成斜线布置。     

望岳斋主评书法

1.王景兰先生的草书杜牧《山行》诗,写来如行云流水,潇洒飘逸。作者把握草法的能力很强,在用笔上能指挥如意,所以点画沉实稳健,血脉贯通,是一幅比较理想的草书作品。特别值得称道的是个别字的处理具有很强的审美情趣,如寒字、云字、生字、处字等,有的字组如白云生处有人家、霜叶等都很值得玩味。落款也很     

望岳斋主评书法

朴兆熙先生的行草条屏,笔墨活脱,节奏感强,有很好的书写悟性,有的地方处理得很精妙,如“怕”、“征”、“岭”和“金沙”二字等,均颇富有神韵。不足之处有以下几点：一是用墨过淡了。古人云：“墨淡伤神”。这幅作品中由于墨淡加之过润,涨墨后笔力稍显不足,如“拍云崖”等字。二是草法不准。如第一行的“水”、     

望岳斋主评书法

正任启政先生的楷书对联,似由欧楷化出。两联之间用朱砂色简帛隶书落款。由此看来,作者有较强的款式变化意识,也有多方面字体的涉猎。作品整体布局合理,章法得宜,基本功扎实。要注意的有以下几点:一是从楷书看,虽由欧楷出,但欧的笔法还有待强化。如"(弃)"字的长横宜平,"之"字的点画不够精到,     

望岳斋主评书法

正唐戈非先生的临毛主席诗作行草书,有毛体气象,值得肯定的是,用墨比较自如,整个章法也自然大气,总体书写感觉是好的。应注意的方面有:一是点画欠扎实。用笔上还没有熟练掌握调锋能力,点画是抹出来的,用笔技法还有待加强。如"飞(飛)""生""松"等字。二是字法上不准确。毛主席写字,虽大小放胆错落,但均合古法。这件作品中"色""飞""从(從)"等字的书写不够到位。三是款字不够和谐,如"壬辰岁(歲)"的书写,没有毛体特点。     

望岳斋主评书法

戴尚涛先生的行草杜牧《山行》诗,写得沉稳老辣,用笔有魏书特点。作者书风似明末张瑞图,方笔较多,锋芒外露,不妨取来临习一段,这对于整合书风、富有古意会有好处。另外,名章位置再上移一章为宜。     

望岳斋主评书法

王廷栋先生的隶书毛泽东《念奴娇》词。该作取法《曹全碑》,闲静舒朗,爽爽有清气。如要再上层楼,建议写一点清人隶书,以增强写的意味,减少描摹痕迹。落款可用行书,以增强动感。从章法看天地留     

望岳斋主评书法

周洪鹏先生的大篆书作,篆法正确,书写一任自然,笔墨性情很好,落款也比较大气,总体上是件好作品。但个别线条不太精到,个别结字不太严谨。如风、无、穷字,都比较宽松,聚在一起显堵。建议作者参照一下王友谊大篆作品,着力在钟鼎文上下工夫。     

望岳斋主评书法

沈贤范先生的情天缺月联语书作,将跋语置于两联中间,以仿古宣书写,形式感好,有新意,作者创作的想法很好.略显不足的是,作者帖的面目不甚突出,笔下个人习气重了些,因而缺乏古朴之意.作者书写性情很好,建议在临帖上沉下心来强化一下,这样可以提高更快一些.     

望岳斋主评书法

郭可尧先生的“清风明月”镜心作品,用笔果断,行笔自然,整幅作品效果不错。其中“出”、“袖”、“入”字处理得很有神采,用印也很清晰。今后应留意的是：第一,要入帖,尽量避免个人习气。作品中的字还是显得随意了些,而看不到师承。第二,用笔应精准。现在作品中的点画,还欠精到。写得比较好的字,如“出”、“袖”字的竖笔,也缺乏干净利落的切入;其它“清”、“风”、“月”字,就更模糊一些。第三,要注意章法。作品的正文比较在意,而落款缺乏推敲。仅从提按上说,运用就不够充分。因而,显得与主文风格不一致。     

望岳斋主评书法

崔长耕先生的中堂作品取法王羲之,学书的路子是正确的。作品中尊字、然字、成字颇得王羲之《圣教序》风神,作者严肃认真的精神值得提倡。需要注意的是,在掌握字形以后,要强调写的意趣,不能刻意描摹。否则,字就没有精神,活     

望岳斋主评书法

林光海先生的五言诗李商隐小篆书作,线条流畅,结字工稳,是一幅成功的作品。需强化的是：第一,线条秩序要注意。如“深、俯、间、重、旧”等,还可处理得更好一些。第二,正字问题要谨慎。